巴洛克艺术/全球艺术史

“全球艺术史”系列丛书引自意大利，是一套全新、开放且系统的世界艺术百科全书，向读者介绍不同时期和不同国家的艺术创作。 《巴洛克艺术》是“全球艺术史”系列中的一册，书中解析了巴洛克艺术的概念，对一些重要的巴洛克艺术家、艺术资助人及重大事件等进行了详细的阐述，并列举了多幅典型的精彩画作，以帮助我们更为通透地理解巴洛克艺术...

零基础学国画(全2册)

《零基础学国画 写意篇》： 该书是“零基础学国画”系列之一，全书共分为七个部分。一、二部分介绍了写意画的概念、画写意画的工具、执笔方法、基础笔法墨法和国画颜色的运用等基础知识；第三—七部分分别细致讲解了四季百花、飘香蔬果、虾鸟鱼蟹、梅兰竹菊和山水林石等常见题材的近三十种事物的画法，并附有详细的步骤图。希望该书有助于国画爱好者画出自己满意的作品。 《零基础学国画 工笔篇》： 该书是“零基础学国画”系列之一，全书共分为七个部分。一、二

浅谈歌唱艺术

本书主要内容包括：歌者如何展现演唱风采；对声带的调控是声乐技巧的基础；优美的歌声来自对共鸣的调控；用充足而流畅的气息让歌声飘起来等...

薛企荧油画集

本书主要内容包括：20号高速公路；岸边人家；澳洲风光；维列吉邮政小屋；残骸——开采后的金山；灿烂的秋；黄山一隅；春——佐治亚洲的植物园等...

宋 米芾致希声尺牍并诗帖-历代名帖宣纸高清大图

《致希声尺牍并诗帖》又名《竹前槐后诗帖》《致希声吾英友尺牍》《非才当剧帖》。行书，纸本。纵29.5厘米，横31.5厘米。 　　 此为致希声书札。内容为一尺牍并加一首七言诗。可以看到米芾初上任时的志得意满，喜好高谈阔论县政，沾沾自喜的心情也反应在字的体态上。整幅作品给人跳跃的感觉，然其线条并非纤细，飘飘欲飞，有些字还很厚重，这样轻盈又不失稳重的工夫实非人人所能模仿出的...

宋 米芾烝徒帖-历代名帖宣纸高清大图

《烝徒帖》 　　 纸本，行书。纵29.9厘米，横31.6厘米。 　　 此帖是一封自我推荐信。米芾提到如何整军、备战的实务，他毫不忌讳地夸耀自己训练出来的军队，素质有如京师的禁卫军，并提到县内的战斗建筑工事，如壕沟、营寨、军需仓库等，都是各地之中的佼佼者。 　　 虽是小字的尺牍，但书写时信笔挥洒开来，硬挺的线条搭配厚重的笔触，字字饱满不单薄，当属米芾生平杰作...

宋 米芾岁丰帖-历代名帖宣纸高清大图

《岁丰帖》 　　 行书，纸本。纵31.7厘米，横33厘米。 　　 米芾在元祐八年（1093），曾经写信给宰相范纯仁，向他呈报雍丘县（河南雍丘）秋天“丰收”的事。信中米芾也以基层父母官的身份，向宰相陈述为政亲民之道。米芾虽然个性狂傲，但是一样具备了北宋士大夫忧国忧民的胸怀与使命感。不过，这封信后来也成为米芾丢官的导火线。从艺术角度来看，此帖似乎有些拘谨，和米芾之前游山玩水、抒发己志的书风截然不同。不难想象米芾书写之状是紧握着笔，心

宋 米芾紫金研帖-历代名帖宣纸高清大图

《紫金研帖》 　　 行书，纸本。纵28.2厘米，横39.7厘米。 　　 《紫金研帖》为米芾与苏轼交友的珍贵记录，米芾与苏轼相差十四岁，两人交往的时间长达二十年。苏轼对米芾的书法诗文称誉有加。从此帖中我们可以看到，米芾所谓的“刷”字，实际上是他令笔毫平铺纸上，以便运笔时能产生“万毫齐力”的效果。所以，可以说米芾的这个“刷”法，是适应行书发展到宋代，走向“尚意”之路以后技法上的新变化...

宋 米芾箧中帖-历代名帖宣纸高清大图

《箧中帖》又称《致景文隰公阁下尺牍》《天机笔妙帖》。行草书，纸本。约书于宋元祐六年（1091）。纵28.4厘米，横39.5厘米。 　　 此帖正值米芾书艺的巅峰时期。整幅墨色湿润，飞白穿插，更加丰富了作品的生命力。笔锋运行潇洒、灵动，结体倾仰、敧侧不拘一格，行笔速度由缓而急，气势愈来愈雄强。尤其末尾两行，先用急速使转的连笔一气呵成，再用点画分明之笔触，顿挫至终，真是沉着痛快。如此洒脱豪放的用笔是米书中少见的...

宋 蔡襄陶生帖-历代名帖宣纸高清大图

《陶生帖》 　　 草书，纸本。纵29.8厘米，横50.8厘米。书于宋皇祐三年（1051）。 　　 此帖起笔谨严，字字分明，继而波澜迭起，笔势更为顺畅。在爽意自如之处，字与字连绵不断，点与画的动荡愈发流露出书家的情性之美。整体一气呵成，甚至连形质的使转也不与计较了。黄庭坚说“君谟真行简札甚秀丽，能入永兴（虞世南）之室”是很正确的...

宋 蔡襄离都帖-历代名帖宣纸高清大图

《离都帖》又名《致杜君长官尺牍》。行书，纸本。纵29.2厘米，横46.8厘米，书于宋至和二年（1055）。 　　 此帖乃蔡襄即将渡长江“南归”途中所书，追述离都（开封）行至南京（今商丘）而痛失长子。友人来信慰问，襄作此书答谢。该帖书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有王羲之行草之俊秀。随着丧子经过的述说，蔡襄的运笔越见凌乱，写到心情激动处，落笔时而快捷，时而用劲曳长，呈现出令观者动容的哀痛气氛...

宋 米芾逃暑帖-历代名帖宣纸高清大图

《逃暑帖》 　　 行书，纸本。纵30.9厘米，横40.6厘米。 　　此帖共有八字剥落不能辨识，但大体尚能辨其文意。大概指米芾因暑热而逃暑于山，幸兹安适，寄信对象似与米芾交情甚厚的当朝权贵，虽是行书，但显得非常端整。字里行间透露出了米芾郁闷寡欢的心情。此帖恬淡无华，用笔结字，宁拙毋巧。大有“衣冠唐制度，人物晋风流”的气概，高逸之至。通篇稳重凝练，老辣绝俗...

宋 米芾葛君德忱帖-历代名帖宣纸高清大图

《葛君德忱帖》 　　 纸本，行草书。纵25.4厘米，横78.6厘米。 　　 此为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。粗看，“全不缚律”，左倾右倒，形骸放浪。仔细赏读，却又欹正相生，字字随着章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有着强烈的节奏感，与其他作品比较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄蕴藉，

宋 米芾晋纸帖-历代名帖宣纸高清大图

《晋纸帖》 　　 行书，纸本。纵24.7厘米，横41厘米。书于宋崇宁二年（1103）。 　　 此帖中提到幼子米友知早卒这段遭遇。在三个孩子当中，米芾对于幼子特别疼爱，据说他能帮父亲米芾代笔，年少才高，然而却不幸早逝，由此更能想见米芾何以会哀痛逾恒了。此帖前半段字迹优雅大方，笔墨浓重厚实，字体舒展连贯，字迹优美，最后一个“耳”字，拉长了一大笔，似乎在呼出自己心中的一口闷气。后半段记述自己的状况，字迹显得情绪波动，显示出自己内心的伤

宋 米芾面谕帖-历代名帖宣纸高清大图

《面谕帖》又名《来戏帖》《求致翟画王帖书》《职思堂帖》《浙干帖》。行书，纸本。纵26.2厘米，横46.5厘米。 　　 此帖为宋崇宁元年（1102）底米芾写给友人陈师锡的信，内容主要是商议购藏书画的事情，记录了米芾收藏的过程及心态转变，这给北宋书画鉴藏活动提供了具体而生动的例证。通篇似随意挥洒开来，但流畅硬挺的线条搭配厚重的笔触，字字饱满不单薄，从中可以透出米芾书法的整体风貌...

宋 米芾李太师帖-历代名帖宣纸高清大图

《李太师帖》 　　 行书，纸本。纵25.8厘米，横31.3厘米。约书于宋元祐二年（1087）。 　　 米芾《三帖卷》计《叔晦帖》《李太师帖》《张季明帖》，《三帖》合装一卷，笔法俊逸妍妙，为米芾行书中的精品。项元汴认为米芾此帖书风与王羲之相近。米芾的书法的确得力“二王”最多。但与“二王”父子书法又有不同，王羲之法度紧敛古质蕴藉内涵；而王献之的笔致则是散朗妍妙，俊逸姿媚。米芾的天资个性与王献之较为相近，所以，米芾的结体、用笔中多可以

宋 米芾辱教帖-历代名帖宣纸高清大图

《辱教帖》又称《伯充帖》《致伯充尺牍》《宋米海岳伯老帖》《伯老台坐帖》《眼目帖》。行草书，纸本。纵27.8厘米，横39.8厘米。约书于宋绍圣四年（1097）十一月二十五日。 　　 因是信札，米芾写来十分随意，但扎实的功力使这件小札也体现了用笔迅疾、力沉奇倔，欹侧取势而无霸气的特色。转折间多机巧锋芒，笔势放得开，收得住，可谓随心所欲而不逾矩。李之仪评米芾：“超轶绝尖，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦经之外，真一代之奇迹

宋 米芾张都大帖-历代名帖宣纸高清大图

《张都大帖》又称《河事帖》。纸本，行书。纵29.4厘米，横33.8厘米。约书于北宋徽宗崇宁四年（1105）。 　　 《张都大帖》与《烝徒帖》一样，是一封自我推荐信。米芾在信中向长官说明他足以担任治理运河的工作，希望能做到“都大”位阶的官职。米芾清楚地剖析运河的河道弯曲、河水深浅与水流速度之间的关系，以希望获得长官赏识。精通物理的米芾，与我们认知的艺术家形象，似乎有着天壤之别。该帖字体清秀，章法严谨。也是米芾比较著名的作品...

宋 苏轼黄州寒食诗帖-历代名帖宣纸高清大图

《黄州寒食诗帖》 　　 苏轼撰诗并书。行书，素笺本。纵18.9厘米，横34.2厘米。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。 　　 此帖彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。此帖是苏轼书法作品中的上乘之作，被称为“天下第三行书”...

宋 米芾论书帖-历代名帖宣纸高清大图

《论书帖》即《论草书帖》，又称《张颠帖》。草书，纸本。纵24.7厘米，横37厘米。 　　 此帖是米芾一段评论草书的手札。以晋人书风为最高标的，对唐代草书大家张旭、怀素、高闲、（辩）光均有微词，此为崇晋抑唐之论调，常见于米氏书论。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，人们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的工夫，由此反映米芾之理论与实践确系相辅相成。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响...

宋 米芾淡墨秋山诗帖-历代名帖宣纸高清大图

《淡墨秋山诗帖》 　　 行书，纸本。纵29.1厘米，横31.9厘米。 　　 此帖书自作七绝一首，运笔如刷，笔力雄健，使转灵动，结字端妍，结态造势宽展肥美，精神饱满，无款印。当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》...

韩干-牧马图-唐-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（唐）·韩干：牧马图》绘一马官骑白马与另一黑马并辔缓行，背景不作任何点染。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更示出其神彩。人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干『画马得骨肉停匀法……至于传染，色人兼素』。宋董卣《广川画跋》说：『世传韩干凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。』这些描述从这幅《牧马图》可得见其大概。左有宋徽宗赵佶的『韩干真迹

黄居口-山鹧棘雀图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·黄居寀：山鹧棘雀图》绘荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅，颇有图案式的布局意味。画中景物有动有静，配合相宜。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的

来自西北边境的歌谣

本书分边关情、兵团颂、天堂赋、山水吟、人生悟、世纪歌、短信集共七个部分，内容包括：边疆赴任、边关明月、我为祖国当卫士等...

胡文伟市井风俗画

我自从在美协领导岗位上退下来后，遵照先师杨建侯教授的教诲，每年总会抽出时间拿起画笔，赴世界各地进行油画写生，时间似乎不够用。每当外出写生归来，胡文伟总会来观摩作品并与我促膝长谈，共同的爱好，使我俩成了“忘年交”。 近几年来，文伟在繁杂的教学同时，利用寒暑假和双休曰，刻苦学习勤奋实践，向读万卷书、行万里路、画万幅画努力，取得了令人欣慰的成绩：粉画《走过》获中国美协和教育部主办的“中国少儿美术教师优秀作品展”优秀奖，粉画《留不住的斜阳》

如影人生

《如影人生》讲述了“戚姬见父亲失态，住舞过来：“爹，您在胡说什么呀？！”老者已不能自已：“那韩信在我老家那儿乞食漂母、受辱胯下，有……有什么好……”戚姬急得只知摇晃着父亲：“爹！”刘邦见老者已醉、不省人事，径自将戚姬挟裹进屋……”...

历代名帖宣纸高清大图- 明 文徵明行书酒趣五律诗

《历代名帖宣纸高清大图：明文徵明行书酒趣五律诗》笔画平正婉和，清润端方，提按顿挫明晰，使转灵活利落，流露出种温文儒雅之气，颇得王羲之书风之意蕴...

1900-2000-百年墨影-二十世纪苏州美术

本书旨在建立在历史资料的基础上展开工作，尽可能真实地描述历史现象，并希望在梳理分析过程中得出一些对今后美术发展有益的东西...

贺野全集:3:再识吴门画派卷

本书主要内容包括: 绪言: 从正名开始 ; 吴门画派的出现是历史的必然 ; 吴门画派主要画家简介 ; 吴门画派艺术特点之一“变宋化元” ; 吴门画派艺术特点之二: 既重视传统又重视写实 ; 论吴门画派“以画养画”的影响等苏隆...

历代名帖宣纸高清大图-明 文徵明行书新球七律诗

《历代名帖宣纸高清大图：明文徵明行书新秋七律诗》为文徵明所书自作诗，通篇一气呵成，精妙清新，流畅之至，毫无疲倦之意，令人赞叹，表现了其晚年大字行书的典型风格...

指尖传奇

指尖传奇关注的领域包括: 桃花坞木刻年画、刺绣、宋锦、缂丝、香山帮传统建筑营造技艺、玉雕、核雕、制扇、明式家具、御窑金砖等十余项苏作经典手工艺及其传承人...

新书--我的手绘教师:油画的秘密

《油画的秘密:零基础掌握风靡欧美的前沿技法》是一本真正意义上的零基础画油画指南，循序渐进，简单易懂，让你克服对空白画布的恐惧，学会选择绘画对象、设计完美构图、搭配和谐色彩，创作出精彩的画作。 别怕，油画一点都不难，快来享受油画的快乐吧！...

零基础学简笔画

本书共分10章, 内容包括: “萌新”准备课 ; 漫步秘密花园 ; 从采摘园到厨房 ; “吃货”的美好“食”光 ; 到动物园写生 ; 世界这么大, 我想去看看 ; 画画身边的他、她、它 ; 传统节日的香气 ; 超级可爱的十二生肖等...

零基础学水彩

这是一部帮助广大美术爱好者掌握一项艺术门类的绘画参考书。 本书首先从色彩的产生、种类、属性、对比、联想与情感等方面讲述了色彩的基础知识，其次从色彩的变化、观察与处理等方面阐述了写生色彩的基础知识，再次从水彩画的概念、工具、技法介绍了水彩画的理论知识，并通过不同静物、景物、人物和淡彩的作画步骤介绍了水彩画的实践方法。 书中内容是作者多年创作与教学经验的总结，能够为广大美术爱好者在练习过程中提供相关的理论和实践参考，通过掌握合理的创作

零基础学素描

这是一部帮助广大美术爱好者打下坚实基础的绘画参考书。 全书从概念、样式、语言、工具等方面阐述了素描的理论知识，并通过不同静物、人物、景物的作画步骤介绍了素描的实践方法。 书中内容是作者多年创作与教学经验的总结，能够为广大美术爱好者在练习过程中提供相关的理论和实践参考，通过掌握合理的创作方法，从而寻找到今后的绘画前进方向。 ...

评弹-听声耳畔苏州

这是一本评弹的大众普及读物。图文结合，以点带面，为大众读者生动地介绍评弹的概况，涉及评弹的形成、流派、唱腔、大师故事、曲目、现状等。全书分为两大部分，分别是“评书”“弹词”。在大类下的若干小章节多以具体的评弹剧目命名，并不单讲剧目，而是通过剧目背后的故事链接评弹各方面的内容。书稿文字优美，在带给普通读者关于评弹的大概认知的同时，力求在文章中体现出评弹在中国的典范精神...

2009中国画坛百家:张星斗

昀斋杂文

本书所收几十篇论文，都为古代书画研究，主要包括三部分，一、古代书画作品和书画家的研究，以晚明清初的书画作品为主；二、古代名物的考证；三、读书随笔，以很近出版的书画研究著作为主，进行深入的商榷、讨论。论文多数发表于《中国书画》、《书画艺术》、《昆仑堂》等专业期刊，现积集成书...

艺径履痕——褚铭艺文选

本书是作者文学作品的一部汇编集, 全书分为“丹青篇”、“粉墨篇”和“创作篇”三个部分。由于作者毕业于苏州工艺美术专科学校, 后从事桃花坞木版年画的创作工作, “丹青篇”收录了作者与绘画相关的文章, 包括他为名家画集所写的序言、对名家画作的品评以及部分画家的人物小传等内容。本书作者曾是江苏省苏昆剧团编剧, 并先后在江苏戏剧学校编剧进修班、上海戏剧学院导演系进修结业。“粉墨篇”主要收录了作者关于苏剧方面的文章。“创作篇”主要汇集了作者的报

杨岘临礼器碑

《杨岘临礼器碑》是历代名家临摹传世名碑名帖精选系列图书中的一本。杨藐翁临的《礼器碑》字体清俊，结构清晰，极具个人特色。《礼器碑》历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之，艺术价值极高。 本书通过名家的临摹示范，编著者从字体结构、书写方法等多个方面分析杨藐翁临礼器碑的特点，为临习观念和临习方法提供了诸多信息，是学书、鉴书不可缺少的书籍...

赵之谦临峄山碑

《赵之谦临峄山碑》是历代名家临摹传世名碑名帖精选系列图书中的一本。赵之谦34岁临《峄山碑》，结构在邓石如、胡澍之间，笔力尚乏沉雄。《峄山碑》是秦刻石中一块，风格端庄严谨，一丝不苟，对后世碑刻铭文书法都有一定的影响。 本书通过名家的临摹示范，编者精准简要的技法点拨，使读者站在巨人的肩膀上更易掌握书法精髓要义。为临习观念和临习方法提供了诸多信息，并将帮助读者深入地再研究、再临习...

王铎临圣教序

《王铎临圣教序》是历代名家临摹传世名碑名帖精选系列图书中的一本。王铎临习王羲之《圣教序》，可以说是整个中国书法史上富有重要书学意义的代表作。本书通过名家的临摹示范，编者精准简要的技法点拨，使读者站在巨人的肩膀上更易掌握书法精髓要义。 这件临作为读者继承传统、开拓创新，提供了临习观念和临习方法的诸多信息，并将帮助读者深入地再研究、再临习...

吴昌硕临石鼓文

《吴昌硕临石鼓文》是历代名家临摹传世名碑名帖精选系列图书中的一本。 近代著名书画家吴昌硕工诗和书法，尤擅长于摹写石鼓文。三十岁后始作昼。曾与同仁在杭州创立西冷印社，并任社长。其临写的石鼓文用笔遒劲，气息深厚，结体以左右上下参差取势，可谓自出新意。 本书通过名家的临摹示范，编者精准简要的技法点拨，使读者站在巨人的肩膀上更易掌握书法精髓要义。 这件临作为读者继承传统、开拓创新，提供了临习观念和临习方法的诸多信息，并将帮助读者深入地再研究、

新书--我的手绘教师:彩铅的魔法

带你近距离直击彩铅画的创作现场，图文并茂，案例丰富，讲解细致，仿佛在面对面地聆听大师授课，让你快速领会彩铅绘画的关键知识，在短时间内提升手绘能力。从0到1，打开彩铅绘画新世界的大门。...

丹青报初心——庆祝《苏州日报》创刊70周年书画集萃

70年来，《苏州日报》以文化人、以美育人，与书画家们书卷往来、精神相依，携手并肩、砥砺共进，结下深厚情谊。 在《苏州日报》70岁生日来临之际，书画家们难抑激情，纷纷挥毫泼墨，这是对《苏州日报》的祝贺，更是对苏州70年发展的艺术礼赞。他们当中，既有深孚众望的老一辈艺术家，也有年富力强的中坚力量，是群英荟萃的苏州书画界的缩影。这些珍贵的作品，或气势磅礴，或灵动洒脱，或古拙质朴，或清新唯美，饱含着隽永的美、浩荡的气、永恒的情，展现了

苏州古吴轩出版社有限公司博物.指间苏州.年画

这是一本介绍民间艺术桃花坞年画的大众普及读物。图文结合，以点带面，为大众读者生动地介绍桃花坞年画的考究的制作、精致的尺寸、故事性的画面以及说唱的销售。一幅年画，就是社会的一扇窗，透过它我们能看清世间百态。通过百工之一的美丽、喜庆、温馨、甜俏的桃花坞年画，我们看到的是苏州人的淳朴民风、文雅情怀...

苏州古吴轩出版社有限公司博物.指间苏州.雕刻

本书是“典范苏州·博物·指间苏州”系列之一。全书分七章，分别从玉雕、砚雕、石雕、木雕、砖雕、竹雕、核雕七个门类，以杰出人物和代表性作品为例，通过举例的方式讲述苏州各个雕刻门类的发展演变与成就...

赵孟頫行楷精讲精练-《胆巴碑》书法入门-间架结构九十二法-名碑名帖水写布临摹字帖

《间架结构九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。本书以《胆巴碑》为例，以间架结构九十二法严谨地分类归纳总结，从最基础的执笔、运笔入手，按照书法的间架结构详细解读碑帖，为书法入门者提供学习书法的有益途径...

颜真卿楷书精读精练-《多宝塔碑》书法入门-间架结构九十二法-名碑名帖水写布临摹字帖

《间架结构九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。本书以《多宝塔碑》为例，以间架结构九十二法严谨地分类归纳总结，从最基础的执笔、运笔入手，按照书法的间架结构详细解读碑帖，为书法入门者提供学习书法的有益途径...

欧阳询楷书精讲精练-《九成宫碑》书法入门-间架结构九十二法-名碑名帖水写布临摹字帖

《间架结构九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。本书以《九成宫碑》为例，以间架结构九十二法严谨地分类归纳总结，从最基础的执笔、运笔入手，按照书法的间架结构详细解读碑帖，为书法入门者提供学习书法的有益途径...

《勤礼碑》书法入门-间架结构九十二法-名碑名帖水写布临摹字帖

《间架结构九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。本书以《勤礼碑》为例，以间架结构九十二法严谨地分类归纳总结，从最基础的执笔、运笔入手，按照书法的间架结构详细解读碑帖，为书法入门者提供学习书法的有益途径...

高阶素描:1:动漫角色

本书作者从基本的人体结构开始, 到动漫人物的动作、表情, 通过其亲自创作的图画实例, 一步一步分解, 给需要学习的动漫绘画爱好者提供了理论到技法的指导。主要包括: 面部的画法、头发的画法、不同发色的画法、发型与性格等...