藝術文獻集成:弇州山人題跋(全2册)

本书是由明代著名学者王士贞的题跋汇编，反映了他对文学艺术的鉴赏能力。原收于《弇州山人四部稿》内，现抽出单行，以利学者。...

二玄社书法讲座:隶书

“二玄社书法讲座”丛书包括篆书、隶书、楷书、行书、草书、篆刻六种，面向入门阶段和提高阶段的书法、篆刻学习者，从握笔法开始讲起，进而是基础心得、临摹研究、创作构思，最后对日本现代著名书法家的作品进行鉴赏，并简单介绍各种字体的历史，对中日历代书法名品进行解说。可以说，书中的理论和实操达到了高度融合，目的在于汇集过去书法家的智慧，传承和弘扬书法艺术。希望读者能对本丛书进行自由发挥，从中受益。 ...

怀仁集王羲之圣教序

本书分为四个单元。在“单元《圣教序》基本点画的变化”中，解析了点、横、竖、撤、捺、钩、折、挑八种基本点画的变化。在“第二单元《圣教序》偏旁部首的变化”中，解析了《圣教序》中偏旁部首的变化。本单元列举的偏旁部首与现代汉语中的偏旁部首有所不同。在“第三单元《圣教序》结字的变化”中，从轻重有度、笔画连带、点画省减、疏密得当、参差错位、体势欹侧、避就揖让、行草杂糅、态势自然、同中求异十个角度对《圣教序》结字的变化进行了解析。在“第四单元原帖赏

艺术文献集成:王宠集

《王宠集》为明代着名书法家、诗人王宠的诗文作品集。通过本书，王宠书法成就之外的博学多才，将得到较为全面的展现。...

玉吅读碑-碑帖故事与考证

王家葵著的《玉吅读碑(碑帖故事与考证)(精)》包括“玉吅斋碑随笔”及“玉吅斋碑贴考”两个部分。在“玉吅斋碑随笔”中，作者以随笔的体裁，对古代碑文及其中提及的事件进行精细的考据和引申发挥，包括轶闻掌故和犀利风趣的历史评说，融汇了丰富的历史、宗教知识。“玉吅斋碑贴考”则为作者对“何君阁道碑”、“汉袁安碑”“龙门药方”等著名碑帖相关的学术性考证释疑，既有对古代碑刻拓本从现存实物、文本内容、图像等多个角度进行的综合、比对，也有以证据为基础的推

三希堂法帖

“三希堂”是清乾隆皇帝的专用书房，位于故宫养心殿内。《三希堂法帖》，全称《三希堂石渠宝笈法帖》。汇刻丛帖。三十二册。清乾隆十二年（1747年）高宗命梁诗正等编次内府所魏、晋至明代法书，聚集众工，摹勒上石。其中包括三希堂所臧东晋王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王《伯远帖》墨迹三种，故名。此外，还精选魏晋唐宋元明书家一百三十五人的三百四十件楷、行、草真迹，名家题跋二百余条，共九万余字，印章一千六百余方，是法帖中的巨制。道光间，增刻

李玄靖碑

本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架

孔子庙堂碑-中国碑帖经典

《中国历代碑帖经典：孔子庙堂碑》是唐代书法家虞世南的代表作。其书珠圆玉润，锋芒内敛，气宇轩昂，含蓄生动。用笔外柔内刚，笔力遒劲，气力沉厚，端肃静穆，舒卷自如，将南北书风融于一体，境界极高...

名碑名帖原色导临:礼器碑(东汉)(全两册)

再现碑刻原色 名家手写导临碑文夹注全译高端印刷质保 拓片技艺是中国文化中的一门传统手艺。古时的石刻书法作品多以拓片形式存在于世。碑拓数量繁多，涉及历代名碑，更是如今书法临摹的主要参照。凡摹拓金石、碑碣、印章之本，皆称拓本。唐拓存世稀少， 宋拓拓工讲究，纸墨精良。明拓对捶拓的具体要求更为严格。本系列底本甄选现存精良版本，高品质印刷全程质保，力求再现碑刻拓片拓本的本真色彩，超清还原历史质感。知名书法家、中央电视台书画频道

北宋 徽宗 秾芳诗-人美书谱

宋徽宗（1082—1135）北宋第八代皇帝，姓赵名佶，生于汴京。擅长书法，精楷书和行草书，楷书取法黄庭坚、薛稷、薛曜、褚遂良，行草书师法张旭、怀素和二王。其行草书笔势奔放流畅，方圆结合，变幻莫测，一气呵成。《秾芳诗卷》，绢本。纵27.2厘米，横265.9厘米。每行两字，共二十行，计四十字，现藏台北故宫博物院，是瘦金体的代表之作，宋徽宗四十岁左右时所作。造型流丽潇洒，笔触劲健，瘦硬中寓丰腴之致，气象雍容，意态端庄...

史晨前後碑

再现碑刻原色 名家手写导临碑文夹注全译高端印刷质保 拓片技艺是中国文化中的一门传统手艺。古时的石刻书法作品多以拓片形式存在于世。碑拓数量繁多，涉及历代名碑，更是如今书法临摹的主要参照。凡摹拓金石、碑碣、印章之本，皆称拓本。唐拓存世稀少， 宋拓拓工讲究，纸墨精良。明拓对捶拓的具体要求更为严格。本系列底本甄选现存精良版本，高品质印刷全程质保，力求再现碑刻拓片拓本的本真色彩，超清还原历史质感。知名书法家、中央电视台书画频道

艺术文献集成:大瓢偶笔

本书多是论书法之文，兼有评议，笔墨简练，趣味盎然，乃是书法艺术之大作。...

东莞市第十届规范汉字书写大赛优秀作品集

本书是东莞市教育局、东莞市语言文字工作委员会依照年度工作计划举办的大型规范汉字书写大赛, 并将收集到的优秀作品依照小学生优秀作品、中学生优秀作品、教师优秀作品进行分类, 从而结集出版。旨在引导师生正确书写汉字、规范使用汉字, 促进汉字传播及非物质文化遗产传承...

唐 欧阳询九成宫醴泉铭:李祺藏本

《九成宫醴泉铭》一直以来被奉为“楷书之极则”，是欧阳询楷书中的集大成者。书法严谨峭劲，章法疏朗清新，结体典雅大方，用笔刚劲婉润，神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，兼有隶意。此铭作于欧阳询七十六岁时，其书法艺术已臻炉火纯青，加之又是奉勅用心之作，因而此铭是“欧体”书法之代表。此刻拓本众多，以宋拓明驸马都尉李祺旧藏为最，称为“李祺本”，曾经清高士祺、赵怀玉收藏，现藏故宫博物院藏...

人美书谱晋唐名家墨迹/人美书谱.行书

天地玄黄宇五大序列，孙晓云、华人德、孙伯翔等名家主编，选本精良、释文严谨、技法权威、印装精美。...

元 赵孟頫 归去来辞两种 松江宝云寺记-人美书谱

赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波。元代著名书法家、画家，宋太祖赵匡胤十一世孙。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，其书法和绘画成就高。《元史·本传》云：“孟頫篆、籀、分、隶、真、行草书，无不冠绝古今，遂以书名天下。”赵氏尤以真、行、草著称于世。　　松江宝云寺建于唐代大中十三年（859年），位于上海金山区亭林镇（原属松江县）。相传宝云寺绵延数华里，号称“江南

藝術文獻集成:胡氏書畫考三種

《胡氏书画考三种》八卷，即《南薰殿图像考》二卷，《国朝院画录》二卷，《西清札记》四卷。清胡敬撰。本书查考清廷内府所藏历代书画作品，考订同异，辨别真伪，至今为鉴赏家推重。胡敬，字以庄，号书农，仁和（今浙江省杭州市）人，官至翰林院侍讲学士。...

邓文原集

邓文原，字善之，一字匪石，四川绵州人，元代 文学家、书法家。传世著述有《巴西邓先生文集》一 卷，诗集《素履斋稿》二卷，均为后人收集而成。...

经典与传承系列书法碑帖 第二套 颜真卿勤礼碑

中国历代经典碑帖鉴赏:孙过庭书谱

本套碑帖均选自经典拓本，并通过图形技术对原碑帖进行适当的放大与精细化处理，既方便观摹，又不失原字的神韵，便于读者从字形、字意上细细揣摩，提高其书写能力与鉴赏水平。...

中国历代经典碑帖鉴赏:颜勤礼碑

本套碑帖均选自经典拓本，并通过图形技术对原碑帖进行适当的放大与精细化处理，既方便观摹，又不失原字的神韵，便于读者从字形、字意上细细揣摩，提高其书写能力与鉴赏水平。 ...

古代部分.黄庭坚.廉颇蔺相如列传-荣宝斋书谱

为进一步推动中国社会主义文化大发展大繁荣，弘扬祖国传统书法艺术，荣宝斋出版社特编辑出版了《荣宝斋书谱》系列丛书。本丛书图文并茂，编辑含量丰厚，希望能为广大读者的临习与研究带来方便...

时装设计与作品集规划

今天的时装业比以往任何时候都更有竞争力，作为时装设计师和时装设计毕业生，必须拥有一册属于自己的作品集，用来展现自己的作品、设计思维、设计流程等。而时装设计作品集的本质，就是展现出一条浓缩的设计产品线，和单纯的创意设计不同，作品集所呈现出的设计作品必须是建立在客户、市场、流行趋势和可操作性的基础上的。...

北魏郑文公碑-人美书谱真书-天卷

郑文公碑》，全称《魏故中书令秘书监使持节督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之碑》属于摩崖刻石。刻于北魏宣武帝永平四年（公元511年），传说是郑羲的儿子郑道昭所写，碑文的内容记述了郑羲的生平事迹，歌颂了其功德。评论家对《郑文公碑》赞誉有加，尽管存在一些过于拔高之词，但是它的艺术成就的确堪为上品...

溥心畬手书毛诗证诂

《溥心畲手书毛诗证诂》讲述了在中国现代艺术史上，溥儒先生的艺术创作是值得大书特书的一笔。这位出身满清皇室的艺术天才，以自己深厚的艺术与文化修养领一时之风骚，在中国现代艺术西风盛行、民族文化自信心严重卑微的年代，率领一群徒子徒孙坚守中国艺术传统，创造出属于自己的艺术天地...

东莞市第九届规范汉字书写大赛优秀作品集

了如指掌写字课软硬笔吃透智永楷书千字文/了如指掌写字课

《千字文》是南朝、隋朝书法家智永和尚的楷书代表作。本书收录原碑帖不重复的范字1000个，风化处进行复原，放大至70mm×70mm大小的米字格内。在字帖的基础上又建立强大的范字索引功能，按独体结构、左右结构、上下结构、包围结构进行分类。更将碑帖全文处理成硬笔范字，并用简体字释文，白话文释义，利于初学者熟悉碑帖文化。给学习楷书《千字文》者提供一份精华本，既可入门亦可深入...

了如指掌写字课软硬笔吃透三门记与三清殿记/了如指掌写字课

《三门记》和《三清殿记》为元代有名书法家赵孟頫的楷书典范。本书收录原碑帖不重复的范字568个，风化处进行复原，放大至70mm×70mm大小的米字格内。在字帖的基础上又建立强大的范字索引功能，按独体结构、左右结构、上下结构、包围结构进行分类。更将碑帖全文处理成硬笔范字，并用简体字释文，白话文释义，利于初学者熟悉碑帖文化。给学习赵孟頫楷书者提供一份精华本，既可入门亦可深入...

北宋 蔡襄 自书诗-人美书谱

蔡襄，字君谟。北宋书法家、文学家、政治家。与苏轼、黄庭坚和米芾并称宋“四大家”。擅正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。北宋皇祐二年（一〇五〇），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，遂从福州一路北行。《北宋 蔡襄 自书诗/人美书谱》收录了他的书法作品...

九成宫醴泉铭

本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架

颜勤礼碑

本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架

智永草书千字文

鉴于草书的学习者都具备了一定的基础，故“单元《智水草书千字文》基本点画的变化及运用”中只列举了例字，对点画的过程不再赘述。《智水草书千字文》中草书符号的使用中按第二单元《智水草书千字文》中的对草书符号的诠释，释例了《智永草书千字文》中涉及的草书符号。本书所有例字均从原帖中放大选取...

臧怀恪碑

本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架

王羲之十七帖

鉴于草书的学习者都具备了一定的基础，故“单元《王羲之十七帖》基本点画的变化及运用”中只列举了例字，对点画的运笔，第二单元《王羲之十七帖》中草书符号的运用”中按照《标准草书》中的对草书符号的诠释，仅释例了《王羲之十七帖》中涉及的草书符号。本书所有例字均从原帖中放大速取...

玄秘塔碑

本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架

王羲之书法集

提起王羲之，人们很容易想起有一天下行书一美誉的《兰亭序》。永和九年，王羲之在会稽兰亭举办雅集，席间写下的一篇《兰亭序》，字字精妙。其实，王羲之除了行书，楷书、草书也很有独到之处。　　《王羲之书法集（布面精装 彩图珍藏版）/美绘国学系列》内容涵盖行书、楷书、草书三大部分，精选版本，重要作品无一遗漏，读者可以尽观王羲之书法的总面貌...

神策军碑

本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架

米芾蜀素帖

本书分为四个单在“单元《蜀素帖》基本点画的变化”中竖、撇、捺、钩、折、挑八种基本点画的变化。解析了点、横在“第二单元《蜀素帖》偏旁部首的变化”中，解析了《蜀素帖》中偏旁部首的变化。本单元列举的偏旁部首与现代汉语中的偏旁部首有所不同在“第三单元《蜀素帖》结字的变化”中，从轻重有度、笔画连带、点画省减、疏密得当、参差错位、体势欹侧、避就揖让、行草杂糅、态势自然、同中求异十个角度对《蜀素帖》结字的变化进行了解析。在“第四单元原帖赏读”中，对

龙藏寺碑

本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架

黄庭坚自书松风阁行书卷

本书以《黄庭坚自书松风阁行书卷》为主，技法解析时选用了《黄庭坚庞居士寒山子诗》中的一些字。本书分为四个单元。在“单元基本点画的变化”中，解析了点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑八种基本点画的变化。在“第二单元偏旁部首的变化”中，解析了《黄庭坚自书松风阁行书卷》中偏旁部首的变化。本单元列举的偏旁部首与现代汉语中的偏旁部首有所不同。在“第三单元结字的变化”中，从轻重有度、笔画连带、点画省减、疏密得当、参差错位、体势欹侧、避就揖让、态势自然、同