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《李可染画院.第五辑》在李可染研究部分,王鲁湘撰写的《金铁烟云——李可染的艺术境界》研究了李可染先生的为人为艺,尽管李可染一再声称他不是天才,是个苦学派,但如果把“天才”和“苦学”割裂开来,必然造成对李可染的极大误解。那么精微的艺术感觉,那么纯正的艺术品位,那么辩证的艺术思维,那么果毅的艺术胆识,那么高远的艺术期许,几乎都是无法从“苦学”得来的禀赋。在学术研究部分,对李可染先生提出的东方既白进行了深入系统的论述。专家学者共同认为,文化
《李可染画院.第六辑》李可染先生山水画创作经验中,指出构图,既得平正,须得险绝;形象,画眼一定要特别抓紧,不能与其他一切平均对待; 层次,要深度需先画够,初学时宁过之勿不及;气氛,笔笔相生,笔笔相因;色彩,宜单纯;笔墨,取决对象来创造。李可染是真正在新中国成长起来的新一代山水画领军人物。他的一生经历了中国绘画在20世纪发展过程中的多个转型阶段。他以过人的艺术胆魄、开放的心态,兼收并蓄,在赋予传统笔墨语言新的品质和意蕴的同时,保存并发扬
《李可染画院.第七辑》研究了李可染晚期设色山水画。李可染山水画是来源于生活、自然,他并非简简单单地摹写自然,而是用自己的理念、心境把对自然的心得体会用自己的艺术语言呈现出来。他晚期设色山水画的色彩不仅能表现自然山川的形态、空间、阴阳,更重要的是一种对自然山川的情感的再现和画面的诗意传达。他对色彩的运用相当概念、准确,具有写实性,不是像古人的浅降山水那样,而是更多表现的是心象之色。他的晚期设色山水画是具有代表性、时代性的。虽然这条路有很
汪曾祺
刘争争
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[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
[日]熊田千佳慕著,张勇译
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