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本书以画册形式展示了明清时代人物画的绘画历史,内容包括风情之旅,独家透视,艺术开讲,历史现场,文化探险,经典精赏等...
本书经典的内容: 展示中国古代人物画经典,按时序分为战国秦汉卷、魏晋南北朝卷、隋唐卷、五代卷、北宋卷、南宋卷、西夏辽金卷、元代卷、明代卷、清代卷10大部分,每部分包含若干册。 开放的结构: 入选作品包括卷轴画、岩画、漆画、壁画、石刻线画、版画、年画等多画种,考古新发现的内容随机加入,不受册数限制。 权威的点评: 每册均由美术史家撰文介绍时代背景,并对每幅作品作精彩点评。信息准备,语言简洁生动...
中国古代书画真迹佳品汇编。研究中国书画的大型工具书。中国古代书画鉴定组编。1986年10月由文物出版社在北京出版。收录了故宫博物院临时代存的私人藏品及中国历史博物馆等13个单位的部分书画藏品,计有晋至清代作品共1020件。不少书画作品还附有历代名家题跋和钤印。其编排以文物收藏单位为单元,每单元按历史朝代排列,各朝代又以作者生年为序,并对每件作品的质地、墨色、尺寸、创作年代作了说明。在鉴定过程中,对少数作品的真伪看法,则一一标出各自的鉴
本书针对位于有2600多年历史的运河水路之首位置的通州,收录元、明、清历代文人和当代名人赞誉通州的一百多幅书法诗文作品...
《御题钱文敏山水册》为清代著名画家钱维成为乾隆帝画的山水册页。每幅均有乾隆的题诗。是不可多得的绘画精品...
书法——这门独具魅力的艺术,以其无色而具图画之灿烂,无声而具音乐之和谐,焉中华的文明留下了一份份弥足珍贵的精神财富。 浪漫的珠海,百岛环绕,山川秀丽,多姿多彩,古往今来,人文苍萃,文化积淀厚重,在这片沃土上,名人辈出,可谓得山水清气,极天地大观,多少文人墨客在此流连徜徉,留下了许多千占佳作,映衬出大万山之古拙。黄杨山之崇峻,凤凰山之幽奇,横琴山之沉郁。石溪洞之雅趣,正是一代书家的写照,珠海籍清代岭南名书画家鲍俊,仿王羲之兰亭修禊
全书共两册,本书为下册,本套书是周剑生先生花了8年时间走了77个国家所拍摄到的这组精湛的图片可以跨越国境,超越语言的障碍向人们传递共同的感动和信息...
林散之是我国现代著名的书法家、画家、诗人。他在书法艺术上的成就颇高,最擅草书,有“当代草圣”之称。 林散之8岁学艺,一生求索,在中国传统艺术园地辛勤耕耘了近一个世纪,他的诗文书画皆造诣非凡,素有诗书画“三绝”之称。他在60岁之後专写草书,远绍二王、颠素,近接明清诸贤,将自己几十年间广学博收的功底揉进笔韵。他的草书既有碑学之沉雄,又见帖学之流丽,刚柔相济,神采飞扬,别开生面,豁人耳目。当年赵朴初先生曾评价林老的书法精品:“不让前贤,
本丛书精选文艺复兴至20世纪西洋百位美术巨匠,以解析名画为主,图文并重,分册逐入介绍画家生平、文化背景、艺术创作个性和风格以及流派的发展演变,并附有 “画家与时代”年表和名画收藏情况的资料,本书为《修拉》分册...
太湖,又名震泽。《孔氏书传》“震泽,吴南太湖名” 。太湖面积2250平方公里,号称三万六千顷,是我国著名的五大淡水湖之一,位于长江三角洲腹地,介于江苏、浙江两省之间。太湖发源于茅山、天目山,经吴江、黄浦江东流人海。太湖湖面宽广,烟波浩渺,气势磅礴,风光无限。 无锡,又称梁溪,位居长江三角洲中部。无锡南濒太湖,北接长江,东邻上海,西近南京,地理位置得天独厚。经考证,无锡地区早在六千年前已有先民众居。根据《史记》、《古经》记载,3
为满足海内外汉字书法文化教材的迫切需求,培养书法艺术人才和提高书法爱好者素质水平,开辟书法教育新领域,我社将陆续推出名家书法讲座教材,扩大书法艺术创作的文化视野。 本书从历史文化脉络入手,阐述了书法在中国文化大背景之中的发展规律,通过对书法艺术的审美价值和人生意义的感受,揭示了古代知识分子心灵影响与书法风格的演变因素,加深了对书法时代特征的文化理解,培养大众对文化遗产独特魅力的认识,引导读者将笔情墨意的艺术领悟提升到一个新的历史境界
本书介绍了我国(含港澳台地区)31个省、市、区中心城市以设计艺术教育为主体,具有代表性、公信力、在设计教育领域卓有成就的100所知名设计艺术院,校,系。以及美术作品选...
清华大学于二〇〇八年七月收藏的一批战国竹简,被称为“清华简”。经碳十四年代测定,证实清华简属战国中晚期文物。清华简共约有二五〇〇枚(包括少数残断简),是迄今发现的战国竹简中为数较多的一批。清华简在秦之前就被埋入地下,未经“焚书坑儒”影响,所以能够最大限度地展现先秦古籍的原貌。清华简大多使用的是较为典型的楚文字,书手书写娴熟,工整而不失优雅,自如而不失规矩,是楚文字书写的典型范例。 李学勤主编的《皇门子仪》辑选清华简中的《皇门》《
清华大学于二〇〇八年七月收藏的一批战国竹简,被称为“清华简”。经碳十四年代测定,证实清华简属战国中晚期文物。清华简共约有二五〇〇枚(包括少数残断简),是迄今发现的战国竹简中为数较多的一批。清华简在秦之前就被埋入地下,未经“焚书坑儒”影响,所以能够最大限度地展现先秦古籍的原貌。清华简大多使用的是较为典型的楚文字,书手书写娴熟,工整而不失优雅,自如而不失规矩,是楚文字书写的典型范例。 李学勤主编的《楚居厚父》辑选清华简中的《楚居》《
清华大学于二〇〇八年七月收藏的一批战国竹简,被称为“清华简”。经碳十四年代测定,证实清华简属战国中晚期文物。清华简共约有二五〇〇枚(包括少数残断简),是迄今发现的战国竹简中为数较多的一批。清华简在秦之前就被埋入地下,未经“焚书坑儒”影响,所以能够最大程度限度地展现先秦古籍的原貌。清华简大多使用的是较为典型的楚文字,书手书写娴熟,工整而不失优雅,自如而不失规矩,是楚文字书写的典型范例。《清华大学藏战国竹简书法选编》第二辑辑选清华简中的《
《汉武都太守李翕西狭颂》简称《西狭颂》,又名《惠安西表》镌立於汉建宁四年(公元一七一年),为摩崖刻石,高二八〇厘米,宽二〇〇厘米,隶书,共二十行,每行二十字。 《西狭颂》书法结体方正,雄深朴厚。杨守敬在《评碑记》称赞为:“方整雄伟,首尾无一缺失,尤可宝重。”是我国东汉隶书成熟时期的代表作品之一。 此册“创”字完好无损,墨色醇古厚润,是传世较少的明拓本。现影印出版供广大书法爱好者临习参考...
历代碑帖法书选编辑组编著的《汉韩仁铭(修订版)》介绍了,《汉循吏故闻熹长韩仁铭》简称《韩仁铭》,镌立於东汉熹平四年一公元一七五年一。碑高二二七厘米、宽一二六厘米,金正大五年(公元一二二八年)出土,出土时碑下斜缺一角,仅存上截,共八行,行存十七至十九字不等。篆书题额两行,行五字。清康熙间一度传云亡失,后又重新发现,移置荥阳县署,原存河南荥阳第六中学内,现藏于荥阳市文物保护管理所。 此碑书法结体宽博,行书飘逸,是我国东汉隶书成熟时期
栗田功著,唐启山、周昀译的《大美之佛像(犍陀罗艺术)》分为13个章节,通过犍陀罗美术的名品,简明并系统地介绍了犍陀罗艺术的发生、发展、艺术特点以及有关佛陀生平的本生故事和佛传故事,用优美的雕刻艺术形式,描写了释迦摩尼传奇的一生,使读者即学习到了犍陀罗艺术发展的历史,又欣赏到了优美的犍陀罗佛像艺术...
历代碑帖法书选编辑组编的《元赵孟頫书胆巴碑(修订版)》是“历代碑帖法书选”系列之一。赵孟俯,字子昂,号松雪道人,湖州(今浙江吴兴)人,生于南宋宝佑二年(公元一二五四年),卒于元至治二年(公元一三二二年),年六址九岁。赵孟俯是我国元代著名的书法家。他擅长真、行、草、隶、篆各种书体,其中以行楷书造诣精深,有自己独特的风格。《胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》。“大觉普慈广照无上帝师”系西番突斯旦麻人,原名胆巴,一名嘉
《金刚经》为柳公权早期作品,字不大但用笔灵巧劲健,虽多有与颜书同法之处,但明显地摒弃了蚕头雁尾的用笔之法,而多融入魏晋及初唐楷意,并掺之以北碑的骨力洞达,故初观此碑似觉平常,颇有剑拔弩张之势,然细察之则一招一式颇富变化,方劲整饬中寓清灵通秀之气,其一点二画,一如刀斫般齐整,干脆利落,节奏明快,极富动感。故而人们将柳体的特征概括为:精于点画、谨于间架、法度森严而富庙堂气象。于此碑可见一斑。...
《巴林异彩》收录我国内蒙古巴林右旗出产的巴林石的石料以及雕塑品、摆件和各类工艺品100件,突出表现巴林石本身的质感、颜色和润泽度等,所选皆为精品,画面细致精美,文字简洁清晰,普及了有关神秘的巴林石的知识...
《天津博物馆精品系列图集:天津博物馆藏绘画》是天津博物馆依托新馆建设拟推出的大型馆藏文物收藏系列丛书。该丛书从专业研究的角度,将天津博物馆的文物艺术品收藏分批次、分类别地编辑、辑录并在海内外公开出版发行,其目的是将精美的藏品在更广泛的范围内向公众开放,推动更深入的研究...
云峰山刻石,是山东省胶州半岛地区云峰、大基、天柱、玲珑四山上所有近十一种北魏、北齐摩崖刻石的总称。其中有北魏书法家郑道昭一人所书刻石三十余种。“篆势、分韵、草情毕具”,“上承分篆,化北方之乔野,如筚路蓝缕进于文明,其筚力之健,可以剸犀兕,搏龙蛇,而游刃于虚,全以神运”...
本书内容包括:装裱工艺发展概况、装裱常用术语、装裱的品式、装裱设备和工具、装裱材料的选配、装裱材料的托与染等...
胡云复自幼受家庭熏陶,喜好文史,书法得益于祖父胡元福的影响和教育,曾重点临习颜真卿、柳公权、王羲之、趟孟俯诸名家碑帖。后幸遇启功先生,在文史、诗词、书法诸方面得到很多教益...
《杨守敬藏旧拓郑道昭书云峰刻石:观海童诗》著录了峰山刻石拓本的傅拓和流傅情况,随使日本期间,在日本出版。出版於日本,收绿了云峰山刻石共三十八种...
本书收录了崔如琢的绘画作品,包括《行草杜甫八阵图诗》、《寒月》、《雪涨千山》、《藏娇》、《钟馗》、《飞落清影间》等...
苏士澍,现任全国政协常委、中国书协副主席、文物出版社名誉社长,是我国当代书坛的代表书家。苏士澍先生善于运用各种传统工艺和文房用品来阐释书法的意境,因而砚铭、笔墨、印章、屏风、碑帖、印缸、竹刻、茶具……都是他创作的载体。书法与文具、文房相结合,浑然一体,使人在体悟书法秒境的同时产生赏物遥思之想,强化了书法的艺术功能和审美情趣。 《江南龙城地灵人杰:苏士澍书法艺术常州展》中许多作品的内容皆来自历代名士颂赞常州的诗文,在载体上也运用了常州地
文物出版社编著的《以观沧海--启功百年诞辰纪念文集》内容提要:2012年7月26日是启功先生诞生100周年纪念日,6月30日是启功先生逝世7周年纪念日。启功先生是100年来对中国具有深远影响的人物之一,其高尚的道德操守和广博的学养智慧以及深具亲和力的品格,独具标格、风靡海内外的书画造诣,独具只眼、眼力与学力高度结合的鉴定功力,文学、文献学、诗学、小学、佛学、民俗学、红学无所不包、无所不精的学术研究,继承传统与发展创新完美结合的诗文创作
陈道义和周新月合著的《吴门篆刻史研究》,是系统而深入地研究吴门篆刻发展历史的专著,书中阐明了吴门篆刻的发展与文人画的关系。中国文人画的成熟,表现在诗、书、画、印一体上。文人画的诗、书、画、印相结合的发展过程,体现出中国文人确认和彰显文人身份的成系列的艺术特征...
六十年来,中国政府坚定不移地奉行独立自主的和平外交政策,为世界和平与发展作出了重要贡献。迄今为止,中国已同171个国家建立了外交关系。在友好交往中,党和国家领导人、政府机构以及社会团体接受了大量珍贵礼品。这些礼品异彩纷呈,反映了世界各国优秀的文化传统和独特的艺术风格,具有很高的历史价值、艺术价值和人文价值。 《乐舞缤纷(开国领袖表演艺术题材外交礼品)》遴选的170余件开国领袖暨表演艺术题材外交礼品奉献给广大读者,展示多元文化的魅
《诗经小雅鸿雁之什六篇图/东方画谱·宋代人物篇》是马和之根据《诗经·小雅》之《鸿雁之什》诗意而绘制的。《鸿雁之什》共十篇,分别为《鸿雁》《庭燎》《沔水》《鹤鸣》《祈父》《白驹》《黄鸟》《我行其野》《斯干》和《无羊》,而作品仅录《鸿雁》《庭燎》《白驹》《黄鸟》《我行其野》《无羊》六篇,其余四篇可能亡佚。每段画前书《鸿雁之什》原文,书画合璧,精彩动人。 《诗经小雅鸿雁之什六篇图/东方画谱·宋代人物篇》每幅图都十分精致,构图严谨,景物
《智永楷书集无相颂(写经选9)》为中国隋代楷书法帖。由吴鸿鹏编著。许海意为《智永楷书集无相颂(写经选9)》的责任编辑。张道奇为《智永楷书集无相颂(写经选9)》的责任印制人。书法是我国传统的艺术瑰宝。历代曾涌现过不少书法名家,他们留下了不少精品,成为后世临摹的法帖。近年来,书法艺术随着素质教育的加强,深受广大群众特别是青少年所喜爱。他们在学习和书写过程中,很想从传统的书法艺术中汲取养料,提高自己的艺术修养,又想能尽快掌握从临摹到创作的过
龚鹏程、赵安悱编著的《了如指掌书法结构日课》系列是为知识阶层、白领等成年人日常修习书法研发的自学教材。帮助成年人把书法作为日课进行修习。“了如指掌书法”不是为书法而书法,从书中反复强调“书法结构”可以看出训练方法是建立在“写好字”的基础上,从写好字进而写好书法作品,这是正确的途径。更为可贵的是,能把书法的学习与文字学、成语、诗词等传统文化进行很好的结合,正是我提倡的“写好中国字,做好中国人”,把传统文化的种子播下去。 本书是《颜体(2
文物出版社编的《丹青达意书法传情--文物出版社60华诞书画专辑(1957-2017)(精)》为庆祝文物出版社建社60周年出版的书画集,收录当代书画名家作品共160余件,全书分为丹青达意和书法传情两部分,画作有程振国、王梦湖等作品,法书有赵长青、赵学敏等作品,内容丰富,涵盖面广,充分体现了书画界人士对文物出版社的深厚情谊与良好祝愿...
杨东胜主编米芾、米友仁绘的《春山瑞松图远岫晴云图/东方画谱》收录了2部山水画作品。《春山瑞松图》描绘的是云雾掩映的山林景色。作品由近及远分别呈现了挺秀的苍松、简率的孤亭、飘渺的云雾、高耸的峰峦。层次分明,富有意境。山林之间,云雾缭绕,画中大片使用云气来衬托山林间的空旷,呈现了明显的虚实对比。米芾在画中用典型的“米点皴”画出远方的三座山峰。整幅作品通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔,构图精巧,画面清幽,是“米家山水”的经典之作
杨东胜主编李山绘的《风雪松杉图/东方画谱》是一幅构图、意境都与宋元间常见雪景画不同的作品。画上冰峰林立,十余株参天松杉在风雪中傲然屹立,树下有寂静的院落。宋元画家描绘雪景,主体都是重重叠叠的峰峦丘壑,以积雪的山岭表现冬日景象。而此图主要描绘的却是在风雪中傲然挺立的松杉,其中几株参天巨木根部直抵画卷底边,树梢穿越画卷而出。环立的雪山是这些树木的背景,冰雪的浅淡色调衬出松杉的苍老刚劲。从画中可以看出只有在严寒冰雪中生活过的艺术家,才能理解
杨东胜主编,佚名绘的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼的名篇《赤壁赋》。构图采取俯视角度,兼用高远及平远法。画面展现大江东去,文人墨客泛舟游于赤壁之下。崖壁用斧劈皴法,把石块的嶙峋与坚实描绘的淋漓尽致。水波线条用笔细劲,起伏变化富于节奏动感。近景丛林刻画细腻,远景树木枝叶多用简率墨点代之,笔到意足。整个画面气局辽阔,意境深邃...
杨东胜主编,李嵩绘的《货郎图/东方画谱》采用横卷形式,以货郎的货架为中心,妇女儿童聚散有致,顾盼生情。儿童们前呼后拥,老货郎不应接不暇;所绘儿童顽皮天真,神态各异。货担头上一山鸟,停立观看,变动为静,独具匠心。画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒,细秀的笔划辅以淡雅的设色,使画面古朴沉着。人物动态鲜明,无一雷同,显示出画家的写实功底。繁而不乱的货物描绘得一丝不苟,更显示了李嵩“尤长界画”的技巧...
杨东胜主编马逵绘的《久治长安图/东方画谱》描绘了群鸟在花草丛竹中的嬉戏场景。画中有九只鹌鸟,另有七只山雀或为画眉。各色鸟儿在花丛中穿梭,或俯或仰,或嬉戏或静立。此图禽鸟画法工致,细线勾勒,再层层敷染颜色,色不掩墨,是承继了黄筌的画格;而其汀花水草、水坡野禽的画风又与徐熙野逸的传统相合,是典型的综合了徐熙、黄筌两家的画风。其用笔严谨,刻画入微,设色清新俊逸,又见崔白风度,可谓画家集三家之长。“九”和“鹌”分别为“久”“安”的谐音,寓意吉
杨东胜主编,宫素然绘的《明妃出塞图/东方画谱》描绘的是汉代的故事。画面中人物均是女真人装束。画面背景荒凉,没有山川树木,主要通过人物的表情与形态还有风沙来表现出塞景象。该画基本以白描为主,无设色,人物、猎鹰、猎狗、马匹等形象刻画真实而生动,笔墨技巧纯熟,勾画的线条流畅而又细致,用其他人物、猎狗、马匹等体态表现风沙呼啸肆虐,通过这些来反衬王昭君的从容与镇静。是一幅难得的传世佳作...
杨东胜主编佚名绘的《琉璃堂人物图/东方画谱》描绘的是王昌龄与诗友在其住所琉璃堂聚会吟诵的情景。画中前段六人,三文士一僧人对坐而谈,二侍者立于后。后段五人,情景与《文苑图》相同。卷首有伪造的宋徽宗赵估题字与“内府”钤印。此卷当是割裂前所摹之作,时间应是宋代。《宣和画谱》载周文矩有<琉璃堂人物图》。可知此图应为周文矩创稿,宋人临摹...
杨东胜主编,郭忠恕绘的《明皇避暑宫图/东方画谱》,作品中所绘宫室建筑宏伟壮丽,结构复杂,细密精工,造型准确,避暑宫背山面水,景色宜人。图中山石多用卷云皴,因此呈卷云状,其宫殿楼阁描绘精密工致,法度严谨。该作画风属郭熙一路...
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
宋瑞祥
老王子
缪哲 著
刘争争
汪曾祺
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