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本书为“荣宝斋画谱”中的一册, 收录了作者的绘画作品, 包括: 三禽图、灵芝石寿、葡萄、大夫松、双鱼、梅香石寿、白梅小品、松、兰花等...
传统的中国绘画以其独特的艺术语言,记录了中华民族每一个历史时代的面貌,反映和凝聚了我们民族的审美意志和传统思想。她以东方艺术特色立于世界艺林,汇为全世界人文宝库的财富。我们当代人得以继随享用这样一笔珍贵的文化遗产是有幸并足以引为自豪的。面对这样一笔巨大的财富,把其中优秀的部分继随下来{古为今用}并加以弘扬光大,这也同时是当代人的责任。 丛书以中国古代绘画史为基本线索,围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面的分别立册;以编辑典型画家风格
萧淑芳在研习油画、水彩、色粉笔乃至版画中,学得了观察客观事物的能力,对掌握形体、色调以及其他诸种造型因素的运用,起着触类旁通的作用。这种多方面的深入细致的写生锻炼,对创作彩墨画有助,在萧淑芳花卉艺术的创新道路上,更属不可缺少。因此,她的花卉艺术继承了民族传统,但是创作源泉却来自自己的生活。在[源]和[流]这两方面,她是更属意于生活感受的。这是她为什么能在花卉画上别开生面的重要原因...
许麟庐自幼秉承家学,习书作画,中年与溥心畬先生结为书画艺术忘年之交;一九四五年经师兄李苦禅介绍,正式拜齐白石为为师。在从事笔墨丹青六十余年中,博览了我国历代名家之作,吸收了石涛、朱耷、扬州八家、赵之谦、吴昌硕笔墨技法,并将民间艺术和京剧艺术融入自己的绘画之中。麟庐主张继承传统,博采众长,不断创新,经过苦学练创出如今个人风格。荣宝斋不弃鄙拙,印成画册,尚望海内外读者多加指疵为祷...
简介 荣宝斋出版社出版的《荣宝斋画谱》在海内外美术家和爱好者中博得了荣誉。本书以学术性、普及性和高品位拉近了画家和美术爱好者的距离。专业画家都从出版的《画谱》中来了解名家作品的艺术特色,使其起到了相互交流、了解和学习的作用。本书收集了是作者多年来不同时期的作品...
黄慎的人物画取得了很高的成就,式笔重彩人物画,其题材多为神仙佛道,传说故事。这种画法的作品不仅可见于仙黄慎早年,也见于他极晚年的传艺之作中。代表作有《伏生授经图》等。其画笔线描的紧致细密,又参以草书笔意,行笔迅疾,呈现出一种既古拙朴厚又豪放落宕的笔韵味。兼工带写的人物画以及大写意人物画,大写意人物画这类作品传世最多,也得到了当时及后世最多的褒贬各异的评论。大写意人物画中贴近与表现现实生活的作品显见增多,如渔樵耕读乃至贩夫乞儿,都成为画
简介 《荣宝斋画谱(196)》由荣宝斋出版社出版...
本书内容较为丰富,具有许多显见的技法因素,与后部作品对比、分析,于学习技法会有补益,亦可从中窥见并体味画家清舒、工细的画风,以及画家对传统的理解和为形成个人艺术风范的努力探索。...
传统的中国绘画以其独特的艺术语言,记录了中华民族每一个历史时代的面貌,反映和凝聚了我们民族的审美意志和传统思想。她以东方艺术特色立于世界艺林,汇为全世界人文宝库的财富。我们当代人得以继随享用这样一笔珍贵的文化遗产是有幸并足以引为自豪的。面对这样一笔巨大的财富,把其中优秀的部分继随下来{古为今用}并加以弘扬光大,这也同时是当代人的责任。 丛书以中国古代绘画史为基本线索,围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面的分别立册;以编辑典型画
李鳝(一六八六——一七六二),字宗扬,号复堂,别号懊道人、墨磨人、木头老子、苦李、藤薜大夫等,扬州兴化县人。康熙五十年(一七一一年)中举,康熙五十二年他来到北京,以诗画名动公卿,并于当年九月出古北口来到热河承德行宫向康熙帝献诗画。康熙见他能诗善画,就命他在南书房行走、学画,后供奉内庭。李鳝的书法,早年在法唐宋名家,多用横平竖直的楷书书写,中晚后,才从颜真卿、柳公权、碑版和篆隶书法中汲收营养,形成古朴劲健的艺术风格。这种书风,这种书风,
陈佩秋的花鸟取法两宋,用工笔双勾,赋以重彩,她把中国绘画传统技法和现实生活结合起来,使这种传统技巧有了新的发展,呈现出新的特色。在当代中国画坛上,工笔重彩已被视为畏途,从事工笔花鸟画的画家已经是凤毛麟角了。陈佩秋不但能立马横枪,守着工笔花鸟画的阵脚,而且在艺术技巧和艺术境界上,有着更精深的造诣,把工笔花鸟推向新的水平。??工笔花鸟兴于唐,经过五代的发展到了北宋,到达了鼎盛时期。文人画的兴起,写意画的出现,就使当时的画坛形成了疏密并重、
荣宝斋画谱即保留了中国历代画学的传统,又照顾到了各时代的流派,又经现代名家的精心绘制,其水平大之超过旧画谱,是美术爱好者的必备用书。本书陈师曾绘花鸟山水部分...
对传统的认识,老一辈给了我们许多经验与启示,但时代不同了,我们除继承前人的思想外,还应以当代的审美观念去拓芝传统的研究面与对传统精华的进一步审视和发掘这种对传统的逞有时代特征的再认识,定将会为中国画的发展,拓展出不同于过去的新的思维空间,并因此而闪现出新的演进的亮色。 绘画风格的变化,最初的悟觉往往来自于鲜活的生活的直接启示与联想。生活不但给予创作灵感,思想素材,同时也是推动绘画语言的探索的原动力,生活的激情会促使艺术表现的升华
传统的中国绘画以其独特的艺术语言,记录了中华民族每一个历史时代的面貌,反映和凝聚了我们民族的审美意志和传统思想。她以东方艺术特色立于世界艺林,汇为全世界人文宝库的财富。我们当代人得以继随享用这样一笔珍贵的文化遗产是有幸并足以引为自豪的。面对这样一笔巨大的财富,把其中优秀的部分继随下来{古为今用}并加以弘扬光大,这也同时是当代人的责任。丛书以中国古代绘画史为基本线索,围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面的分别立册;以编辑典型画家风格化
吴昌硕(1844——1927)原名俊,字昌硕,又字仓石,别号缶庐、苦铁,又署破荷、老缶、大聋。书法以石鼓文最为擅长,用笔结体一变前人成法,力透纸背,独具风骨。篆刻初从浙、皖诸家入手,上溯秦、汉印玺,不蹈常规,钝刀硬入,朴茂苍劲。绘画初从赵这谦上溯拨州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭,运以金石书法入画。一笔一画,一枝一叶,无不精神饱满,有金石气。著缶庐诗存,吴昌硕画集多种...
常季繁墓志,正书,二十六行,行二十六字。正光四年(五二三)刻,清宣统二年(一九一0)在河南洛阳高沟村出土。初归武进董康,后被董氏售与日本人太仓喜八郎,一九二四年日本在地震,志石断裂为数块。国内拓本流传极少,此书本为近人陈汉章所藏初拓本。此志书法流丽秀美,结体与《崔敬邕墓志》近似,而更为整饬,已开初唐正书之先声...
本书是荣宝斋国画技法丛书中的一册。该书以细致的图解步骤明了的文字介绍了工笔人物画范中人物写生的绘画技法,书后还附有大量作品供读者学习。 本书内容丰富,图文并茂,讲解循序渐进,通俗易懂,具有较高的实用性,是广大美术爱好者极佳的临摹范本...
荣宝斋画谱保留了中国历代画学的传统,又照顾到了各时代的流派,且又见有生活气息而制作者,又经现代名手,其水平大之超过旧画谱是美术爱好者的必备一部好书。本书亚明绘绘山水部分...
陈玉圃先生是当代著名山水画家。出版过多种画集,其所作山水笔墨松灵,古淡天然,画境清寂,冷冷然有禅意出缣素间。先生为人质朴、简淡冲和,倾心佛学近二十载,颇有心得。遂以禅融汇于画,近年所作山水小品,不事怪异,平中求奇,较之以往,更显得意境超逸。尤其先生即兴作诗,使诗情、画境、书意相得益彰。 相信读者观其画、品其书、味其诗,对先生画品、人品自当有更为深刻的认...
吴昌硕。浙江安吉人。其诗、书、画、篆刻皆精。书长篆,脱胎石鼓,雄浑恣肆。篆刻上取鼎彝,下挹秦汉,钝刀硬入,茂苍劲。画擅花卉、蔬果、山水等,最擅长写意花卉,受徐渭和八大影响最大,亦受赵之谦、任伯年影响。《荣宝斋藏册页:吴昌硕花卉册》收录了其创作的美术作品...
黄公所作作品大多表现江南山水, 笔墨近似书法中的草喾笔法, 用笔简远但不失豪迈, 水墨山水林深岭秀, 笔墨苍茫简远, 繁而不乱, 有“峰岚浑厚, 草木华滋”之称。在中国绘画史上, 被誉为“元四家”之首, 绘画风格对明清山水有极大影响。此画册收集的是他的山水画作品...
本书为当代画家吴悦石先生的花鸟画课徒范画和作品选粹 —— 禽鸟主题, 全书选图由简易到复杂, 循序渐进, 重点在传授传统大写意绘画的基本笔墨造型和传达意境的基本方法...
《荣宝斋画谱:古代部分 七十二 蒲华山水部分》为蒲华绘山水。蒲华早年科举,仅得秀才,遂绝念仕途,潜心书画,携笔砚出游四方,后寓居上海,卖画为生。善花卉、山水,尤擅画竹,有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿;其画燥润兼施,苍劲妩媚,风韵清健...
蔡鹤洲先生,福建闽侯人。字学亨,号荻芦*二郎。早年与其稀薄兄鹤汀先生同习绘事,举凡水山。花卉,翎毛,人物,走兽等,无一不工,弱冠即常为展奔走于苏沪间,并以此自给。其后艺伴齿增,誉随艺广。特以在东南沿海以至南洋一带,深具影响。 二郎早岁师法任伯年,八大山人,吴昌硕诸前辈。泳毓其中,颇有所获,继复上参历代名作,兼吸当世名家之长,更受西画及岭南画派之侧及。并参加[上海书画会]与刘海粟、汪亚尘,朱屺瞻,钱瘦铁诸时贤交游。博观约取,已帜
董其昌书法以行草书成就最高,他融合了唐、宋、元各时期的书风,用笔精到,中锋为主;笔划圆劲秀逸,古朴平淡;用墨讲究,枯湿浓淡,尽得其妙;章法布局,疏朗匀称;气韵高古,飘逸空灵,风华自足,自成一体。本书收录董其昌行书集字,可供书法爱好者赏析临摹...
本书为《中国书法全集》丛书之一。本卷收录三国两晋南北朝书法作品。本书在整理归纳大量铭刻书迹的基础上,探讨了这些书迹的书写形式与字体演变之间的关系,借此寻找三国两晋南北朝非文人书法对当代书坛的影响和借鉴意义...
张荣庆,一九三八年生,河北安国人。毕业于西安建筑科技大学建筑学专业。从事建筑师工作及《中国大百科全书》编辑工作多年。一九八四年转入中国书法家协会。曾任中国书协研究部主任、学术委员会秘书长、教育委员会委员。现为中华海外联谊会理事,中国书协理事、学术委员会委员。职称编审。曾任全国第五届中青年书展、全国第一至第三届楹联大展评委。作品多次参加国内外重大书展并收入多种大型作品集。曾获全国第四、五届书展和全国第四届中青年书展大奖。组织多次全国性及
荣宝斋出版社出版的《荣宝斋画谱》在海内外美术家和爱好者中博得了荣誉。《画谱》以学术性、普及性和高品位拉近了画家和美术爱好者的距离。专业画家都从出版的《画谱》中来了解名家作品的艺术特色,使其起到了相互交流、了解和学习的作用。本书是作者十年来不同时期的作品...
浪漫的性格,不假修饰的本色,严谨朴实的工作态度,悲悯而富有正义感和同情心的人文关怀……,该怎么形容和定义呢?书法家、画家、散文家、评论家、影视导演?似乎都不能概括出他的特点,都不便画出他的粗略线条。他是我见过的真正有教养,有抱负、有理想和有非凡想像力的艺术家,从骨子里说是一名真正的唯美主义诗人。他并不愤世也不从流,他的真诚本色使其人性的可爱和温馨充满在日常生活的每个时段和角落。我想这不仅是一种修养境界,还是一种天赋,不是光凭努力就可以
荣宝斋是具有三百多年历史的文化品牌,有着深厚的文化积淀.本书收录的是荣宝斋举办的首届中国书画 .....
阴凤华篆刻作品精选主要收集了阴凤华的篆刻作品...
胡伯祥先生,中国当代著名画家,在工笔人物、花鸟画方面造诣很高。他运用中国传统绘画的手法,创造出颇多的中国画优秀作品。他的花鸟动物动恬静优美,生动活泼可爱。人物画浪漫写实。艺术风格淡雅艳丽。章法严谨,构图奇幻。 胡涛女士,澳大利亚当代著名华人画家。她运用中国画的手法,并吸取了西方艺术的特点达到中西绘画互补的目的,并结合现代诗境创造出新形式的艺术美作品。努力表达澳大利亚华人历史及澳大利亚的人文与自然环境。她的各类艺术作品功力深厚,构
汉字创造不仅是中华民族心智的展现,也是中国文化和艺术呈现独特面貌的内在动因。由于中国设计深受汉字沾溉,所以它由表及里地折射出汉字的伟丽神采和光亮,并形成浓郁的民族风格和样式。 本书从宏观、中观到微观依次论述了汉字创造及运用的思维方式(象思维、主体思维、合体思维,即诗性思维)、组合方式(以象写意、以虚构实、一藤多瓜,即诗性组合)、视觉元素(汉字图形、美术字、印刷字,即诗性单元),揭示了汉字图文合一、字词合一、象境合一的诗性特征及其
本书从不同的侧面和角度,阐述了黄胄艺术成就、概貌和特点,对于读者了解黄胄艺术精华,是会有帮助...
这本画册里选印了她在各个不同时期的作品,她爱画动物,特别是画猫。擅用浓淡相宜的墨色渲染猫的形体,同时充分运用水分的渗透,加强猫的体积感和毛茸茸的质感。用简练淳朴的手法将猫的可爱和灵性十分真切地表现出来,体现了中国画如行云流水般的自由、流畅。作者笔下的猫,既有稚拙的情趣,又有聪明的神采,寥寥数笔便把一只只栩栩如生的猫猫绘出来,神情毕露。她的父亲苦禅先生曾欢欣地在她的画上题写“独具神采”。那只猫的头稍侧,大大的眼表正在深情地注视着你,体态
我们来审视张智重的创作就愈加显得可贵。他平静的临帖、创作、读书,不介入任何浮躁的圈子中去,按他自己的话说,名利就像春绿秋霜,不到时候不会来的。我一直以为,艺术家自己最好不要把自己的创作当作买卖,因为灵魂是不能出卖的。其实不可出卖的又何止是灵魂,对于操笔临池者来说,无缘无故地背弃传统与经典,也无异于对书法的出卖,而对于当下的书坛,卖掉传统与经典,我们将一无所有。 好在还有一指批把传统与经典,把纯粹紧紧握在手里、藏在心中的人,他
在林曦明的山水世界中,看不到激浪掀天,奔流动地;也不见群山万壑,水复山重;有的只是山之隈水之湄的明净和悦;只是十分平凡又颇为生动诱人的一片江南。要静而和谐,明快而清新,单纯而丰满,爽洁而朴厚,饱含真情并充满生机,不乏传统而尤富现代感。 ...
[自爱不自贵]是来楚生先生的常用印。同一内容,他多次镌刻。可以说[自爱不自贵]是来先生的为人准则,也是他磊落胸襟的表露。来先生珍爱自己的艺术作品,但从不把作品视为私有,无偿地将大部分作品馈赠给艺友、学生,以供观摩学习。他的绝大部分精品均不在自己家中。他待人诚挚,不慕荣利,对后辈的提携帮助不遗余力,呕心沥血,循循诱导,培养造就了一大批书画篆刻人才。我们爱重来先生数十年精力所聚的艺术珍品,尤其怀念他的高贵品质...
王存德的作品取材十分丰富,不仅融合了东西方的审美习惯,也在技法上进行了有益的研究。但是最重要之点在于无论何方,无论民族,尽管语言、文字、风俗习惯、饮食、服饰各不相同,但对幸福的渴望,对生命的赞美,对大自然的崇敬,或者说对万物的肯定都是一致的。因此广大的人民群众天然地要求平等,天然地热爱和平并热切地要求发展,天然地九死无悔地为追求实现真善美这一理想而奋斗不息。而王存德的创作愿望与人民群众内心的愿望是如此契合,所以他不同意种旋歧视,不同意
丛书以中国古代绘画史为基本线索,围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面分别立册;以编辑典型画家风格化的作品和名作为主,注重技法特征、艺术格调和范本效果;从宏观把握丛书整体体例结构丰富其内容;对当代人喜闻乐见的画家、题材和具有审美生命力的形式体裁增加立册数量;由具有丰富教学经验的画家、美术理论家撰文做必要的导读;按范本宗旨尽可能酌情附加相应的文字内容,以缩小读者与范本的距离。有关古代作品的传绪断代、真伪优劣,这是编辑这部丛书难免遇到的突
清末民初书法家姚华(茫父)被称为国学大师、戏曲理伭大理财和教育家。史学家郑天挻论其诗书画写道“贵筑姚先生以文章名海内三十余年……出其余绪以书画,风者惊为瑰宝,而文名反为所掩”。姚华书法历程可分三个阶段。蒙童年时,从业师手中接过许氏《说文》,研习娄年,居然写出《说文便读》的心得文章。他将《说文便读》呈学政严修(范孙)作为晋见,学政要求他用纯篆作文,打下古文字坚实基础。严修激赏好好的学姚华,选拔为优秀学员,接纳进贵阳府学古书院深造...
杨善兴先生人称“岭南画派第二代最具人表性的画家之一”,在我看,他晃发代广东画家在香港唯一能振兴画派的一们前辈画家,也是仅见的能不断兼采中外古今之长的岭南派画家,若按定型化了的当代岭南画派而言,他不是“标准”的岭南派。善深先生之所以如此,乃因为他旺盛的生命力使然。 岭南画派出所先生有浓重的日本画风味,而且除高剑父部分作品之外,大都以“巧”胜,巧在美学上属于“优美”的范畴,生动、纤巧,妍丽,柔美,是“巧妙”之诸特性。这是从居氏兄弟以
宋瑞祥
刘争争
缪哲 著
梁实秋
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
老王子
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