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袁慧敏编著的《徐三庚印举(袖珍印馆)》为“袖珍印馆”丛书之一，丛书所选五位篆刻家都堪称篆刻界的一代宗师，对近现代篆刻史有着深远的影响。徐三庚篆刻，用刀细切利落，章法虚实相间，独辟蹊径，风格独具，近时篆刻家多宗之。本书在遴选印章时，在注重代表作的同时，也注意收集较少面世的
范桂觉于1968年7月生，师从著名书法家欧阳中石、叶培贵等名师。现为广东书法院专职书法家、广东书法院办公室主任、广东省直属机关书法家协会副秘书长、广州市番禺区美术家书法家协会常务副主席、中国硬笔书法家协会会员、中华诗词学会会员、广东省书法家协会会员、广东省社区艺术教育学会理事、广东省书法评论家协会会员、广州市书法家协会会员、广州市番禺区市桥书画研究会副会长。 出版的专著有《桂觉诗韵》，《桂觉草书》，诗书摄影集《诗韵砚踪》，钢笔字帖《硬
《新编常用字书法字典：草书常用字典》选取最常用的汉字两千余个，精心考证和校对，并参考相关工具书（如《辞海》《现代汉语词典》）的部首检字法编排，供广大书法初学和爱好者参考使用。 为符合传统书法艺术欣赏的习惯，《新编常用字书法字典：草书常用字典》字头偏旁部首均以繁体为主，部分字头注明繁体字，很常见的繁体字不再一一注明...
本书从书法与文字的角度对古代碑刻、法书及当前书法日常用字的错别字现象归纳研究，从繁简字、俗讹字、废弃字、分化字、相似字、错别字、避讳字、偏旁混用字等等问题作大概梳理分析。本书大致分为三部分：第一部分字例略说：主要是对文字的字形、字音、字义考辨研究。第二部分对书法创作中常见文字问题现象分析与研究，以国展参评作品为研究对象，进行系列研究。第三部分碑刻俗字考：对历古碑刻俗字、古文字进行研究...
本书收文徵明行草《千字文》。文徵明一生临写《千字文》庶多，至今仍有一些真迹藏于故宫博物院、天津博物馆等处，还有一些藏于海内外私人手中。本书收《千字文》是书家七十六岁时书写的行草，此作笔法灵动，字迹秀媚劲健，为其传世之精品佳作。这件真迹纵二十六厘米，横约二百厘米，为私人所藏...
孙宝文编*的《欧阳询史事帖》为“彩色放大本中国*名碑帖”系列，该系列底本好，印制精，大8 开，为首次彩色放大本，并延请专家释文，方便读者研究学习，尤其适合书法爱好者对帖临摹。唐代*名书家欧阳询曾记述古人逸传多种，被后人汇总成集，称为《史事帖》。据资料记载，《史事帖》原有十余帖，后来，逐渐散失。至今，仅存《张翰帖》、《梦奠帖》、《卜商帖》三种墨迹。好在散失的其他墨迹尚有后人刻帖，亦能补其缺憾。本书收《梦奠帖》二种、《卜商帖》二种、《张翰
《曹全碑（隶书）/书法基础入门随身字卡》做出随身字卡的形式，呈竖条，通过原帖原色呈现，在原字的基础上调整打格，每个字都有文字讲解，每个单字右下脚有简体字释文。全碑帖呈现，遇到残损字，可通过电脑修复或者作者手写代替。配有笔画视频，直观讲解。离得近，临得准，高清彩印，译文对照，单字讲解，活页装订，节省空间、方便携带且便于翻阅与临写...
《兰亭序（行书）/书法基础入门随身字卡》做出随身字卡的形式，呈竖条，通过原帖原色呈现，在原字的基础上调整打格，每个字都有文字讲解，每个单字右下脚有简体字释文。全碑帖呈现，遇到残损字，可通过电脑修复或者作者手写代替。配有笔画视频，直观讲解。离得近，临得准，高清彩印，译文对照，单字讲解，活页装订，节省空间、方便携带且便于翻阅与临写...
本帖中所选范字均来自名家大师的原碑原帖以及拓本，并利用计算机技术进行适当修正，即根据诗词排布适当调整字体大小，对字迹的残损部位进行合理修补以及将字改为墨色。《颜真卿勤礼碑集字唐诗》一书由两大部分组成，第一部分介绍常见的书法幅式，第二部分是集字唐诗。共辑录19首诗，包括李白、刘长卿、王昌龄、王勃、王之涣、胡令能、杜牧、王维、杜甫、韦应物、崔颢、崔护、李贺、卢纶。其中，当某字重复出现时，我们尽量选用原帖中不同写法的字；原帖中缺字时，我们根
赵孟頫的诗赋及文章，清邃高古，读来往往使人有飘然出世之感。在至元年间的诗人之中，赵孟頫与戴表元等人一起，力扫南宋卑弱习气。他善于融篆籀之法于绘画之中，竹石、人马、山水、花鸟，无所不精，无疑是一代画坛领袖。《青山吟》册页后赵氏题跋，中峰和上作，赵孟頫书。从题跋中得知，这是赵孟頫书写中峰和上作的两首诗作。有方家评述此作此作是一件如行云流水，飘逸遒劲的精品佳作...
本帖所选《离都帖》《暑热帖》《谢郎帖》《澄心堂纸帖》《远蒙帖》《虹县帖》《安道帖》《脚气帖》《大研帖》《思咏帖》《陶生帖》《扈从帖》《扶护帖》《京府帖》等皆为蔡襄传世代表作，正、行、草诸体皆有，是欣赏、学习、研究蔡襄书法及颜体书风流变的资料...
书写春联是中国传统文化和习俗的组成部分，有着悠久的历史。这种独特的文化承载着千百年来华夏子孙对美好生活的向往与期盼，因此写春联贴春联成为中国人新年活动不可或缺的一项活动。我们从众多书法爱好者写春联的实际需求出发，组织各方力量，编写了这套“春联挥毫必备系列”丛书，以历代书法大家的经典书法作品作为蓝本，集字而成，内容丰富，雅俗共赏。此册集字选自褚遂良楷...
《北魏龙门二十品》是从中国著名的“四大佛窟”之一洛阳龙门石窟约六百多块碣题记中精选出来的二十方造像题记。自清代西泠八家之一的黄易收拓龙门四品之后，诸多专家学者相继精选十品、二十品、三十品等，其中《龙门二十名》最受称道。二十品最早出现在清代康有为《广艺舟双辑》。造像题记之内容皆为歌功颂德，或祈福消灾等美好愿望。北魏时期的文字字体正是从隶向楷发展时期。所以，这一时期的书法艺术是汉隶向魏楷的发展过程，当然，下启唐楷。所以说，魏楷兼有汉隶和唐
《落花诗》是由沈周首唱，和者有文徵明、徐祯卿、吕常、唐寅等人。《明唐寅落花诗册》书于嘉靖元年(公元一五二二年)，纸本，行书。纵二十三点五厘米，横四百四十五点三厘米。收入唐寅和诗三十首。诗的内容反映了封建士大夫感物伤怀的情绪，书法严谨，俊逸秀挺，是唐寅的书法代表作，是书法爱好者学习行书较好的入门范本之一...
《多宝塔碑》是《人美手边书》系列之一，选用公版中优质底本，全书分为两大部分，前一部分高清放大单字，并配以笔画拆解与释文；后一部分承续接近碑帖原大。前后构成完整碑帖内容，避免了类似二玄社扩大法帖中存在正文不完整缺失的问题。笔画拆解由国内高水平书法专家书写，笔顺准确，笔画隽秀。释文更加准确与规范，将异体字、错字、古今字一并标出。较之市场上同行碑帖，无论在内容上还是在制作品质上都有一定的竞争力。《多宝塔碑》由颜真卿书文。结体匀稳整密，横画细
书稿为书法作品，以临摹于右任先生的《标准草书千字文》为内容，在每页纸的边上专门用印刷体做出相应的注释便于大家学习。书法作品行笔晓畅，以中锋为主，偶见侧笔取势，且多用淡墨书之，显得典雅有力...
本套书计划出版十个品种，第一批五本，分别是《零基础欧体楷书视频教程：九成宫碑技法入门》《零基础颜体楷书视频教程：多宝塔碑技法入门》《零基础汉代隶书视频教程：曹全碑技法入门》《零基础王羲之行书视频教程：兰亭序技法入门》《零基础颜体楷书视频教程：颜勤礼碑技法入门》。本套图书属成人书法爱好者及中小学生书法入门教程，为使广大书法爱好者可以更全面，系统地学习书法而编写。全内包括：书法基础知识、基本笔画、偏旁部首、间架结构、章法布局、创作欣赏。以
【丛书简介】 人民美术出版社出版的《中国历代书法名家作品集字》系列丛书于2017年首批上市，陆续出版了20余个品种，销量逾50万册，是一套编辑质量较高、实用又实惠的书法字帖，由陕西师范大学美术学院教授、中国书法家协会会员江锦世主编。 丛书将王羲之、孙过庭、颜真卿、米芾、苏轼、赵孟頫、王铎等历代书法名家的字迹进行遴选，以集字的形式将经典唐诗、宋词、《千字文》《三字经》《弟子规》等作品呈现出来。 丛书在编著过程中，编者不仅考虑到了每
本书设置了四个板块, 一是规范书写知识 ; 二是硬笔书写技法, 系统讲解硬笔楷书和硬笔行书的书写技法, 并设置硬笔楷行书综合学习章节 ; 三是中国书法简史, 系统讲述从先秦到清代长达3000多年的书法发展历史 ; 四是毛笔书写技法, 按照历史发展顺序, 讲解小篆、隶书、楷书、行书的书写技法, 包括笔法、字法和章法...
拣拾遗珍，复原书史全貌“书苑拾遗”系列，书法精品补遗。在目前社内外已出的名碑名帖之外，遴选民国时期曾出版，1949年后再无出版的具有影响力的书法作品和范本，这些作品原迹或原石大多不存。此次出版旨为读者提供临摹观赏佳本。《翁方纲书杏林雅集图记》为其一种。翁方纲(1733—1818)，字正三、忠叙，号覃谿、苏斋，顺天大兴(今属北京市)人。清代中期文臣，金石学家、书法家、文学家。乾隆十七年(1752)进士，官至内阁学士。参编《四库全书》，著
《仪礼》说：“凡献，执一双”，双观帖中的每一册碑帖采用两种版本对照的形式出版，或是原碑原帖与临本对照，或是墨迹与刻本对照，或是原刻与重刻对照，成双呈现，方便学书者读帖、临帖，并借由成双对照观察笔毫细微处的变化，明辨古人写字的笔法，把握临帖的尺寸。《史记·淮阴侯列传》有“天下无双”一句，《双观帖》之于书法学习者在临帖、读帖功夫上的助力亦是无双。本系列采用版本对照的方式学习书法，就像阅读《论语》的不同注释本，不仅提供了经典范本，还有前贤的
《双观帖》之于书法学习者在临帖、读帖功夫上的助力亦是无双。本系列采用版本对照的方式学习书法，就像阅读《论语》的不同注释本，不仅提供了经典范本，还有前贤的学习经验可供借鉴。 本书为其中之一本，王羲之行书作品《兰亭序》被誉为天下 行书，是他的代表作之一，王羲之的行书用笔方圆结合，刚柔并济。传说兰亭序是王羲之醉酒后的作品，当他清醒后试图模仿，但是都没有当时的神韵...
本书稿从卢定山进入古稀之后写出近百幅的条屏中，摘属其中类属四条屏的38幅，内容以历史上书法名人、伟人的文学诗词作品为主，如：词《沁园春·长沙》、王羲之《兰亭集序》、诸葛亮《诫子书》等，以隶书、草书、行书、楷书等为表现形式，让读者能从不同的书写角度看同一幅或不同的作品，从书法的最基本原理中体会该如何书写...
本书是中国硬笔书法协会副主席司惠国先生的又一力作，稿件中选取中国楷书历史名家的碑帖真迹字样用于楷书学习，可以最大限度地提升读者创作水平。对于楷书的框架结构、笔画，对每个笔画运笔方法(偏旁、部首、结构)的书写要点进行了详细分析。可以提供给读者权威的指导和权威的参考，避免读者走弯路，学习不正宗的楷书笔法。同时可以最大限度地提升读者创作水平。学习楷书的框架结构、笔画，对每个笔画运笔方法(偏旁、部首、结构)的书写要点也进行了详细分析...
本图书主要收录了《虹县诗帖》等鲜见出版的米芾经典法帖刻本及墨迹。每本书名都充分展示了法帖本身对米芾经典稀见书作的分类，主题直观鲜明。选本内容基本全部来自编者私人珍藏的古代拓本，最大程度地还原米芾各个时期书法作品的独有特点和原始风貌。全书采用原帖影印加释文的排版方式，方便读者对照读帖。此外，编者还为每本法帖精心撰写了两千余字的出版前言，为原本以艺术性为主的碑帖图书增加了学术价值，是米书爱好者临习、欣赏、收藏的不二之选...
本书是“历代名家尺牍精粹”之一种，自《小仓山房尺牍》《小仓山房文集》等袁枚著作中选录尺牍50篇加以注释、点评，是在扩大袁枚尺牍选源的基础上形成的新编读本。编选篇目大致以时为序，尽可能覆盖袁枚各人生阶段，涵盖长篇、短札，骈体、散体诸体式，在有限篇幅内充分展现了袁枚尺牍的多元风格...
“朱家济法帖丛编”将从朱家济先生的书作、手稿 200 余件作品中，精选 41 件，按照书体分为三册，分别为《朱家济行书廿五种》《朱家济楷书十五种》《朱家济临》。三册全 部采用原作高清摄影，完整原大影印，通过朱家济先生的精选书作，为读者呈现当代以“二王”为宗的法书传承与笔法运用，同时对书法爱好者的习字临帖有着指导与借鉴作用。 ...
《汲黯传》出自《史记》，由赵孟頫以楷书书于延祐七年（1320）。原作中缺197字为明代书画家文徵明所补。作品讲究笔画之间的粗细变化，有着很强的节奏感。字体精小，秀丽飘逸，文雅大方，下笔迅速，沉着冷静。结构紧凑，一气呵成，兼顾方圆，结体上工整大度，十分严谨，挺拔秀丽。 《精缮碑帖——汲黯传》将《汉汲黯传》墨迹逐字放大，编排成册，同时为了便于广大学书者更深入地赏析和更准确地临习，在编辑过程中运用计算机技术剔除原帖文字周围漫漶不清、干
方圆庵位于杭州西湖边龙井山中，为北宋高僧辩才退休后的居所。因其道名远播，故时有贤达名流造访论道。元丰六年（一〇八三）米芾游宦杭州，杭州南山僧官慧日峰守一和尚以作《杭州龙井山方圆庵记》一文过从索字，米芾拜读后书就。米芾书《龙井山方圆庵记》时三十三岁，正是其“集古字”的时期。此碑多仿王羲之《圣教序》，又参以大令之妍丽简静。其结字严谨处深得晋人精髓，法度中现灵动自然；笔法方圆兼备，牵丝映带中极富韵律节奏之美；章法自然，错落而行气连绵。相对于
褚遂良书法，在唐可谓风华绝代。张怀瓘评他“若瑶台青琐，窅映春林；美人婵娟，似不任乎罗绮”。褚遂良“少则服膺虞监，长则祖述右军”，其“增华绰约”处，则欧虞谢之。褚书貌若美人不胜衣，内里实则风姿遒逸，骨骼坚凝，这得益于他早年极用意于书法，从欧虞处入手，远以分隶遗法，高古近二王之上，风规振六代之余。考褚书传世之作，有微参分隶意法者如《孟法师碑》等，有取势宽博古质者如《伊阙佛龛碑》等，而“美人婵娟”者则非《雁塔圣教序》莫属。 《雁塔圣教
《乙瑛碑》，全称“汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑”，又称“孔庙置守庙百石卒史碑”“孔庙置守庙百石孔龢碑”或“孔龢碑”等。碑文记录了司徒吴雄、司空赵戒据前鲁相乙瑛之言，上书请求为孔庙设置守庙百石卒史一人，以执掌礼器庙祀事宜的往来文书，保存了东汉诏报文书制度和格式，可与《史记》相关文献互证。碑文未记刻立时间，著录多附碑文记事的东汉桓帝永兴元年（一五三）。原石立于山东省曲阜市孔庙东庑，现存孔庙汉魏碑刻陈列馆。碑高一百九十八厘米，宽九十一点五厘
本书为毛笔楷书，魏碑学习基础教程，主要通过讲解魏碑《元略墓志》的艺术特点、基础书写技法以及学习方法，从零开始，一步步带领初学书法的广大读者们掌握学习书法的方法，并在掌握书写技法的基础上，对抽象线条的审美有一个初步的感受力。以书写技法学习为全书重点，从实用工具到用笔、用墨，到线条练习、笔画讲解，再到例字、间架结构分析讲解，整体创作欣赏。原碑帖与书写墨迹对照，方便临写学习，使读者在实际的书写操作中提高书写能力，掌握习字技巧。本书既适合作为
《灵飞经》书于唐开元二十六年（738），无书者名款，旧传为钟绍京所书。《灵飞经》堪称唐人小楷的最高峰，此帖用笔灵动轻盈而不失厚重，结构侧媚多姿又不失端庄，风格古雅，是学习楷书的极佳范本。《灵飞经》）经历了北宋和南宋的宫廷御藏，到元代的下落不明。明代晚期该经卷被重新发现，明清时的藏家用刻石的方法把《灵飞经》镌刻在了石板上，使今人仍可窥见其全貌。其刻本有“渤海藏真本”、“望云楼本”和“滋蕙堂本”等。其中以“渤海藏真本”尤为精良。“渤海藏真
在上海朵云轩，藏有一件《颜真卿述张长史笔法十二意》刻本。二十世纪八十年代，著名文物专家王壮弘将其刊登于《书法》杂志上，并配有一篇《颜书述长史笔法十二意明拓本》文章。王先生在文章中写道：“一九六五年秋，见一古拓，精旧佳好，运笔如龙腾蛇行，与《争坐帖》极为相似。察之，乃鲁公《述长史笔法十二意》也。验诸纸墨，当是四百年前物。欣喜不可名状。”“然观其行气错落奇正，如溶金泻地，虽有二一稚嫩之笔，而绝非文、董以后人所能仿佛。” 此拓本高二十
高闲的草书千字文，高闲（生卒年不详）唐代书僧。湖州乌程（今浙江湖州）人。出家开元寺，后入长安，住荐福、西明等寺。大中时，宣宗召对，赐紫衣，加号十望大德。后圆寂于湖州开元寺。工书，尤擅草书。师怀素、张旭，深穷体势，唐世有显名。好以誓川白苎纸书真、草，为世楷法...
《龙藏寺碑》，隋开皇六年（五八六）立，在河北正定隆兴寺（龙兴寺），故亦称《正定府龙兴寺碑》，正书。碑额正书“恒州刺史鄂国公为国劝造龙藏寺碑”十五字。此碑被后世誉为“隋碑之冠”。 隋楷是魏楷向唐楷发展过渡时期的楷书。杨守敬《平碑记》云：“细玩此碑，正平冲和处似永兴（虞世南），婉丽道媚处似河南（褚遂良），亦无信本（欧阳询）险峭之态。”此碑字体结构朴拙，方正有致，留有隶意。学习楷书从此碑入手，上可进魏碑，下可入唐楷，是书法爱好者学习楷
本套丛书的主要内容为精选的传世碑帖的放大本。所选碑帖均为历代拥有代表性、受众面最广的碑帖范本，利用当代高超的印刷技术，优选限度地还原碑帖的气息，放大其精妙的细节，且每册均附有对应的碑帖技法分析，让广大读者能优选地体味传统书法之美。《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻，现存于陕西省西安博物馆碑林。《曹全碑》是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿，字体飞动，结构舒展；从其书风上看，此碑的阴柔之美为其特色，寓清秀于风月之间
本套丛书的主要内容为精选的传世碑帖的放大本。所选碑帖均为历代拥有代表性、受众面最广的碑帖范本，利用当代高超的印刷技术，优选限度地还原碑帖的气息，放大其精妙的细节，且每册均附有对应的碑帖技法分析，让广大读者能优选地体味传统书法之美。本册《智永真草千字文》是隋代书法家智永所书，有真草两种字体，真则圆劲古雅，草则丰美匀适。笔势飘动隽逸，结字雄放瑰奇。有人认为：“气韵飞动，优入神品，为天下法书。”此帖是由楷书转入行书学习的读者的推荐书帖...
汉杨淮表纪，全称司隶校尉杨淮从事下邳湘弼表纪，东汉熹平二年二月刊刻于陕西省褒城县褒斜谷石门隧道西壁摩崖。隶书，七行，行字不等。一九七六年修建水库，将此石刻自崖壁凿出，迁至陕西省汉中市博物馆，保存至今。据刻文知，同郡卞玉过石门西壁，拜谒记述杨涣事迹之石门颂，认为杨涣孙杨淮、杨弼亦时之英才，不幸早逝，无文字记其事迹，故将二人的事迹成文，刻于石门颂的附近，以为纪念。 此刻虽晚于石门表颂，然书体与之相近，天然古朴，拙中见之灵秀。今影印者
《书法鉴赏(微课版)》是带你走入书法殿堂，学习如何鉴赏书法，从而领悟书法艺术美的一本书。它既站在美学的角度阐明“书法是什么”“书法为什么是一门艺术”，又从通识教育的角度阐述了中国传统书法在书体上的演变、在书风上的发展，并分析了这种演变与发展的深层社会历史原因。《书法鉴赏(微课版)》共分为五章：导论、书体的演变、书风的发展、书法形式的鉴赏、经典作品赏析，从“识形、赏质、寄情”三个维度讲述了如何鉴赏书法，强化了“书法鉴赏”作为高校普及美育
《项穆：书法雅言》是为“中国古代书法理论研究丛书”其一，本书以其系统性、全面性为帖学理论构建了一个完整周密的理论框架，在书学理论史上具有重大意义，为后世书法史，书法美学等研究提供了许多珍贵的资料与指导，无论从理论上还是实践上都有不容忽视的积极意义，具有重要的出版价值...
教材涵盖了书法理论、书法实践、书法赏析、书法答疑四大板块内容。作者把大量的书法知识梳理成体系，逻辑清晰、内容简明、讲解扼要、图文直观。使读者对书法有清晰的概念和明确的实操指导。变“机械训练”为“方法训练”，变“海量练习”为“经典练习”，理论和实践双管齐下，软笔和硬笔立竿见影。此外在赏析内容上，拣选了名作加以鉴赏，使学生对书法的认知又有了更高的升华。本书的逻辑性、应用性、系统性和创新性都有明显的特色...
本书对中国书法进行了全新的阐述。全书包括两部分内容，一部分是对书法形式构成的研究，另一部分是对书法有关现象的解说。作者基于对书法作品中时间和空间共生这一基本特征的思考，对书法的形式构成建立了一套新的分析工具，并运用它对笔法史、章法史、书法与绘画基本性质的比较等重要课题进行深入剖析。此外，作者对书法现象所引发的语言学、美学与哲学等领域的诸多问题进行了讨论，由此而将书法引向一个更加广阔的思想领域。 ...
本书是新版字帖之一。王居士塔铭，是唐上官灵芝撰文，敬客书。原石损泐严重，翻刻尤多。今将多种版本影印，可见塔铭损泐变化。王居士塔铭册后唐程夫人塔铭，册内另有唐化度寺僧海禅师方坟记，一并印出，可见唐人飘逸书风...
书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。 《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，
书画题跋即在著名书画作品上题写文字，是于宋代形成的一种独特的文体。书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等，是中国书画常见的一种艺术形式，也是古人书法及文学造诣的集中体现。题跋，以书画作品为载体，成为历代文人间超越时空的艺术交流与传承，也为后世追溯书画的作者背景、考证版本等提供了重要依据。题写在传世书画中的题跋，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。
本书依托赵孟頫著名楷书代表作《胆巴碑》，将其墨迹字集成锦言书法读物，融锦言书法临摹与创作于一体。全书共遴选荟萃1—8字的锦言108条，涉及大众工作、学习和生活的方方面面，涵盖新时代脍炙人口的时尚经典锦言和民间题赠实用的传统经典锦言。“临摹范字”放大呈现，编排有同步简繁异三体并陈的释文，方便读者认读、辨识和临写；其中的一些非原碑范字，系根据原碑法度、优选原碑笔画部件，严谨地组拼而成，体现原碑风韵。“集字临创”精心营造七种常用书法幅式，提
邹莉是一位专注于研究和表现中国古代女性命运的杰出画家，因为在长期封建社会统治下，中国女性遭受的苦难和受到的感情压抑是深重的，用艺术语言反映这些历史事实，也能使我们当代人从中获得有益的启示。 《凝望无字碑——武则天》是对邹莉创作和创新能力的一次挑战，更全面地显示出她驾驭重要历史人物和事件、处理宏大场面的能力，在语言运用上有新的探索。 本书是该部作品的专著，书中具体从“画家谈艺”“方家艺评”等方面展开讨论...
康有为曾论及魏碑之美，曰“魄力雄强”“气象浑穆”“笔法跳跃”“点画峻厚”“意态奇逸”“精神飞动”“兴趣酣足”“骨法洞达”“结构天成”“血肉丰美”。隋人书法上承北魏书体，下开唐朝新风，起到了过渡作用。隋代有崇尚佛教的传统，社会上有着以“抄经”为业的民间写手“经生”，这些经生书写技法已经炉火纯青，所谓“技近乎道”。此卷《敦煌写经·隋人小楷》在20世纪初期于敦煌藏经洞中被发现后流向海外，现藏于美国弗利尔美术馆。全卷纸本，纵20.9厘米，横3
《瘦金体千字文》为宋徽宗赵佶于崇宁三年（1104）二十三岁时赐权臣童贯之书作。全卷为朱丝界栏，素笺本，纵30.9厘米，横322.1厘米，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，现藏上海博物馆。宋徽宗学书初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长，独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，此书体以形象论，本应称为“瘦筋体”，为表现对御书的尊重，故以“金”易“筋”。 宋代书法以韵趣见
老王子
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
刘争争
汪曾祺
林奕含
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