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沈尹默是我国 学者、诗人、书法家、教育家。与兄长沈士远、弟沈兼士合称“北大三沈”，他以书法闻名，其书法艺术成就被誉为“ 元、明、清，直入宋四家而无愧”，本书所收作品是他书山谷题跋赠启功先生的法书。该书法作品法度端庄，具有浓郁的米南宫风格，行笔处又带有自家风貌，无一懈笔，几位严谨。较为深刻地体现出沈尹默先生以“二王”体系为本体，又具有当代性创新的妍美流畅的经典书风...
《仪礼》说:“凡献，执一双”，双观帖中的每一册碑帖采用两种版本对照的形式出版，或是原碑原帖与临本对照，或是墨迹与刻本对照，或是原刻与重刻对照，成双呈现，方便学书者读帖、临帖，并借由成双对照观察笔毫纽微处的变化，明辨古人写字的笔法，把握临帖的尺寸。《史记·淮阴侯列传》有“天下无双”一句，《双观帖》之于书法学习者在临帖、读帖功夫上的助力亦是无双。本书采用版本对照的方式学习书法，就像阅读《论语》的不同注释本，不仅提供了经典范本，还有前贤的学
《历代碑帖法书选：元赵孟頫书妙严寺记》为赵孟頫书并篆额。杨守敬评支："此碑不署年月，当在书《肥巴碑》之前，以文敏（赵孟頫）官附考之可得。书法亦不及《胆巴碑》之老健，因年而进，虽大学亦然。然元一稚笔，所以独有千古也"。此碑用笔精到，结字严谨，是作者行楷书中的代表作。此件于清《式古堂书画汇考》等书著录。民国年间流传海外，此本根据传世墨迹影印本重印。墨迹原件为每行八字，现割裱每行六字，为初学者临习参考...
《郭沫若为东风剧团题词记》充分展现了郭沫若在书法艺术上的深厚功力和大家风范；展现了郭沫若的书法是一个大文学家，大学问家，大书法家的书法，在中国书法史上是一个光辉的典范。郭沫若为东风剧团题词，同时展现了郭沫若在五十年代末，六十年代初精力旺盛的时期，其书法艺术的苍劲有力，洒脱奔放，遒劲飘逸，气势恢宏且每一件都是满怀激情，如行云流水，一气呵成，奇妙横生，其书法成就远非平庸之辈所能望其项背。郭沫若的书法正如他自己对书法艺术的理解与追求：“
此幅作品是李公麟奉旨而摹唐朝画家韦偃的作品。描绘了圉官马夫牧放皇家良驷的壮观场景，共画一千二百多匹马和一百四十余口人，群马千姿百态，无一雷同。全卷构图严谨，笔墨的变化富于节奏。画中的马匹和人物均用墨线勾勒，线条挺拔有力，色泽较浓重，坡石墨色稍淡，略有皴擦，再用赭石色渲染，加强了画面的气氛...
游春图：此幅作品描绘了人们在惠风和畅，春光明媚的时节，“踏青”游玩的情景。整画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。 /明皇幸蜀图：此幅作品描绘的是唐明皇宠幸杨贵妃，不理朝政，致使安禄山造反，攻破长安。玄宗携杨贵妃匆忙
此幅作品描绘折枝杏花两枝，枝条用淡墨勾出轮廓，疏密有致，杏花以白粉层层渲染。枝头栖五色鹦鹉一只，嘴厚颈粗、羽翼齐整、爪足有力，鲜丽耀目，体态极为生动。画面设色浓丽，笔墨畅快、用笔细劲，技巧把握得当，很好的表达了作者的审美趣尚...
此幅作品画面结构严谨，气魄宏阔，色调古雅。画坡石草竹之间，一株古枫倚石而立，老干横出，新枝缀满了绿叶，一只凶猛的苍鹰立在枯杈之上，正俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。苍鹰目光犀利，气势逼人，虽然双翼未展，却仿佛是箭在弦上，随时都可能直扑下来。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦...
此幅作品所描绘的梅花应为绿萼梅，绿萼梅是梅花中的名贵品种。梅枝细秀虬劲，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。构图空灵，松而不散，画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美...
此幅作品构图新颖别致，卷上墨笔画一枝偃仰恣纵的野梅，间以疏竹遮映，自成格局。并借淡墨晕染天色，烘托出梅花和竹上的积雪，一片清光傲寒之气洋溢画外。全图用笔简逸，与扬无咎《四梅图》卷的用笔又有变化，布景舒朗清新，富有孤山篱落间那种“疏影横斜”，“暗香浮动”的诗意...
此幅作品描绘了雪霁后的梅竹景象。画面一枝寒梅由左向右横空而出，疏落有致的生长着绽开的花朵和欲放的蓓蕾，用浓墨写枝，细墨勾花，只圈花瓣，不用墨晕。徐禹功以水墨分成浓淡的梅竹，笔墨沉着清润，笔势洒落而不粗疏，积雪压枝，冷香扑鼻，犹见梅竹的傲雪挺拔，显得意境清新，极富生趣，充分显示出作品本身的艺术魅力，同时也寄寓着作者的精神品格...
《北魏郑道昭论经书诗》全称《诗五首与道俗十人出莱城东南九里登云峰山论经书一首》，为郑道昭自作诗。刻于北魏永平四年（公元五一一年），在山东掖县云峰山阴，半山坡朝西削立的一块巨石上。字面高三百一十二厘米，宽三百二十七厘米，字径十三厘米，正书二十行，行二十一字，共计三百二十四字，剥泐不清约二十二字，其余清晰可辨。《北魏郑道昭论经书诗》刻石，通篇依山势，就摩崖，刻字自右至左，逐行增高，呈自然之势。布局活泼潇洒，浑然天成，气势磅礴。此刻石为北魏
我国书法艺术有着悠久的历史和独特的风格，书家辈出，书法宝库十分丰富。为了适应广大初学者特别是中等学校学生临习传统书法的迫切要求，以及书法爱好者欣赏学习的需要，我们选择了历代各种书体和书家的一些作品...
《西安碑林名碑书法艺术赏析》主要内容包括碑石，墓志，造像题记（其它），等...
本书为作者的书法作品集, 供广大书法爱好者学习欣赏...
《汉司徒袁安碑》简称《袁安碑》，篆书十行，每行十五字，碑穿在第五、六行中间，为汉碑中所仅见。一九二九年在河南偃师县城南二十八里辛家村发现。《汉司徒袁敞碑》简称《袁敞碑》，形制大小与《袁安碑》相仿，一九二三年春在河南偃师县出土。《袁安碑》与《袁敞碑》篆法相同，如出一手，结构宽博，笔致遒劲。本次据初拓本影印出版黑白字帖，供广大书法爱好者临习参考...
《东方画谱·宋代人物篇：西园雅集图》描写的是宋代文人雅集欢聚谈艺、吟诗作赋的情景。其构图别具一格，把各种物象景色集中于画面的一角，这种章法打破了历来“全景山水”的构图模式，淋漓尽致地展现了“马一角”的艺术风采。其所绘人物情致生动，画面景象参差深邃，用笔锋利，刚健结实，使得画面生气弥漫。作者以这种构图方式来描写“西园雅集”，更加烘托出宋代文人超然于物外的精神境界...
淮南市博物馆始建于1958年，是安徽省首批建立的市级博物馆之一，属地方综合性博物馆，是全市文物与自然标本的主要收藏、宣传、教育和科研机构。1986年，在淮南市博物馆的基础上成立了淮南市文物保护局，自此市博物馆“一个机构，两块牌子”承担着全市不可移动文物的管理、维修保护和古墓葬抢救性清理发掘等工作。2008年淮南市博物馆新馆建成。9月12日，淮南市博物馆以崭新的面貌实行对外免费开放。 朱宗华，淮南市知名书法家、中国书法家协会员。
“海上画派”是我国绘画史上颇具影响力的艺术流派之一。“海派”诸家中除部分画家承续既有绘画传统外，更多画家为适应新兴的工商业者和市民阶层的审美趣味创造出雅俗共赏的绘画艺术风格，并涌现出赵之谦、任颐、虚谷、吴昌硕等一批杰出画家，成为当时画坛的重要绘画现象，对近现代中国画创作影响深远。陈晨主编的《天津博物馆藏海派绘画》收入“海派”诸家绘画作品100余幅...
刘炳森先生是已故著名书法家、画家。刘先生毕业于北京艺术学院，在故宫博物院从事古画复制工作40年。刘炳森先生以隶书享誉海内外。其书法功力深纯，自成一体，为世人厚爱。刘学思、刘学惟编的《刘炳森书画集(精)》是刘炳森先生书画作品首次结集出版，由家属编纂。书中收入炳森先生生前创作的书法作品136件，绘画作品29件。所收作品绝大部分为家中收藏的精品力作...
《大盂鼎》是西周的青铜礼器，传清道光初年陕西眉县礼村出土。《大盂鼎》造型端庄凝重，内壁有铭文十九行，计二百九十一字。铭文不仅有重要史料价值，也是西周早期艺术性很高的金文书法作品。《大盂鼎》铭文字体瑰丽雄奇，用笔方整，有的笔画波磔显著，行款茂密，布局完满，是学习金文的极好范本。现据流传的很初拓本影印出版，供广大书法爱好者临摹学习...
《东方画谱·宋代花鸟篇：芙蓉锦鸡图》设色艳丽，描绘的是秋景锦鸡芙蓉。芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，生动地描写了锦鸡的姿态。这种表现形式，在宋代花鸟画中是很流行的。整个构图运思奇巧，物象动中有静，静中寓动。用工笔重彩画法，笔墨流畅、骨气丰满，设色典雅，神韵备至，充分体现了赵佶的美学思想...
夏承碑全称《汉北海淳于长夏承碑》，亦称《夏仲兖碑》。东汉建宁三年（公元一七〇〇年）立。碑旧在河北永年，久佚。存世拓本大多为重刻本。历代碑帖法书选编辑组编的《明拓夏承碑》书法奇丽。明代王世贞评此碑云：“其隶法时时代篆籀笔，与钟（繇）、梁（鹄）诸公小异而骨气洞达，精彩飞动，疑非中郎（蔡邕）不能也。”但也有些学者认为此碑孱杂篆体，与齐书风近似，或为北齐时所重刻。夏承碑较早的三本为“华氏真赏斋本”，其中缺三十字，由清代翁方纲补写。现据此影印出
本书是《笔墨情缘 —— 我与书坛大家、老友的情谊》的续编, 作者乔仁和在中国书协工作期间, 和书坛当代大家和老朋友交往的故事。书中以作品为主线, 引出了工作生活中的趣事, 既表现了艺术水平, 又展现出了书法家们的情怀和趣味...
《佛教与中国书法》是基于佛教及相关文化基础之上的中国书法内容，以书法及书学作为研究的主要内容和中心，内容涉及以汉字书写的佛教经典文本，与佛教相关的墨迹及刻本等。本书以书法史为风，力图从技巧、形式和风格三个方面对历代佛教相关的书法家和书法作品予以梳理，进而探讨佛教对中国书法的深远影响...
常州人、江南大儒钱名山在清末民初在家乡设馆授徒，近二十年间，培养出弟子近千人，其中包括谢玉岑、谢稚柳、程沧波、马万里等一批大师级的人物。钱名山设馆授徒的地方名叫寄园。本书收录钱名山及其弟子书画作品约90件，其中不乏精品...
《御定历代题画诗类》是中国历史上第一部、也是唯一一部冠之以官修之名的题画诗集，共120卷，收唐宋金元明五朝题画诗八千余首。此书刊刻于清康熙四十六年，其具体成书过程少为人所注意，由此又引发出诗画关系问题，诗作的筛选编排等文学技术问题，以及在域内外翻印传播等书籍史问题。透过此书，可一窥『官修书』标签下康熙宫廷刻书的多面性，亦关涉康熙朝中晚期内廷官员的生态，官廷与江南地区图书事业的互动，官修书籍的典藏流动、题画诗发展历程等复杂的政治史、文化
本书针对故宫绘画唐卡开展预防性保护研究，选取保存于不同环境的唐卡为研究对象，分别对库房、古建筑和修复环境进行调查，分析唐卡保存现状、病害原因以及环境因素，初步探索典型病害的形成原因，有针对性地提出预防性保护方案。此外，还针对内蒙古和西藏地区寺庙所藏唐卡开展了保存现状调研，就具有礼拜祭祀用途的唐卡保存状况进行总结，提出了初步预防性保护建议。唐卡的预防性保护任重道远，实现未雨绸缪，让唐卡讲好中国故事，助力文化自信...
黄庭坚的书法独树—格，自成一家，他和北宋书法家苏轼、米蒂和蔡襄齐名，世称为“宋四家”。本书所收启功临黄庭坚《松风阁诗帖》《阴长生诗》二帖，是黄庭坚行书的巅峰之作。此两种临帖，原作的豪迈奔放之情，风神洒荡的韵味，以及笔法的长波大撇、提顿起伏的特点得到彰显。启功先生现当代中国书法大家，在书法学习过程中，他十分强调和重视临习古人名家书帖。本书收录启功先生的临帖两种，不仅保留了原帖的笔画神韵，神形兼备，而且也体现出启功先生自家独树一帜的临帖方
田黄石产于福建寿山，主要矿物成分以地开石为主，具有细、洁、润、腻、温、凝六德，是寿山石中乾隆宸翰、乐天、惟精惟一的珍品，有着“福”（福建）、“寿”（寿山）、“田”（财富）、“黄”（皇帝专用色）之寓意，被称为“印石三宝”、“石中之王”、“至尊石帝”。田黄因具有皇族专用的黄色，被清代帝王喜爱并视为珍宝，争相寻觅，同时也倍受文人雅士及官宦贵族的推崇，视同瑰宝，自清代以来极为盛名。澳门福琅创意文化传媒投资有限公司收藏的清代皇室、文人藏印150
本书以乾隆朝宫廷史为范围，研究了在此领域内对应的绘画作品。从乾隆皇帝作为表现结果的肖像画、乾隆皇帝在南巡中对名画的收集和赏析活动、乾隆朝西洋画师的宫廷活动、乾隆皇帝及皇六子永瑢的书画交往活动为对象、乾隆皇帝仿画作品、乾隆时期绘画与园林等方面，从以图像史料入手，将其置入到整个史料序列中，和文字史料统一排列应用，以探究历史研究方法在图像史学发展中的具体实现方式...
《采采书语/鲁望书法篆刻作品集》分为真、草、隶、篆、行、刻瓦、手札、篆刻共八个单元。其中，“刻瓦”是他在古迹捡拾的瓦片上，用心镌刻的肺腑之言，然后精心拓印出来，并配上自己创作的诗句。还有“手札”，则是他在旧信封或稿笺上，书写的突发灵感和短语感想。这些粗看不经意的小品之作，其文学、书法、刻功有机结合，浑然一体。 鲁望先生常说：“修艺贵在修身，立身方可立品。”长期以来，他除了勤奋创作出大量的艺术作品外，他还承载着作为一个保险人的厚德
《竹报平安笺》为文物出版社木版水印诗笺系列第二批产品之一种。木版水印竹報平安箋，跟据清代同名舊箋，邀请非遗传承人手工雕版覆刻。以安徽手工宣紙雙色套印制成。每套含箋四十張。選圖古雅，製作考究，適合書寫，賞用兩宜...
石门铭为摩崖刻石。镌刻于北魏永平二年（公元五〇九年）。王远书丹。楷书二十八行，满行二十二字。铭文系记载汉梁、秦二州刺史羊祉重开褒斜道的始末。此铭书法超脱，和穆飞逸，为北魏碑志中的杰作。此册“此”字完好无损，系滕县颜逢甲藏明拓本，拓工精良。现将启功旧藏版影印出版为四色字帖，供广大书法爱好者临习参考...
书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。 《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，
书画题跋即在著名书画作品上题写文字，是于宋代形成的一种独特的文体。书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等，是中国书画常见的一种艺术形式，也是古人书法及文学造诣的集中体现。题跋，以书画作品为载体，成为历代文人间超越时空的艺术交流与传承，也为后世追溯书画的作者背景、考证版本等提供了重要依据。题写在传世书画中的题跋，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。
《灵飞六甲经》是一部道家经卷，唐开元二十六年玉真长公主李持盈奉敕检校写，经生书卷，后世托于钟绍京之名。 《灵飞》之书，在唐人写经之中允推精品。将墨迹与两刻相较，共同者三十一行，墨迹精劲潇洒，飞动传神，刻石风采稍逊。在此一并影印，所谓『透过刀锋看笔锋』，书者可据墨迹揣度全卷之风貌...
碎金，古人代指精美简短的诗文，亦指较为珍贵的资料。《元白碎金（启功先生自存墨迹）》收录了启功先生自藏的花笺小品，共73幅。花笺是精致华美的纸，常常带有暗纹或印有图案，唐宋以来，人们常常以花笺互相唱和，形成风尚，文人多喜欢用笺纸作书，不入俗流。《元白碎金（启功先生自存墨迹）》汇集的小品为启功先生在二十世纪八十年代精力充沛时所作，因为是草稿，书写轻松，可见学书之深。书写内容有诗词、论述札记等，许多是人们争相传诵的作品，内容丰富，书写精
《急就章》是研究古代章草的重要资料，传为三国吴皇象所书，有摹本流传。宋叶梦得曾以摹本刻石，明正统四年（1439年）吉水杨政得叶刻拓本，覆刻于松江，石在松江府学，世称“松江本急就章”。此刻石经明清不断椎拓，笔画损泐很多，原石近年已毁。此本仅第二十三章“礜”字稍模糊，字形尚能辨识，余皆完整无缺，为极难得之初拓本。《明拓松江本急就章（启功藏本）/历代碑帖法书萃编》为启功先生旧藏，册页装，44开，纵24、横14厘米，册内有容庚引首，尾有马
“百年无极——意大利国家现当代美术馆藏品展”正是一次富于勇气的实践，意大利国家现当代美术馆藏品中的62件杰作，将首次抵达中国进行展出。 毫无疑问，本次展览囊括的一系列珍品，在试图重现一种无序的艺术模式。这种模式不仅跨越两个世纪，而且会在未来追溯今天的艺术时，超过更久的时间，参照过去，预见未来。它可能成为一种“气”，一点光源。 文化的结合总是充盈着意想不到和无法预测的结果，又往往富有创造力、刺激性和生成力。本展览充满美好希冀。盼
故宫博物院藏《秋郊饮马图》绘制于“皇庆元年”（公元1312年），系赵孟頫晚年的经典作品之一，传世至今已有700多年的历史。但因自然、人为等因素的影响，现存真迹在画面的视觉效果上与赵孟頫绘制之初已大不同。为了真迹的解密，本研究尝试融合美术、历史、修复等各领域的方法展开跨学科的探索。在此基础上，本书还借助数据的桥梁作用进一步提出了构建古画研究的数据化体系机制，希望能为数字时代的古画研究提供新的思路和有效的路径...
本书以明代宫廷祭祀戏剧为研究对象，通过精读《脉望馆钞校本古今杂剧》所收明代内府本、藩王创作剧本，以及《盛世新声》《词林摘艳》《雍熙乐府》《大明春》这四套明代宫廷曲本，对其中所包含的各种祭祀成分进行分类研究，分析其产生的原因、受祭祀仪式的影响和变化等；对宫廷祭祀戏剧的演出情况进行研究，包括演出机构和人员、演出中的仪式性以及与民间相关、贯穿古今、至今存活的祭祀戏剧案例进行研究，通过个案分析进行宫廷与民间祭祀戏剧的对比，进而提出宫廷祭祀戏剧
周密是宋元之际的一位重要人物，在文人词坛、笔记著述和书画鉴藏等多个领域都取得了重要成就和影响。本研究从鉴藏史的视角出发，在宋元易代之际书画鉴藏繁荣的背景下，对周密作为书画鉴藏家的重要身份进行考察，梳理周密与当时著名书画鉴藏家的交游情况，结合《云烟过眼录》、《志雅堂杂钞》等著作，对其中著录书画名迹的流传和传世情况予以梳理，并对其《云烟过眼录》等重要书画鉴藏类著述进行研究，总结周密在鉴藏领域所起的作用及其对后世的影响...
广东省博物馆馆藏文物丰富，截至2009年12月，通过考古发掘、收购、调拨、接收捐赠等方式，广东省博物馆藏品已达16.6万余件（套）。本书为广东省博物馆馆藏文物大系，计划出版16册。第一册《广东省博物馆藏品大系 杂项卷（一） 铜胎珐琅器与外销银器》已于2020年12月出版，第二册《广东省博物馆藏品大系 陶瓷器（一） 历代陶瓷》计划于2021年8月出版。此为第三册，为广东省博物馆藏绘画精品，收录文物约160件...
本书汇集了二百余位各界领导、艺术家、文人学者和影视明星挥笔题写的“百年巨匠”，将恢弘之气势浓缩于尺幅之间，每幅书法都是难得的艺术品，清风雅韵，以飨广大书法爱好者，同时也以此种形式共同纪念20世纪的画坛巨匠、艺苑大师、文坛泰斗...
本书为《历代碑帖法书选》的套装之一，从古代楷书名作中选取了十种加以组套，本书包含的古代楷书作品有：《唐欧阳询书九成宫醴泉铭》《唐欧阳询书化度寺碑》《唐欧阳询书皇甫府君碑》《唐颜真卿书郭虚己墓志铭》《唐颜真卿书多宝塔碑》《唐颜真卿书颜勤礼碑》《唐柳公权书玄秘塔碑》《唐柳公权书神策军碑》《元赵孟？书胆巴碑》《元赵孟？书妙严寺记》...
《倦舫法帖》是目前台州地区留存于世唯一完整的世家刻帖，因系学人所为且摹刻精良而为学界所重。容庚《丛帖目》、李学勤《四库大辞典》均作收录。目前传世者多为各图书馆和博物馆所收藏。此帖为洪颐煊父子在广东时以端石摹刻，自道光四年(1824)始，至道光六年(1826)七月完工，共收录明清 100 位名家 115 件书翰，其中尺牍 47 件，诗札 61 件计诗 108 首、词作 1 首，临帖 6 件，题跋 1 件。翰札多来自洪氏家藏书画册页，也有
梁实秋
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
[日]熊田千佳慕著,张勇译
汪曾祺
老王子
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