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学习书法艺术有其自身的特殊性，它主要通过临摹古代名家碑帖，不断提高对毛笔的控制能力、结构体势的理解能力和通篇章法的处理能力这一途径来实现。这与学习绘画艺术要到大自然中去写生，通过师法造化涵养艺术的生命力颇有不同。临摹不仅是锤炼书法基本功的不二法门，也是不断提高书法水平的必由之路，终其一生都不应间断，这已为历代的成功书家所证明...
祝允明（1460—1527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号枝指生和枝山，又署枝山老樵、枝指山人等。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉。《桃源图诗册》《草书唐诗二首》，这两件草书作品，形神兼备，意到笔随，一气呵成，笔无凝滞，变幻无穷，达到“奔蛇走虺，骤雨旋风”的神妙意境...
董其昌，字玄宰，号思白、香光居士。董其昌书法集古之大成，“六体”和“八法”在他手中无所不精。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。他的书法兼有“颜骨赵姿”之美。康熙、乾隆两位皇帝都以董书为宗法，倍加推崇偏爱。《草书千字文》，此作原为册页。舍细劲笔画，使粗细有致，富于变化，不徒有筋骨而有血肉；舍奔流急湍式的用笔，而显得缓急有致，雍容舒展。 《小赤壁诗册页》，此作原为长卷，后便于阅读改为册页。书法流丽潇洒，率意而书，但以奇为正，神采飞动.
伊秉绶 (1754-1815) , 字祖似, 号墨卿, 晚号默庵, 清代书法家, 福建汀州府宁化县人, 故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人, 乾隆五十四年进士, 历任刑部主事, 后擢员外郎。伊秉绶喜绘画、治印, 亦有诗集传世。工书, 尤精篆隶, 精秀古媚。其书超绝古格, 使清季书法, 放一异彩。隶书尤放纵飘逸, 自成高古博大气象, 与邓石如并称大家...
颜真卿（七〇九-七八四），字清臣，琅琊临沂（今山东临沂）人，唐代杰出的书法家。曾为平原太守，人称颜平原。安史之乱，颜抗贼有功，入京历任吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。其书法初学褚遂良，後又得笔法于张旭，兼收篆隶和北魏笔意，化刚健瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，被人称为『颜体』，与柳公权并称『颜柳』，有『颜筋柳骨』之誉。 《大唐中兴颂》全称《大唐中兴颂摩崖》，唐大历六年（七七一）书刻。元结撰文，颜真卿书。碑高四二
本书为清代隶书名家经典·邓石如崔子玉座右铭 少学琴书隶书册, 以供广大书法爱好者欣赏...
小楷是楷书艺术中一种既独立存在又与其他书体紧密相联的艺术表现形式。小楷书法草创于汉末，成形完善于魏晋，经隋唐、宋元、明清历代发展，成为一种具有独特韵味的艺术形式。其间涌现出钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、文徵明、董其昌等小楷名家。小楷更是引领成为一时书法之风。为此特编写《历代小楷集萃》一书供广大学书者学习、临摹之用。《历代小楷集萃——宋元卷》展示了宋元时期小楷书法由草创至成形的基本风貌，收入蔡襄、宋徽宗、黄庭坚、赵孟頫等有代表性的小楷作
小楷是楷书艺术中一种既独立存在又与其他书体紧密相联的艺术表现形式。小楷书法草创于汉末，成形完善于魏晋，经隋唐、宋元、明清历代发展，成为一种具有独特韵味的艺术形式。其间涌现出钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、文徵明、董其昌等小楷名家。小楷更是引领成为一时书法之风。为此特编写《历代小楷集萃》一书供广大学书者学习、临摹之用。《历代小楷集萃——明代卷》展示了明代小楷书法艺术的基本风貌，收入文徵明、王宠、董其昌等有代表性的小楷作品。总体而言，明代诸
朱耷（约二八二六-约一七〇五）著名书画家，清初昼坛『四僧『之一。为明宁献王朱权九世孙。号八大山人，又号雪个、个山、人屋、驴屋等，入清后改名道朗，字良月，号破云樵者。汉族，南昌（今属江西）人，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。八大山人书法善用淡墨秃笔，犹尽流畅，含蓄内敛，圆浑醇厚。他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。书法初学董其昌，后又学黄山谷，但到晚年变法，删去冗繁，去除华丽，绝不依傍于古
《历代名家书法经典:赵孟頫》包括：玄妙觐重修三门记、同居赋、蹄去来辞、洛神赋、前後赤壁赋、致中峰和尚十一札、吴门帖、致中峰和尚十一札、俗麈帖、致中峰和尚十一、山上帖、舆山巨源绝交耆。赵孟頫（1254-1322），字子昂，虢松雪、松雪道人，又虢水晶官道人、鸥波，中年曾作孟俯，漠族，吴典一今浙江湖州一人。元代著名壹家，楷害四大家一欧阳询、颜真卿、柳公榷、趟孟俯一之一。趟孟俯博学多才，能莳善文，懂经济，工害法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏
上乘之作，垂范后昆，集历代名家碑帖之大成。旦拥有，心无旁骛，实乃研习翰墨之至宝...
《历代碑帖经典原帖彩色放大本:峄山碑》亦称《峄山刻石》。秦代篆书刻石,相传为李斯所书。始皇二十八年（前219年）立。高218厘米、宽84厘米。原石早已被北周武帝派人推倒,后又被野火焚毁。此石是宋太宗赵光义淳化四年（公元993年）郑文宝根据五代南唐徐铉的拓本重刻于长安（称《长安本》）,碑阴有郑文宝题记。风格圆转流丽,笔画细而匀整,字体呈方形,风韵已经与泰山刻石不同。再后绍兴、浦江、应天府、青社、蜀中、邹县等均有重刻...
邓石如 (1743年-1805) , 初名琰, 字石如, 少好篆刻, 客居金陵梅镠家八年, 尽摹所藏秦汉以来金石善本。遂工四体书, 尤长于篆书, 以秦李斯、唐李阳冰为宗, 稍参隶意, 称为神品。性廉介, 遍游名山水, 以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》存世...
王澍, 字若林, 号虚舟, 江南金坛人。1668年生, 1743年逝世, 官至吏部员外郎。康熙时以善书, 特命充五经篆文馆总裁官。清代书法家、字若霖, 号虚舟, 亦自署二泉寓居, 别号竹云。四体并工, 于唐贤欧、褚两家, 致力尤深...
本书内容包括: 羲格的设计理念及外观、羲格的空间概念理论、羲格理论在书法教学中的运用“六循”—汉字规范书写应遵循的原则、汉字楷书三十六种基本笔画书写要领、羲格楷书结体—"二十四法"、《千字文》羲格硬笔书法范字结体分析与研究...
《张猛龙碑/历代碑帖经典原帖彩色放大本》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。碑阴刻立碑官吏名计十列。额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”...
赵之谦（1829年8月8日－1884年11月18日），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多...
《篆书册》是胡澍以篆书节录王宝仁《励学篇千文》部分。整幅小篆结体严谨，体势长方，狭长秀发，开合有度，用笔婉转流畅，笔柔墨润，峭拔道美，刚柔相济，潇洒飘逸，富有装饰美，意趣多姿，颇具儒雅的文士气息。 《弟子职》内容原为《汉志》着录，据说是春秋时管仲所作，亦有称为齐国稷下学者托名记弟子事师、受业、馊枪、洒扫、执烛坐作、进退之有类今之学生守则。 邓石如晚年曾有篆书《弟子职》传世，胡澍此作也深受邓氏影响，与其乎时惯用的风格有所差异，起
中国书法是以汉字为载体的艺术，学习书法务需深入理解汉字的源流演变。从汉字发展来看，篆书处于汉字发展的早期，若从盘庚迁殷算起至秦统一中国，约有一千一百年的时间完全是篆书史，占书法史三分之一的时间，遑论篆书发展一直贯穿整个书法发展的历史。篆书对后世其他字体如隶、楷乃至草书的演化还具有指导、约束乃至规范作用，若能深入学习，自然会对书法有更深入、全面的理解。 篆书包括大篆、小篆，二者是相对而言的，后人将秦代的篆书称为小篆，而将秦以前所有
《王福庵篆书阮籍咏怀诗（彩色高清 放大本）/清代篆书名家经典》作于民国庚午年，时年五十三岁，正是书法成熟时期的佳作。 书法用笔规整匀净，温润劲健，笔酣墨浓，提按、转折圆润浑厚的效果似铸刻般。结体严整，强调虚实对比，整饬之中融入金文的穿插，运用伸缩挪让、大小穿插的表现手法，使章法疏密有致而虚实相生，守规矩的同时能不失灵动，反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的边缘...
北魏《元倪墓志》全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。北魏正光四年(523)二月刻。楷书。19行，行22字。纵74厘米，横73．5厘米。民国初年在河南洛阳姚凹村出土，曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、番禺陈渔春。一九六Ｏ年从陈氏处访得此石，现藏上海博物馆...
李阳冰，字少温，祖籍赵郡（今河北赵县），其後徙居云阳（今陕西泾阳），遂为京兆（今陕西西安）人。约生于唐开元九年或十年（七二一或七二二），卒于贞元初年（七八五或七八七）。历任国子监丞、集贤院学士、将作少监、秘书少监、世称『李监』。善词章，工书法，尤精小篆。自诩『斯翁之後，直至小生，曹（嘉）喜、蔡邕，不足言也』。他的篆书『劲利豪爽，风行而集，识者谓之苍颉後身』，甚至被後人称为『李斯之後的千古一人』。 《三坟记》唐李季卿撰文，李阳冰篆书。
吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。清代篆刻家、书法家。发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位...
邓石如的书法以篆隶出类拔萃，而篆书成就在于小篆。他的小篆以李斯、李阳冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。 《邓石如：篆书白氏草堂记 篆书易传系辞（彩色高清 放大本）/清代篆书名家经典》为邓石如62岁所书，是其谢世前一年写成的。是作既有盈然着浓浓的古气，又洋溢起阵
吴大澂（一八三五——一九〇二），清代金石学家、书法家。初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县人。同治进士，曾任广东巡抚、河南山东河道总督、广东巡抚等职。精于金石学，擅长古文字考释，着有《说文古籀补》《愙斋集古录》《恒轩所见所藏吉金录》等。少从陈硕甫学篆书，中年后参以古籀文，后将小篆与金文相结合。其篆书造诣精深，清穆渊雅，独树一帜。一八九五年六月，他以小篆撰写《敕封广济宣威灵感真人李公庙碑》...
吴大澂（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家，民族英雄。清同治七年（1868年）进士。善画山水、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养...
书法是中国特有的艺术，她不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中也独放异彩。中国五千年的璀璨文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可，在这一漫长的历史长河中，书法艺术一方面起着思想交流、文化传承等重要作用，另一方面以其互补性和独立性诠释着中华传统文化的内涵。 书法作为必不可少的交流工具乃至视觉艺术，经历了几千年的发展演变。由甲骨而小篆，由小篆而隶，进而楷、行、草。汉字的点昼已挣脱仅仅作为符号的原始束缚，创立了自身具
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，北宋著名文学家、书法家。其书法取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生很大影响...
李阳冰（生卒年不详），约生于唐玄宗开元年间。唐代文学家、书法家。字少温，汉族，谯郡（治今安徽亳州）人，一说合州（今重庆合川）人（见《一统志》）。李白族叔，为李白作《草堂集序》。他善词章，工书法，尤精小篆。他所书写的篆书，“劲利豪爽，风行而集，识者谓之苍颉后身。”甚至被后人称为“李斯之后的千古一人”。《谦卦碑》是李阳冰在任當涂县令期间，应友人之请所书并刻石的。碑青石质，共三块，每石高一点六米，宽零点八三米，厚零点一七米。前三石均六行
米芾，北宋书法家、画家，宋四家之一。在书法颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体。《苕溪诗卷》为澄心堂纸本，纵30.3厘米，横189.5厘米；作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088）。书自撰诗共六首，通篇字体微向左倾，多欹侧之势，于险劲中求平夷。书风挥洒自如，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，笔法清健，结构潇洒，有晋王献之的笔意。 《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本。纵29.7厘米，横284.3厘米；亦书于宋哲宗元祐三年（1088）。书自
本书为清代隶书名家经典·陈鸿寿隶书选, 以供广大书法爱好者欣赏...
隶书是一种过渡性字体，它的成熟意味着又要向新的字体演变。汉末楷书的出现预示着隶书的没落。楷书逐渐取代隶书成为应用广泛的字体后，以“初唐四家”为代表，再经颜真卿、柳公权及元人赵孟頫等大家，致楷书发展。隶书在唐代曾有过短暂的中兴与辉煌，出现了以唐明皇、徐浩、韩择木马代表的“唐隶”，风格肥厚甜媚，格调不高，为识者所讥，但毕竟维系了隶书一脉。自宋至清初，隶书应用场景减少，能隶书者鲜，习隶者又多猎奇，即使如趟孟頫、文徵明等擅隶者，堪为后世取
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，北宋著名文学家、书法家。黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。《廉颇蔺相如列传》是黄庭坚的代表作之一。书写的内容是司马迁《史记》中的名篇。此卷书法纵横穿插，活泼洒荡，笔势飘逸，转折流畅，是黄山谷“入古出新”的草书代表作...
锺绍京（六五九-七四六），字可大，虔州赣县（今江西省赣州市，一说兴国清德乡），人。官至中书令，越国公。工书亦善画，师法『二王』、褚遂良、薛稷，在当时是享有盛名的书家，历代墨家争相赞扬。傅世书迹有《升仙太子碑阴》《灵飞经》《维摩经》等。 《灵飞经》又名《灵飞六甲经》是一卷道家的经书，主要阐述存思之法。无名款。元袁桷、明董其昌皆以为唐锺绍京书。传世刻本不少，其中以《渤海藏真本》《滋蕙堂本》为最精，後《艺苑掇英》发表了《灵飞经四十三行墨迹
《四部丛刊初编》总共收录书籍三百二十三种，经部二十五种，史部二十二种(《三朝名臣言行录》与《五朝名臣言行录》合称《八朝名臣言行录》，算作一种)，子部六十一种，集部二百十五种...
老王子
梁实秋
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
缪哲 著
林奕含
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
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