张萱《虢国夫人游春图》

晋王羲之兰亭序帖-历代碑帖法书选

瓷绘霓裳(民国早期时装人物画瓷器)

国门乍开，西风渐进。新妆时样，翻起观念更新的浪潮。民国初年的时装美人，画在瓷器上的“老照片”，勾勒出近百年前社会生活的风俗画...

破除迷信十三讲-汉字书法通解.总论

简介 　　《汉字书法通解·总论:破除迷信十三讲》由文物出版社出版...

启功隽语

王羲之《快雪时晴帖》

王珣伯远帖

简介 　　《王珣伯远帖(竖排版)》是由文物出版社出版发行的...

墨海扬波:明代书法艺术

本书以图文并茂的形式介绍了中国明代时期的书法艺术，对当时的一些书法家也作了介绍，并展示了他们的书法作品。...

启功与笔工

《启功与笔工》就像一部未经剪辑的记录片一样，是以第一人称写就的一部访记问学录，详细记录了每一次访问内容，包括场景、谈话内容。形式新颖、原汁原味，真实可信，没有过多修饰，是一部回忆纪念启功先生的好书...

五代杨凝氏书三帖

《五代杨凝氏书三帖》内容包括：神仙起居法、韭花帖、夏热帖，字体隽秀俊美...

唐颜真卿书东方画赞碑

本书介绍了唐颜真卿书东方画赞碑/历代碑帖法书的字体结构，和书写技法，让读者了解到汉字的历史含义。...

南宋卷-中国人物画经典(1)

西洋巨匠美术丛书：修拉

本丛书精选文艺复兴至20世纪西洋百位美术巨匠，以解析名画为主，图文并重，分册逐入介绍画家生平、文化背景、艺术创作个性和风格以及流派的发展演变，并附有 “画家与时代”年表和名画收藏情况的资料，本书为《修拉》分册...

集王羲之书宋诗百首

汉西狭颂-(修订版)

《汉武都太守李翕西狭颂》简称《西狭颂》，又名《惠安西表》镌立於汉建宁四年（公元一七一年），为摩崖刻石，高二八〇厘米，宽二〇〇厘米，隶书，共二十行，每行二十字。　　《西狭颂》书法结体方正，雄深朴厚。杨守敬在《评碑记》称赞为：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”是我国东汉隶书成熟时期的代表作品之一。　　此册“创”字完好无损，墨色醇古厚润，是传世较少的明拓本。现影印出版供广大书法爱好者临习参考...

敦煌本柳公权书金刚经

《金刚经》为柳公权早期作品，字不大但用笔灵巧劲健，虽多有与颜书同法之处，但明显地摒弃了蚕头雁尾的用笔之法，而多融入魏晋及初唐楷意，并掺之以北碑的骨力洞达，故初观此碑似觉平常，颇有剑拔弩张之势，然细察之则一招一式颇富变化，方劲整饬中寓清灵通秀之气，其一点二画，一如刀斫般齐整，干脆利落，节奏明快，极富动感。故而人们将柳体的特征概括为：精于点画、谨于间架、法度森严而富庙堂气象。于此碑可见一斑。...

速成书画装裱技法

本书内容包括：装裱工艺发展概况、装裱常用术语、装裱的品式、装裱设备和工具、装裱材料的选配、装裱材料的托与染等...

观海童诗

《杨守敬藏旧拓郑道昭书云峰刻石：观海童诗》著录了峰山刻石拓本的傅拓和流傅情况，随使日本期间，在日本出版。出版於日本，收绿了云峰山刻石共三十八种...

中国巨匠美术丛书--张萱·周昉

智永楷书集无相颂-写经选-9

《智永楷书集无相颂(写经选9)》为中国隋代楷书法帖。由吴鸿鹏编著。许海意为《智永楷书集无相颂(写经选9)》的责任编辑。张道奇为《智永楷书集无相颂(写经选9)》的责任印制人。书法是我国传统的艺术瑰宝。历代曾涌现过不少书法名家，他们留下了不少精品，成为后世临摹的法帖。近年来，书法艺术随着素质教育的加强，深受广大群众特别是青少年所喜爱。他们在学习和书写过程中，很想从传统的书法艺术中汲取养料，提高自己的艺术修养，又想能尽快掌握从临摹到创作的过

春山瑞松图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编米芾、米友仁绘的《春山瑞松图远岫晴云图/东方画谱》收录了2部山水画作品。《春山瑞松图》描绘的是云雾掩映的山林景色。作品由近及远分别呈现了挺秀的苍松、简率的孤亭、飘渺的云雾、高耸的峰峦。层次分明，富有意境。山林之间，云雾缭绕，画中大片使用云气来衬托山林间的空旷，呈现了明显的虚实对比。米芾在画中用典型的“米点皴”画出远方的三座山峰。整幅作品通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔，构图精巧，画面清幽，是“米家山水”的经典之作

风雪松杉图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编李山绘的《风雪松杉图/东方画谱》是一幅构图、意境都与宋元间常见雪景画不同的作品。画上冰峰林立，十余株参天松杉在风雪中傲然屹立，树下有寂静的院落。宋元画家描绘雪景，主体都是重重叠叠的峰峦丘壑，以积雪的山岭表现冬日景象。而此图主要描绘的却是在风雪中傲然挺立的松杉，其中几株参天巨木根部直抵画卷底边，树梢穿越画卷而出。环立的雪山是这些树木的背景，冰雪的浅淡色调衬出松杉的苍老刚劲。从画中可以看出只有在严寒冰雪中生活过的艺术家，才能理解

货郎图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编，李嵩绘的《货郎图/东方画谱》采用横卷形式，以货郎的货架为中心，妇女儿童聚散有致，顾盼生情。儿童们前呼后拥，老货郎不应接不暇；所绘儿童顽皮天真，神态各异。货担头上一山鸟，停立观看，变动为静，独具匠心。画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒，细秀的笔划辅以淡雅的设色，使画面古朴沉着。人物动态鲜明，无一雷同，显示出画家的写实功底。繁而不乱的货物描绘得一丝不苟，更显示了李嵩“尤长界画”的技巧...

久治长安图-东方画谱.宋代花鸟篇

杨东胜主编马逵绘的《久治长安图/东方画谱》描绘了群鸟在花草丛竹中的嬉戏场景。画中有九只鹌鸟，另有七只山雀或为画眉。各色鸟儿在花丛中穿梭，或俯或仰，或嬉戏或静立。此图禽鸟画法工致，细线勾勒，再层层敷染颜色，色不掩墨，是承继了黄筌的画格；而其汀花水草、水坡野禽的画风又与徐熙野逸的传统相合，是典型的综合了徐熙、黄筌两家的画风。其用笔严谨，刻画入微，设色清新俊逸，又见崔白风度，可谓画家集三家之长。“九”和“鹌”分别为“久”“安”的谐音，寓意吉

明妃出塞图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编，宫素然绘的《明妃出塞图/东方画谱》描绘的是汉代的故事。画面中人物均是女真人装束。画面背景荒凉，没有山川树木，主要通过人物的表情与形态还有风沙来表现出塞景象。该画基本以白描为主，无设色，人物、猎鹰、猎狗、马匹等形象刻画真实而生动，笔墨技巧纯熟，勾画的线条流畅而又细致，用其他人物、猎狗、马匹等体态表现风沙呼啸肆虐，通过这些来反衬王昭君的从容与镇静。是一幅难得的传世佳作...

琉璃堂人物图-东方画谱.宋代人物篇

杨东胜主编佚名绘的《琉璃堂人物图/东方画谱》描绘的是王昌龄与诗友在其住所琉璃堂聚会吟诵的情景。画中前段六人，三文士一僧人对坐而谈，二侍者立于后。后段五人，情景与《文苑图》相同。卷首有伪造的宋徽宗赵估题字与“内府”钤印。此卷当是割裂前所摹之作，时间应是宋代。《宣和画谱》载周文矩有<琉璃堂人物图》。可知此图应为周文矩创稿，宋人临摹...

万壑松风图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编巨然绘的《万壑松风图/东方画谱》高峰峭拔，重叠深远，多用披麻皴法。下作巨壑，瀑布商悬，水流激湍。近处画村居人家，小桥树石掩映，远处则为一片茂密的松林，看后如闻松风和水声。这种画风除了江南画派的主流平淡浑厚外，也吸纳了北方画派如关仝等山水画的一些表现方法，这也是巨然与董源绘画的不同之处...

濠梁秋水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编李唐绘的《濠梁秋水图/东方画谱》非全景山水构图，取全景中的一角。画面中的右半部在突兀的巨石、繁茂的秋林中-坐有二人，正观赏对面峡口飞流倾泻，溪中有零星矶石，流水曲波环绕而F。全图设色素雅，以水墨为主，浅施翠绿水红，树叶皆点色，随意有味。运笔畅而不滑，沉而不滞。李唐用高超的技艺和精妙的构思描绘出j清新幽静的怡人佳境...

溪山兰若图-东方画谱.隋唐五代山水篇

杨东胜主编巨然绘的《溪山兰若图/东方画谱》画面层峦叠嶂，树木荫翳，中露楼阁。树岸一茅亭，芳草萋萋，溪山清润。画幅上部是高耸云表的山峦，山头布有矾头状的卵石；下部冈阜林木葱郁，掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水。在笔墨上，作品虽未用大量披麻皴，然与董源的“平淡天真”相较，依然具有很高的识别度。整幅画面展示一片宁静清谧的意境...

云山墨戏图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，米友仁绘画的《云山墨戏图/东方画谱》描绘了沿江两岸的云山景色。画面江水蜻蜓，峰峦起伏，云烟密布，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，其“落茄皴”和泼墨的“拖泥带水皴”，展现得淋漓尽致，极好地表现了江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇

树色平远图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编郭熙绘的《树色平远图/东方画谱》采用平远构图法，描绘了河流两岸的晚秋景色。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。其树似鹿角蟹爪，山石笔法灵活多变，墨色浓淡变化丰富而微妙。后景山峦连绵，若隐若现。画面整体开阔有度，左实右虚，萧疏与充实对照，构成了一幅宁静而富有诗意的景象...

风雨山水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，马远绘画的《风雨山水图/东方画谱》取山川景色之一角，松树与杂树环抱中见楼台亭阁，水边石畔有孤舟停泊。山崖峻峭的中远景与主景间，以微妙的烘染造成风雨侵掠之迹，松树与杂树枝叶成相映姿态，以助风势，而山间小道上一人躬腰缩项，打着雨伞，顶着风雨疾行，更使画意盎然。远山崖壁用大斧劈皴画出，精彩至极。马远山水画构图有“马一角”之称，此图即是。其用笔圆厚坚韧，渲染整括爽朗，水波荡漾之态更得自然之气韵，堪称佳作...

溪山行旅图-东方画谱.宋代山水篇

此幅作品以全景式构图，布局严谨巧妙，动静交错，造成山外有山，画外有画的空间感，情景交融，展现出山川蓬勃的生机。范宽用笔清健，以墨骨取胜。山石以浓墨勾出，淡墨作点子皴、短条皴，布满岩壑，如密管繁弦，真实地表现了北方山石的质感。此外又以浓墨、焦墨密点树林，浑厚滋润，蔚然深郁，叶法变化多端，针叶、夹叶、点叶层层簇簇，纷然其间。其细笔严谨，屋宇用铁丝描，线条硬朗，人物也生动有致。此作为范宽传世有名的代表作。...

江山小景图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编、李唐绘画的《江山小景图/东方画谱》以近景石峰丛林这种逼近的景物为主体，虽是平列的树石，却因山峰的起伏变化、岩石的折落有致、楼观屋宇的有机穿插以及墨色的黑白变化造成富有节奏感的韵律，使主体有一股雄沉壮拔之气。近处横卧的巨石和稍远石峰的峭立形成对比，延伸了空间。自山脚而起的石径沿山石逶迤而上，将卧石与石峰联系起来。山间小道、屋宇、行人的线索分明，又时隐时现，活跃了山林的气氛。远景的渔村、云山，布置深远，和近景遥相呼应。整个画

秋江渔艇图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编的《秋江渔艇图/东方画谱》大体上以深远法构图，近景映入眼帘的是一渔船泊于江中，渔翁正在垂钓，宽阔的江面水平如镜。远景群峰耸立，用细线勾出轮廓，其斧劈皴画山石法更显山峰雄伟。雾气缭绕于峰峦之间，几间茅舍坐落在深壑幽谷之中，山谷丛林多用杂树法。溪水自高山上蜻蜓流入江中，山脚下礁石参差错落，一座小木桥跨过溪水搭建，显得格外别致。整幅画面构图别致，意境深邃...

溪山雪意图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，刘松年绘的《溪山雪意图/东方画谱》又名《溪山霁雪图》。作者从景物的具体形势入手，沿溪水两岸布置了林木、村舍、舟楫等景物。在描绘树木、房舍、岩壑时，捕捉了每个细节的个体特征，用笔精湛，线条劲挺，力求表现景物的内在生命和形象韵律。所绘景物的具体与周详，也说明了作者对生活的深切感悟，作品效法自然，源自生活，其画面自然富有意境...

雪景山水图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编梁楷绘的《雪景山水图/东方画谱》描绘了冬季雪景山水。远处峰峦已经白雪皑皑，山石用皴笔擦出，线条简练细劲。以墨点表现远山的植被，此法当上追五代董源笔意。水边三棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，用细致的笔法刻画出来。部分枝叶上己挂上一层白雪，整个画面呈现出荒凉萧瑟、寒意十足的雪景山水...

八十七神仙卷-东方画谱.隋唐五代人物篇

杨东胜主编，吴道子绘的《八十七神仙卷/东方画谱》，作品描绘八十七个神仙从天而降，列队行进朝拜元始天尊的场面。画中神仙姿态丰盈而优美，衣带飘举，线条体现出“吴带当风”之神韵。此画因场面宏大，人物比例结构精确，神情华妙，构图宏伟壮丽，线条圆润劲健，是中国古代著名的白描人物长卷，被后世画家奉为人物白描圭臬，也是历代绘画中最为经典的宗教画...

早春图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，郭熙绘的《早春图/东方画谱》以全景式高远、平远、深远相结合的构图特点，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。作品用笔灵动严谨，石法圆润，多乱云皴，画树用草书笔法，施墨淋漓滋润、湿勾淡杂。郭熙成功地描绘出春回大地、万物复苏的细微变化，使春意蕴藏在岩壑林

溪山秋霁图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编郭熙绘的《溪山秋霁图/东方画谱》描绘了秋日雨霁后郊野的清丽风光。图卷右侧，是峰峦夹峙的河谷，河水弯曲流来，从枝叶扶疏的丛树中穿过。山岭左边，危崖欲倾，崖间有老松古藤，下临幽谷，溪流急湍。画卷中段是高峰环抱的山间平地，茂密树丛中挺立着落叶古木，树下竹篱茅舍，山居人家，有老人策杖而行，平稳和熙的气氛与前段危崖峻岭适成对比。图卷往左，高山逐渐远去，远山脚下，宫室殿宇隐显于泉声树影之间。近处老松穿插偃卧，松外溪流转阔，秋水长天，云山

风雨归牧图-东方画谱.宋代山水篇

此幅作品描写牧归景色。画上天色昏蒙，风雨骤起，水波奔涌，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。李迪渲染风雨气氛，颇为精妙。从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。画中八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见他观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔沉厚柔韧，更兼以苍润的浓淡墨色，将蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。画上款署

寒林重汀图 溪岸图-东方画谱.隋唐五代山水篇

寒林重汀图：此幅作品又名《平峦遥村图》、《寒林》轴。描绘了静穆横卧的山丘，幽深延绵的水汀，沉默相对的房舍，无言挺立的竹木，是对江南隆冬时节风光的一种特殊表现手法，体现了董源把握四季景物的高超技艺。此作无款印。诗塘有董其昌题“魏府收藏董北苑画天下第一”。曾为北宋宣和、元文宗内府所藏。有“宣元阁宝”等藏印。 /溪岸图：此幅作品为全景式的巨幅立轴。画中描绘了江南烟岚映带的山水，整体体现了“平淡天真”的江南画风，与荆浩、范宽那种群峰巍峨、浑

东方画谱.宋代山水篇-乔松平远图

此幅作品在前景山坡上画有两棵松树，背后映衬平川远山，坡石壮如云头，松针细利，笔墨清润，松树尚有唐画意韵。平远的构图特点是李成表现画中咫尺千里的创意手法。树根部隐然可见李成款识，或以为是后世添写，但此作鲜明地显示李成画风本色，若非李成真迹也至少出于宋元李郭画派中之高手所摹，当无疑议。画上钤有“怡亲王宝”、“明善堂览书画印记”、“淮阴鲍氏所藏”等印。，但本图鲜明地显示李成画风本色，处于宋元李郭画派中之高手当无疑议。画上钤有"怡亲王宝"、"

东方画谱.宋代山水篇-渔舟唱晚图

《渔舟唱晚图》又称《秋江渔艇图》、《高头渔父图》卷。此画将一望无际的山峰罗列予江岸，挺拔陡峭，险峻之极。山头用竖直细线皴出，用笔之挺劲突出了岩石坚硬锋利的质感。平静的江面上有一窄小的木桥。两位行者正从桥上走过；江中几只渔舟游弋，船上人物或许是在捕鱼。画面景物生动活泼，和谐自然。此画是许道宁传世作品中的代表作...

东方画谱.宋代人物篇-十八学士图

《东方画谱·宋代人物画菁华高清摹本：十八学士图》采用一角构图，与马远的“马一角”构图法异曲同工。作品描绘的是唐代唐太宗时期的十八学士，即大行台司勋郎中杜如晦，记室考功郎中房玄龄、于志宁，军谘祭酒苏世长，天策府记室薛收，弘文馆学士褚亮，史学家姚思廉，太学博士陆德明、孔颖达，主簿李玄道，天策仓曹李守素，记室参军虞世南，参军事蔡元恭、颜相时，著作佐郎摄记室许敬宗、薛元敬，太学助教盖文达，军谘典签苏勖等18人。整幅作品以琴、棋、书、画贯穿，完

东方画谱.隋唐五代花鸟篇-五牛图

此幅作品描绘了五头牛，形象不一，姿态各异，或立或行，或昂头，或俯首，造型准确，刻画生动形象。韩滉以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力。设色清淡古朴，浓淡渲染有致，画面层次丰富，形神兼备...

荷香清夏图-东方画谱.宋代山水篇

马麟绘的《荷香清夏图》卷首绘柳荫浓密，烟霭弥漫，茅亭隐现；继而一桥横跨，四人于桥上站立；卷中为浩渺湖面，游船缓行，小舟如叶；卷终远山迤逦，柳荫薄雾错杂。全图布局平远，线条瘦硬劲峭，赋色以绿为主，山石多用斧劈皴。卷前右下角石上有“臣马麟”楷书款...

送郝玄明使秦书画图-东方画谱.宋代山水篇

《送郝玄明使秦书画图》为胡舜臣为大参郝玄明出使而作，图上自题：“丛桂方招隐，君犹赋远游，青枫初试绛，白露正宜秋，玉叠浮云暮，秦关云气秋，离情付图画，怅我一登楼。宣和四年九月二日，玄明大参有使秦之命，作此纪别，胡舜臣。”下钤“舜臣”白文印，卷后有蔡京书题诗一首。画面所描绘的山川人物，用笔凝练，颇具意境。着色皴染谨密有法，可谓尽得郭熙之法。作品表现了北宋末期山水画的风貌...

远浦归帆图-东方画谱.宋代山水篇

牧溪绘的《远浦归帆图/东方画谱》充分发挥以水墨晕染表现烟波浩渺景物的优点，远浦、峰峦、平滩晦明之色，均用淡墨、湿墨大片涂抹，近景亦然，稍加树木、房舍，深墨写意，树木临江饮风飘举之势，与江中依稀可见的船帆之姿相映成趣。意境和谐，令人心驰神往。本书为高清印制，可为绘画临摹的范本...

别苑春山图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编的《别苑春山图/东方画谱》此幅作品构图采用典型的“三远法”，即高远法、深远法、平远法，三者兼用。整幅画面展现了辽阔的气势，峰峦叠翠，远近高低，云雾缭绕于峰峦之间。山石树木刻画细致，用墨精妙，远景险峰多用大斧劈皴，既显示出山石的结构纹理，更洋溢出山川间的一派春意。图中所绘物象繁多，山川、云雾、丛木、奇峰怪石、柴夫渔船、古刹楼阁、茅庐小屋等等，无不生动，全面展现了作者的技法和营势造型的能力...

赤壁图-东方画谱.宋代山水篇

由杨东胜主编、武元直绘画的《赤壁图/东方画谱》取材于苏轼赤壁泛舟之景。以斧劈皴法画大江峭壁，表现石块的嶙峋与坚实，树木细小而茂密，峰石只略加皴染。江水波浪激涌处，一小舟顺流飘然而下，舟上三人泰然而坐，似在吟诗作赋，指点江山，人物虽小，其精神面貌却可得其大略。此画为全景式构图，画面雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以小斧劈皴结合淡墨直皴，充分表现赤壁的巍峨嶙峋，江水线条流畅飘逸，远山用淡墨晕染，近景以浓墨点出，苍郁

秋山行旅图-东方画谱.宋代山水篇

杨东胜主编，郭熙绘的《秋山行旅图/东方画谱》，作品中峰峦耸立，山间云雾中隐约浮现一楼阁，山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。此画采取全景式构图，具高远、平远的效果。从画面中可以看到作者绘山石多用鬼面石、乱云皴，树枝多作“蟹爪”或“鹰爪”状，用笔精熟，自然洒脱。此画秋山明净如妆，在秀润深旷中又有雄伟、浑厚的意境特征...