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本帖收录了北宋黄庭坚的2篇法帖。《诸上座帖》,纸本,草书,纵三十三厘米,横七百二十九点五厘米,九十二行,现藏北京故宫博物院。内容是为友人李任道録写五代金陵僧人文益的语录,署款『山谷老人书』。《李白忆旧游诗》,纸本,草书,纵三十七厘米,横三百九十二厘米,现藏日本京都藤井齐成会有邻馆。内容为书写李白的《忆旧游寄谯郡元参军》诗。前缺八十字。以上两件作品是读者临习黄庭坚草书的重要范本之一。同时,为便于读者欣赏、临习,书中附局部放大图与邓散木《
《草书千字文》是智永的书法代表作。其《真草千字文》有墨迹本和刻本两种。墨迹本为纸本,册装,每面四行,行十字。《真草千字文》刻本,宋大观己丑(一一〇九)刻于长安,又称『陕西本』。凡八石,每行十二字,原石今存西安碑林。後人对该作的书法艺术评价极高,宋米芾《海岳名言》评曰:『智永临集千文,秀润圆劲,八面具备』。苏轼评:『精能之至,返造疏淡。』明都穆《寓意篇》评其字谓:『智永《真草千字文》,气韵飞坮,优入神品,为天下法书第一。』清何绍基评价智
《祭侄文稿》,又称《祭侄季明文稿》,全称《祭侄赠赞善大夫季明文》,是颜真卿为追祭其侄颜季明的草稿。通篇仅用一管秃笔,不计工拙,渴笔枯墨,顿挫郁勃,气贯天成,悲痛愤激之情跃然纸上,具有惊心动魄的艺术感染力。现藏台北故官博物院。《祭伯父文稿》,又称《告伯父文稿》,全称《祭伯父豪州刺史文》。全篇任笔纵横,或行或草,风神奕奕,堪称颜氏行书之佳作。《争座位帖》,又称《与郭仆射书》,是颜真卿写给定襄郡王郭英义的信札草稿。原本已经亡侠,由真迹模勒的
本书采用的是故官博物院所藏的《洛神赋》。用笔圆转流美,典雅俊俏,严谨沉稳,润厚飘逸,是赵孟頫行书的代表作。《秋声赋》为赵孟頫书写的北宋欧阳修的名赋,通篇结字丰缛,行间茂密,笔势遒劲,一气呵成,深得“二王”遗韵。现藏辽宁省博物馆。《闲居赋》通篇行楷结合,笔意安闲,气韵清新,体态优雅, 书卷气和文人气。现藏台北故宫博物院。《归去来并序》为赵孟頫书写的东晋陶渊明的 抒情小赋,其一生多次书写。本书采用的是辽宁省博物馆所藏的《归去来并序》。通篇
《礼器碑》是刊刻于东汉永寿二年(156年)的一方碑刻,又称"韩明府孔子庙碑"等,无撰书人姓名,属隶书书法作品,现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆。《礼器碑》为圆首碑,碑身高173厘米,宽78.5厘米,厚20厘米。是学习汉隶的推荐之书...
《史晨碑》是刊刻于东汉建宁二年(169年)的一方碑刻,又称"史晨前后碑",无撰书人姓名,属隶书书法作品,现存于汉魏碑刻陈列馆。《史晨碑》为圆首碑,有额,额高34厘米,无字,碑身高173.5厘米,宽85厘米。是学习汉隶的推荐之书...
全称《汉郃阳令曹全碑》,因曹全字景完,所以又名《曹景完碑》。《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。此碑立于东汉灵帝中平二年(185年)十月。碑阳20行,每行45字;碑阴题名33行,分5横列。书体为隶书,为学习隶书推荐之书...
《黄州寒食诗帖》,又称《寒食帖》,是东坡书风向“尚意”过渡的分水岭,笔划丰硕,墨色凝重,苍劲遒健,筋骨内含是苏轼行书的代表作。《赤壁赋》是元丰五年(1082)七月苏轼与友人泛舟而作,次年挥毫书写此作,赠与友人傅尧俞。此赋点画丰厚,用笔古朴,结字舒密相间,浑然天成,自出新意。《洞庭春色赋》《中山松醪赋》,是苏轼被贬往岭南,途径襄邑书此二赋抒怀。全卷总计六百八十余字,为所见其传世墨迹中字数 多者。现藏吉林省博物馆。此帖结体严紧,沉雄劲健,
本书收录了故宫博物院收藏的《兰亭序》三种版本。 种传为唐代虞世南临本。此帖明代前一直被认为是褚遂良摹本,后董其昌认为“此卷似永兴(虞世南)所临”,后世就改称为虞世南临本,列为“兰亭八柱第一”。第二种为唐代褚遂良摹本。卷前隔水有明人题“褚摸王羲之兰亭帖” ,摹本中将“怏然”写成了“快然”,与他本不同,列为“兰亭八柱第二”。第三种为唐代冯承素摹本。此本采用双钩廓填法摹写而成,笔法纤微精妙,墨色鲜活自然,被认为 接近兰亭真迹的善本。列为“兰
《张迁碑》又名《张迁表颂》,全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》,是东汉晚期佚名书法家书丹,东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年(186年)刻立,明代初年出土,现收藏于山东泰山岱庙碑廊。学习汉碑推荐...
《乙瑛碑》是刊刻于东汉永兴元年(153年)的一方碑刻,又称"百石卒史碑""孔龢碑""孔和碑"等,无撰书人姓名,属隶书书法作品,现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆。《乙瑛碑》为方首碑,高198厘米。为学习汉隶推荐...
青年书家周鹏飞,1970年三月生于青岛莱西市一个书香世家,现为中国人民解放军某部干事。他少年勃发,而独具胆识,起于草芥莽苍间,而心期志向上际霄汉。长期研习书法,置身军旅,复游北京,曾在北京大学参加书学研究,颇似怀素当年负笈上国,拜师访友,而忽悟书体流变,遂专以师法毛主席书体为己任,耿耿其心,渐渐有成,终于获得成功。人俱以其书与主席书风『像』、『极像』为赞之。更有主席的亲朋旧交为之延誉,鹏飞勇气大增,一发而不可收。主席亲笔珍藏密处真迹难
《中国印谱全书:孔才印存》讲述印谱的大量刊行,是明、清两代,特别是清代中国艺术繁荣发展的一个重要方面。仅比较常见的各类印谱就达四五百种之多。这些印谱一方面为篆刻爱好者提供了大量的模范实例,同时又为中国传统艺术完成了一次充分的积累。清代的篆刻艺术不仅与绘画艺术紧密结合,还可以表达各种人生的感叹和思想,成为中国文人知识分子抒情达意的重要手段。方寸之间,竟然蕴藏了无穷的趣味,堪称世界艺术史上的一个奇迹...
手卷是中国传统书法最重要的形式之一,其起源与中国传统的书卷形式密切相关。手卷的好处是可以无限制延长,因此适合书写文字数量比较多的内容,同时也便于展观和收藏。为了使广大书法爱好者能直接欣赏临习较好的范本,人美社特从历代书法名家的传世手卷中挑选一批精品出版,用高清晰度的资料,近原大四色彩印刷,使读者能够更好地领略原作的风貌,以飨读者...
《妙严寺记》,又称《湖州妙严寺记》,现藏美国普林斯顿大学美术馆。此卷是赵孟頫五十六或五十七岁时的作品,正是他中期稍晚时的作品,字的结体方阔,笔画开张舒展,点画精妙,使转灵活,于庄严规整中见潇洒俊逸,书法艺术水平很高,也是学习“赵体”书法的良好范本...
“人美书谱”丛书选择不同历史时期具有代表性和知名度的书法家,呈现他们的经典佳作,为读者提供一套可供欣赏、临习的范本。并以时间顺序、演变传承为线索构成一个简要精练的书法谱系。 书法碑帖版本众多,此套丛书在编排过程中,首先搜集了大量材料,对图片版本进行对比甄别,遴选历代经典代表与优质底本。在内容编排上,以前言简介、作品呈现和书体概述三大部分进行立体展示。导览式解读书法家生平、艺术理念;沉浸式再现碑帖魅力,并优作品中的精彩篇章,进行局部放
王铎(一五九二-一六五二),明末清初著名书法家,字觉斯,一字觉之,号嵩樵,别署松樵、痴庵、痴仙道人、姻潭渔叟等,河南孟津人,世称“王孟津”。 王铎以真、行、草名世,其自少时学书起,就宗法“二王”,随后又转益多师,广泛涉猎魏、晋、唐、宋诸位名家。此外,他对阁帖的研究亦极为深入。王铎的书法,以“二王”为本源,在重视文人流派书法传统的基础上,糅合古代诸家之长,力克时弊,形成了独特的自家面貌。 王铎的书法以行草书有特色,其结体奇险挺拔
董其昌(一五五五-一六三六),字玄宰,号思翁、思白,别署香光居士,是明代著名的书画家。 董氏学书,初以颜真卿入手,十八岁后师从莫如忠,后转而宗晋人之法。他一生将文徵明、祝允明为首的昊门书家和赵孟頫作为超出对象,并将米芾作为主要效仿的对象,不断在用笔、结字、章法、用墨上完善自己,创造出以淡、秀、润、韵为审美取向的书风。其作品崇尚自然的率真之趣,成为文人士大夫所追求的书卷气的代表。董氏书法在其生前身后都产生了广泛的影响,以他为代表的
高闲的草书千字文,高闲(生卒年不详)唐代书僧。湖州乌程(今浙江湖州)人。出家开元寺,后入长安,住荐福、西明等寺。大中时,宣宗召对,赐紫衣,加号十望大德。后圆寂于湖州开元寺。工书,尤擅草书。师怀素、张旭,深穷体势,唐世有显名。好以誓川白苎纸书真、草,为世楷法...
缪哲 著
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
刘争争
梁实秋
林奕含
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