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永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩。它座落在山西省平陆县黄河北岸。 壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中国绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而刚的的线条刻画了众多生动的形象，这些形象按不同的年纪、性格和表情，变化多样而不雷同。线条在疏密有致的组织中，刚柔相济的变化中，创造了和谐的韵律和装饰性效果。壁画色彩除了主神衣服用绯红和堆金沥粉以外，全画以青绿为主，表现了理想中神的庄严和清静...
法海寺壁画被认为是中国元、明、清以来现存壁画之作，是古代壁画的经典和瑰宝，被列为一级文物，是世界上珍贵的壁画作品之一。 所绘人物、禽兽、神怪和草木等，不仅形象真实美好，而且生意盎然，和谐明快，组成了一幅幅或清新明净、或庄严肃穆的佛国仙境画面...
《东方画谱 壁画篇 法海寺壁画七：东墙四菩萨等佛众》中所列壁画以丰富多变的线条把人物的形象、服饰地勾画出来，运笔如行云流水，挥洒自如，以流畅的线条，把丰富多彩各式各类的人物，刻画得富于个性，栩栩如生。整个壁画为突出宗教内容以描绘人物为中心，作为中国人物画的临本则十分恰当...
书中所列壁画以丰富多变的线条把人物的形象、服饰勾画出来，运笔如行云流水，挥洒自如，以流畅的线条，把丰富多彩各式各类的人物，刻画得富于个性，栩栩如生。整个壁画为突出宗教内容以描绘人物为中心，作为中国人物画的临本则十分恰当...
本书延续“唯美”工笔画精品集系列的做法，邀请较有实力的当代青年工笔画家遴选其较有代表性的作品集结成册。本书收录了李娇新画的一批工笔花鸟画作品。其作品画面唯细腻美，色彩厚重丰富，具有较好的市场卖相，对工笔画界人士亦较具参考与学习价值...
临摹大师作品是学习绘画的重要组成部分，不仅对专业学习美术的学生做出很好有价值的指导，还对所有美术爱好者提供研究和学习的材料和依据。本书主要介绍奥地利绘画巨子埃贡·席勒。他是20世纪初期一位重要的表现主义画家。书中展示他的自画像和肖像等近50幅作品，用绘画引导文字解析他标新立异的风格和苦闷彷徨的效果，他的画面不仅以神经质的线条和对比强烈的色彩营造出的诡异而激烈的画面令人震撼，并且体现出一战前人们在意识末日降至时对自身的不惑与痛苦的挣扎情
《惠风和畅中国画名家作品集：景山》入选了画家景山30幅左右的人物画作，并附有作者简介和专家评介文章，较全面地展示了这位画家的艺术面貌和艺术追求。 景山的画作造型端庄典雅，笔墨技巧娴熟，色彩浓淡相宜，人物娇美、神形并茂、笔墨灵动、落笔成章，如云霞变幻，似溪水奔流，情真意切，自然生动，古雅之风与现代气息扑面而来...
民国珂罗版印刷, 收有郑板桥、石涛、罗聘、戴熙、朱鹭、方国祈、归庄、诸升、钱载等明清著名画家的竹子精品共25件...
本书收元代画家吴镇的渔父图卷, 从不同的角度及局部创面展示了画家的创作特色。以供绘画爱好者学习欣赏...
本书是苏柏斗先生近年的新作, 题材是北京法海寺, 寺中壁画分为帝释梵天礼佛护法图 (北墙东侧) 、帝释梵天礼佛护法图 (北墙西侧) 、佛众赴会图东壁、佛众赴会图西壁、普贤菩萨、水月观音、文殊菩萨几个部分, 苏先生将其整理成原大画稿以供临摹。由于壁画有两三米之高数十米之长, 画中描绘的人物众多, 此次出版由于开本所限, 除了展示完整壁画之外, 还把较为完整单个人物作为壁画的局部展示给读者以供参考...
本书共分两章，第一章介绍素描基础理论知识；第二章通过多种简单趣味场景及形态的创意示范，循序渐进的从构图、线条、造型及光影引导学生学习和训练，逐步过渡到写生静物和写生动物的练习，最终提升学生眼、手、脑的配合能力。 本书内容趣味性强，会让学生在学习素描中保持浓厚的兴趣并爱上素描，从而达到快速提高绘画水平的目的。 本书适合中小学生及广大美术爱好者作为素描入门教材使用...
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这套《荣宝斋藏册页》系统地整理了荣宝斋所收藏的历代名家名作，经过精心梳理、编辑后以飨读者。这不仅是对中国书画创作及形制进行的研究与呈现，同时也反映出荣宝斋作为百年文化老字号的深厚积淀。这其中有明末清初的“浙派”代表人物蓝瑛与“姑孰派”大家萧云从，清早期的学者型画家王概与“戾家”吴世贤，清中期“扬州八怪”中的黄慎与名未见经传但画艺精湛的曹涧，近代的海派巨擘任熊、吴昌硕，以及文人画的集大成者黄宾虹、齐白石等诸多历史上各门派的代表人物和
原创漫画技法图书《漫画梦工厂》闪亮上市!当你看到本书时，相信已经预感到这将是一本充满乐趣的漫画技法学习图书!下面有请书中五位可爱的主人公分别为大家介绍一下本书的情况吧! 小岸老师：《漫画梦工厂》系列书的第一本终于和大家见面了。在书中不仅有我给大家讲解的漫画绘制的各种基本知识，其中还穿插了我和学生们在教学过程中点点滴滴的有趣故事。希望大家在阅读此书后会有所收获并给你的漫画学习过程带来轻松、快乐! 卡卡：我没有任何漫画基础，通过小岸老
这是一本超实用的简笔画描红练习册，便签、日程表、卡片、明信片都能用得上！！每个图例都有step by step的步骤教学，还有特别贴心的描红练习和自由练习格子，直接对着原图在书上画，效果杠杠的！你所需要准备的只是一支笔，铅笔、色铅笔、圆珠笔、中性笔、钢笔，什么笔都可以！快快画起来吧，零基础学画画这本足够啦！...
贾昌耘先生的作品对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。《贾昌耘》中收录了其四十余幅书法作品，供读者欣赏...
刘子久的北宗山水则开创了当年天津国画山水的新时代，称雄于天下。本册图书收录刘子久山水册页两套共16开，为天津人民美术出版社藏画精品。册页中山水章法谨严，笔墨苍劲；赋色沉静，借古开今。传统功力极为深厚，又具浓郁的生活气息。率先创作出一系列具有时代精神风貌的新山水画，具有一定的时代意义...
本书展示了20个精美色铅笔美食案例，并从很基础的工具知识、色彩知识、技法知识全面展开讲解，这里作者用了常用的辉柏嘉红盒水溶性彩色铅笔绘制本书所有的作品。色铅笔便于使用，不论是小朋友还是接近不会画画的初学者，都能够轻易上手哦。而且书中很多案例绘制得比较精细，步骤解说也很好详细，还配有相应的视频绘画教程，扫码即可观看。喜欢画画且钟爱美食的小伙伴们，让我们拿起笔来，开始美食绘画之旅吧...
本图书是历代名家册页丛书中的一册，精选了明代画家王履的经典山水画册页作品，以高清的形式供读者临摹鉴赏，将稀有的中国历代绘画资源为大众所共享...
绘画临摹的最佳范本、书画爱好者的收藏佳品、家居装饰的必备典范...
屈鼎绘的《夏山图/东方画谱》描绘了夏季山水景色，全景式山水构图。开卷展现了江水沙岸及层叠起伏的远山，画卷中部崇山峻岭逐渐拉近，正中主峰巍然屹立，山腰处云雾笼锁，更显山峰高峻雄伟。山间树木丛生，蓊郁茂密，山谷间有寺院隐现，山麓有窄桥小舟，一股山泉潺潺流淌注入山下溪水之中。画中各色人物栩栩如生。其山峦轮廓用细线勾出，线条清劲，真实生动，令人观之有如身临其境...
杨东胜主编米芾、米友仁绘的《春山瑞松图远岫晴云图/东方画谱》收录了2部山水画作品。《春山瑞松图》描绘的是云雾掩映的山林景色。作品由近及远分别呈现了挺秀的苍松、简率的孤亭、飘渺的云雾、高耸的峰峦。层次分明，富有意境。山林之间，云雾缭绕，画中大片使用云气来衬托山林间的空旷，呈现了明显的虚实对比。米芾在画中用典型的“米点皴”画出远方的三座山峰。整幅作品通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔，构图精巧，画面清幽，是“米家山水”的经典之作
杨东胜主编李山绘的《风雪松杉图/东方画谱》是一幅构图、意境都与宋元间常见雪景画不同的作品。画上冰峰林立，十余株参天松杉在风雪中傲然屹立，树下有寂静的院落。宋元画家描绘雪景，主体都是重重叠叠的峰峦丘壑，以积雪的山岭表现冬日景象。而此图主要描绘的却是在风雪中傲然挺立的松杉，其中几株参天巨木根部直抵画卷底边，树梢穿越画卷而出。环立的雪山是这些树木的背景，冰雪的浅淡色调衬出松杉的苍老刚劲。从画中可以看出只有在严寒冰雪中生活过的艺术家，才能理解
杨东胜主编的《别苑春山图/东方画谱》此幅作品构图采用典型的“三远法”，即高远法、深远法、平远法，三者兼用。整幅画面展现了辽阔的气势，峰峦叠翠，远近高低，云雾缭绕于峰峦之间。山石树木刻画细致，用墨精妙，远景险峰多用大斧劈皴，既显示出山石的结构纹理，更洋溢出山川间的一派春意。图中所绘物象繁多，山川、云雾、丛木、奇峰怪石、柴夫渔船、古刹楼阁、茅庐小屋等等，无不生动，全面展现了作者的技法和营势造型的能力...
杨东胜主编，李嵩绘的《货郎图/东方画谱》采用横卷形式，以货郎的货架为中心，妇女儿童聚散有致，顾盼生情。儿童们前呼后拥，老货郎不应接不暇；所绘儿童顽皮天真，神态各异。货担头上一山鸟，停立观看，变动为静，独具匠心。画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒，细秀的笔划辅以淡雅的设色，使画面古朴沉着。人物动态鲜明，无一雷同，显示出画家的写实功底。繁而不乱的货物描绘得一丝不苟，更显示了李嵩“尤长界画”的技巧...
杨东胜主编马逵绘的《久治长安图/东方画谱》描绘了群鸟在花草丛竹中的嬉戏场景。画中有九只鹌鸟，另有七只山雀或为画眉。各色鸟儿在花丛中穿梭，或俯或仰，或嬉戏或静立。此图禽鸟画法工致，细线勾勒，再层层敷染颜色，色不掩墨，是承继了黄筌的画格；而其汀花水草、水坡野禽的画风又与徐熙野逸的传统相合，是典型的综合了徐熙、黄筌两家的画风。其用笔严谨，刻画入微，设色清新俊逸，又见崔白风度，可谓画家集三家之长。“九”和“鹌”分别为“久”“安”的谐音，寓意吉
杨东胜主编李唐绘《采薇图/东方画谱》描绘的是伯夷、叔齐在殷朝覆灭后拒绝降周，而隐居山中，靠采薇（俗名野豌豆）而食，很后饿死的故事。此作品借以颂扬民族气节，表达李唐反对民族投降的爱国思想。作品所画伯夷、叔齐席地对坐，造型准确，仪态自然，头部、手足描画精密而轻柔，衣纹简洁锐挺。全图设色古淡，树石用湿笔、水晕、墨染，气味清古，景象萧瑟。作者以此为题实则是对当时那些苟且偷安、腼颜事敌的北宋臣子们的讽喻...
杨东胜主编，宫素然绘的《明妃出塞图/东方画谱》描绘的是汉代的故事。画面中人物均是女真人装束。画面背景荒凉，没有山川树木，主要通过人物的表情与形态还有风沙来表现出塞景象。该画基本以白描为主，无设色，人物、猎鹰、猎狗、马匹等形象刻画真实而生动，笔墨技巧纯熟，勾画的线条流畅而又细致，用其他人物、猎狗、马匹等体态表现风沙呼啸肆虐，通过这些来反衬王昭君的从容与镇静。是一幅难得的传世佳作...
由杨东胜主编、武元直绘画的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼赤壁泛舟之景。以斧劈皴法画大江峭壁，表现石块的嶙峋与坚实，树木细小而茂密，峰石只略加皴染。江水波浪激涌处，一小舟顺流飘然而下，舟上三人泰然而坐，似在吟诗作赋，指点江山，人物虽小，其精神面貌却可得其大略。此画为全景式构图，画面雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，江水线条流畅飘逸，远山用淡墨晕染，近景以浓墨点出，苍郁
杨东胜主编，马远绘的《雪滩双鹭图/东方画谱》描绘的是冬季雪滩景色。构图特点为典型的“马一角”，一奇曲的树干似斜出山崖，崖壁和山石以浓墨皴勾点染，虽不是马远常用的大斧劈皴法，线条轮廓依然硬朗健挺。远处的山水以淡墨勾染，约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。枝干虬曲，俯伸的枝条探向水面，枝头上的小鸟和山石下及雪滩上的几只白鹭，活灵活现，生动可爱。画面虽表现的是大雪寒天，在幽远开阔的意境下，充满着生机勃勃，让人感到仍有一丝暖意...
杨东胜主编，吴道子绘的《送子天王图/东方画谱》又名《释迦降生图》，是吴道子根据佛典《瑞应本起经》所绘佛诞画，画中的人物已经本土化。从中可见佛教自印度传入中国后，经汉末而至盛唐，逐渐与中国文化融合。全卷绘人物、鬼神、瑞兽二十多个，人物则天王威严，大臣端庄，夫人慈祥，侍女卑恭，鬼神张牙舞爪，瑞兽灵活飞动。独特的“吴家样”线描，粗细顿挫，随心流转，无论是表现人物的衣纹、鬼神的狰狞，还是描绘闪烁的火光，均生动贴切。此卷传为宋人摹本...
杨东胜主编杨子华绘的《北齐校书图/东方画谱》是杨子华根据北齐天保年间文宣帝高洋命樊逊等人负责刊定《五经》诸史的情景绘制而成。画面由三部分组成：靠前部分绘一文书坐而书写，周围仕女围侍；第二部分绘四文书坐方榻之上行刊校之事；第三部分绘骏马及男侍。所画人物神情生动，细节描写入微，或展卷沉思，或执笔书写，或欲离席，或挽留者，服侍的侍女亦各具情致。所画人物及衣纹，线条细劲，用笔果断，足见其书写功力之深。其画风深受阎立本的推崇...
杨东胜主编顾恺之绘的《女史箴图/东方画谱》是顾恺之以西晋张华作的《女史箴》为题材绘制的。“女史”是女官名，后来成为对知识妇女的尊称；“箴”是规劝、劝诫的意思。《女史箴图》共分十二段，前三段已失，尚存几段。九段内容据各段空隙所书箴文，依次为：冯媛挡熊、班姬辞辇、世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、号宠渎欢、峭恭白思、女史司箴。画面整体占意盎然，构图与意境巧妙结合，线条骨法纯熟，散发着非凡的气韵...
杨东胜主编赵佶绘的《祥龙石图/东方画谱》描绘的是一块立状太湖石，石顶端生有几株异草，太湖石宛如一条上F翻滚的蛟龙。宋徽宗赵估把奇石所具备的特征刻画的淋漓尽致，即石头的“瘦、漏、皱、透、丑”等五个审美条件都在画中展现出来。该石上，有楷书“祥龙”二字。赵佶绘此图用笔精湛，书画合璧。其描绘祥瑞之物不仅是为了艺术创作，也是为了祈祷国家和民族福祉的独特形式和用来粉饰太平的一种政治工具，因此竭力绘之。此图可谓赵佶的精心之作...
杨东胜主编，刘松年绘的《溪山雪意图/东方画谱》又名《溪山霁雪图》。作者从景物的具体形势入手，沿溪水两岸布置了林木、村舍、舟楫等景物。在描绘树木、房舍、岩壑时，捕捉了每个细节的个体特征，用笔精湛，线条劲挺，力求表现景物的内在生命和形象韵律。所绘景物的具体与周详，也说明了作者对生活的深切感悟，作品效法自然，源自生活，其画面自然富有意境...
由杨东胜主编，巨然绘画的《秋山问道图/东方画谱》画峻岭崇山，一派高远景象。深山茅屋，一径通幽。依稀可见屋中有人坐于蒲团之上，门侧另一人亦坐，露半侧身，大约是问道者。山高林密，寂然无声，正符合道家清静无为的理想境界。巨然作此画，皴法为典型的披麻皴，颇得董源画法之精髓。其用笔的特色是轻柔秀润，于平淡静谧中显示着一种出尘的高雅之趣...
杨东胜主编，吴道子绘的《八十七神仙卷/东方画谱》，作品描绘八十七个神仙从天而降，列队行进朝拜元始天尊的场面。画中神仙姿态丰盈而优美，衣带飘举，线条体现出“吴带当风”之神韵。此画因场面宏大，人物比例结构精确，神情华妙，构图宏伟壮丽，线条圆润劲健，是中国古代著名的白描人物长卷，被后世画家奉为人物白描圭臬，也是历代绘画中最为经典的宗教画...
《东方画谱·宋代人物画菁华高清摹本：十八学士图》采用一角构图，与马远的“马一角”构图法异曲同工。作品描绘的是唐代唐太宗时期的十八学士，即大行台司勋郎中杜如晦，记室考功郎中房玄龄、于志宁，军谘祭酒苏世长，天策府记室薛收，弘文馆学士褚亮，史学家姚思廉，太学博士陆德明、孔颖达，主簿李玄道，天策仓曹李守素，记室参军虞世南，参军事蔡元恭、颜相时，著作佐郎摄记室许敬宗、薛元敬，太学助教盖文达，军谘典签苏勖等18人。整幅作品以琴、棋、书、画贯穿，完
本书是讲解工笔花卉的技法书, 书中从基础讲起, 先讲解了工笔花卉的基本技法, 包括勾线、染色、写生等, 然后又从各种花卉的画法进行深入讲解包括牡丹、月季、蜀葵、鸡冠花、向日葵、朱顶红、合欢花等, 和一些花卉的组合, 用十几套花的画法步骤的形式进行讲解...
本书优选的、与众不同的特点是，每一类均有图文并茂的基础技法技巧部分，分别系统地讲解并示范了动物、人物、植物、日常生活用品、交通工具及风景的具体画法和详细的步骤图。根据儿童的心理、生理特点，从简到繁、从易到难地引导孩子们循序渐进地学习简笔画。特别适合幼儿教学，尤其适合家长在课外指导孩子巩固复习。即便是没有美术功底的家长，也能借助此书成为孩子的好老师...
该书以荷花鹭鸶为主题。作品中，水塘边荷花丛中有鹭鸶觅食小景。虽是小景，但气势很大，荷花中通外直，劲拔挺立，荷叶饱笔湿墨，浓重写出，酣畅淋漓，挥洒自如。左边大叶施以淡墨，下面衬以败叶两片，一叶干笔横扫，一叶轻染淡赭。荷花狂草勾出轮廓，生机灵动。灵动别致，墨韵生辉，简洁明丽，情趣优雅，给观者带来无尽的想象力。步骤内容丰富、详略得当，对中国画的学习者有很大的帮助...
本书作品之一为柿子小鸟, 柿子有事事如意的寓意 ; 另一幅为葡萄红雀, 葡萄有硕果累累的寓意, 作者运用现代的绘制手法进行绘制, 并分别用六个步骤详细讲解了作品的绘制过程, 此书两幅作品绘制技法传统工细, 极具吉祥寓意, 设色静美, 适合美术爱好者临习...
此幅作品以禅宗为题材，描绘的是唐代朗州刺史李翱向禅僧药山惟俨（745～828年）请道的情景。画面上，身着官服的李翱站于石桌前，坐于竹椅上的药山以手示上下，神态机智诙谐。画的右下角，有“马公显”的落款。松枝劲健，呈“拖枝”形态。对角线的构图以及人物衣纹用钉头鼠尾的描法，线条颇具质感，结构明朗，焦点集中，与马远的画风很相近，实则开马远画风之先声...
此幅作品画面结构严谨，气魄宏阔，色调古雅。画坡石草竹之间，一株古枫倚石而立，老干横出，新枝缀满了绿叶，一只凶猛的苍鹰立在枯杈之上，正俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。苍鹰目光犀利，气势逼人，虽然双翼未展，却仿佛是箭在弦上，随时都可能直扑下来。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦...
此幅作品共绘有六匹骏马，是依据唐太宗昭陵六骏石刻而绘制。骏马的形态虽据于原作，但又有新意，以不同的动作、神情、气势，表现出骏马的轩昂雄健和非凡气宇，造型准确朴拙，线描柔和匀细，设色浓重沉厚，渲染富有质感。在历代战马图像中堪称上乘之作...
老王子
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
刘争争
[日]熊田千佳慕著,张勇译
缪哲 著
宋瑞祥
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