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《倪瓒梧竹秀石图》为《历代名画宣纸高清大图》之一。本书采用高清宣纸制作,力求体现画作整体的最高艺术水平,且添加内容简介、风格阐述、作者介绍,以方便读者鉴赏学习。此图画梧桐一株,疏竹数竿,湖石平坡,间以涓涓细流。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作...
本系列图书精选历代名家临摹传世名碑名帖,通过名家的临摹示范,编者精准简要的技法点拨,使读者站在巨人的肩膀上更易掌握书法精髓要义。吴大澂,江苏吴县人,为清著名金石考古学家,《吴大澂临金文四种》选取四篇经典临作,如西周《蔡姞簋铭》、西周《虢季子白盘铭》等,展现出吴大澂的金文功底...
本书主要内容包括:歌者如何展现演唱风采;对声带的调控是声乐技巧的基础;优美的歌声来自对共鸣的调控;用充足而流畅的气息让歌声飘起来等...
本书收入了以明清时期为主的牙雕共136项,不仅品类较为丰富,包括立雕、文房、陈设、佩饰、器皿、典章及用具,且兼及江南、广东、北京、福建等地区性流派,从而展现国人审美意趣与海外市场需求的对比...
苏州古城立基植根于美丽富饶的苏南平面、太湖之滨的百河水乡之城,是一座经典的泽国水城。如此古老、宠丽、规整的大水城,在中国乃至世界,绝对罕见珍稀,具有无可比拟的历史地位和科学价值。 编撰《天堂水城—苏州护城城河览胜》,意在正名,意在传承。可以说,长期以来,我们对苏州护城河的认识和宣传,都很不到位。不识护城河真面目,不识春秋遗物,不识宏大瑰宝。苏州护城河,在漫长的历史岁月中,默默地、忠实地守护着苏州的城基城根,对于苏州古城长久、全面
《智永千字文》,真草二体。据载智永曾书《楷书二体千字文》八百本,散布江东诸寺,现传世的有墨迹、刻本两大类。一、纸本墨迹卷。册装。卷首已残,仅存正文二百行,不避隋唐帝讳,又有数字与唐以来传本不同,如“召”,后世本作“吕”等。据考此卷于唐代时即已传入日本。原为谷铁臣旧藏,故一称“铁臣本”。后归小川为次郎。后有杨守敬、内藤湖南所写两跋,多认为墨迹本为智永真迹,但清代杨守敬等疑为唐人临本。此册即为该本。另有敦煌所出贞观十五年(641)蒋善进临
《石鼓文》也称《猎碣》《岐阳石鼓》《陈仓十碣》《雍邑刻石》,是我国最早的石刻文字,世称“石刻之祖”。所刻为秦始皇统一文字前的大篆,即籀文。文字是刻在十个鼓形的石头上,每个高约一百厘米,径约六十厘米。其书传为史籀手笔。《石鼓文》的刻石年代,唐代张怀瓘、窦皋、韩愈等以为周文王时物,韦应物等以为周宣王时物,宋代董迪、程大昌等以为周成王时物,金代马定国以为西魏大统十一年(545)刻,清代俞正燮以为北魏太平真君七年(446)刻。以为秦物者,始自
本书汇集了全国地市报摄影记者在20年里拍摄的新闻摄影佳作362幅(组),和这些佳作背后的故事...
本书主要内容包括:20号高速公路;岸边人家;澳洲风光;维列吉邮政小屋;残骸——开采后的金山;灿烂的秋;黄山一隅;春——佐治亚洲的植物园等...
本书讲述了徐悲鸿弟子作品、中国书画名家作品、艺术家简介...
本书分上、下二卷, 共收弹词开篇八十六首。上卷收《岳武穆》《庄子休》《陶渊明》《诸葛亮》《赵子龙》《花木兰》等开篇四十六首, 下卷首《红楼梦》《贾宝玉》《林黛玉》等开篇四十首...
《元 赵孟頫前赤壁赋》 行书,纸本册装,共11开21页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米。大德五年(1301)书,时赵孟頫四十八岁。 《前后赤壁赋》是苏轼被贬黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》直承右军,用笔娴熟精湛,线条温润凝练,外秀内刚。点画富于变化,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。该帖分行布白疏朗从容,宛转流美,风骨内含,神采飘逸,尽得魏晋风流遗韵。 本篇仅选《前赤壁赋》...
《致希声尺牍并诗帖》又名《竹前槐后诗帖》《致希声吾英友尺牍》《非才当剧帖》。行书,纸本。纵29.5厘米,横31.5厘米。 此为致希声书札。内容为一尺牍并加一首七言诗。可以看到米芾初上任时的志得意满,喜好高谈阔论县政,沾沾自喜的心情也反应在字的体态上。整幅作品给人跳跃的感觉,然其线条并非纤细,飘飘欲飞,有些字还很厚重,这样轻盈又不失稳重的工夫实非人人所能模仿出的...
《烝徒帖》 纸本,行书。纵29.9厘米,横31.6厘米。 此帖是一封自我推荐信。米芾提到如何整军、备战的实务,他毫不忌讳地夸耀自己训练出来的军队,素质有如京师的禁卫军,并提到县内的战斗建筑工事,如壕沟、营寨、军需仓库等,都是各地之中的佼佼者。 虽是小字的尺牍,但书写时信笔挥洒开来,硬挺的线条搭配厚重的笔触,字字饱满不单薄,当属米芾生平杰作...
《岁丰帖》 行书,纸本。纵31.7厘米,横33厘米。 米芾在元祐八年(1093),曾经写信给宰相范纯仁,向他呈报雍丘县(河南雍丘)秋天“丰收”的事。信中米芾也以基层父母官的身份,向宰相陈述为政亲民之道。米芾虽然个性狂傲,但是一样具备了北宋士大夫忧国忧民的胸怀与使命感。不过,这封信后来也成为米芾丢官的导火线。从艺术角度来看,此帖似乎有些拘谨,和米芾之前游山玩水、抒发己志的书风截然不同。不难想象米芾书写之状是紧握着笔,心
《紫金研帖》 行书,纸本。纵28.2厘米,横39.7厘米。 《紫金研帖》为米芾与苏轼交友的珍贵记录,米芾与苏轼相差十四岁,两人交往的时间长达二十年。苏轼对米芾的书法诗文称誉有加。从此帖中我们可以看到,米芾所谓的“刷”字,实际上是他令笔毫平铺纸上,以便运笔时能产生“万毫齐力”的效果。所以,可以说米芾的这个“刷”法,是适应行书发展到宋代,走向“尚意”之路以后技法上的新变化...
《小草千字文》 草书,绢本。纵28.6厘米,横278.6厘米。贞元十五年(799)书。 怀素千字文有多种,而以“小字贞元本”为最佳,遂被称为“千金帖”。全帖全无《自叙帖》之纵放奇趣,不颠不狂,不急不躁,气调尤为清逸,且中规中矩,字体大小一致。初看似漫不经心,实则笔笔合于法度,脱去狂怪怒张,专尚平淡古雅。此帖的艺术高度在于抛开了技法的藩篱,入任心自运、俯拾即是、体素储洁、乘月返真之境。此帖为怀素晚年传世之作,达到了他书
《箧中帖》又称《致景文隰公阁下尺牍》《天机笔妙帖》。行草书,纸本。约书于宋元祐六年(1091)。纵28.4厘米,横39.5厘米。 此帖正值米芾书艺的巅峰时期。整幅墨色湿润,飞白穿插,更加丰富了作品的生命力。笔锋运行潇洒、灵动,结体倾仰、敧侧不拘一格,行笔速度由缓而急,气势愈来愈雄强。尤其末尾两行,先用急速使转的连笔一气呵成,再用点画分明之笔触,顿挫至终,真是沉着痛快。如此洒脱豪放的用笔是米书中少见的...
《陶生帖》 草书,纸本。纵29.8厘米,横50.8厘米。书于宋皇祐三年(1051)。 此帖起笔谨严,字字分明,继而波澜迭起,笔势更为顺畅。在爽意自如之处,字与字连绵不断,点与画的动荡愈发流露出书家的情性之美。整体一气呵成,甚至连形质的使转也不与计较了。黄庭坚说“君谟真行简札甚秀丽,能入永兴(虞世南)之室”是很正确的...
《离都帖》又名《致杜君长官尺牍》。行书,纸本。纵29.2厘米,横46.8厘米,书于宋至和二年(1055)。 此帖乃蔡襄即将渡长江“南归”途中所书,追述离都(开封)行至南京(今商丘)而痛失长子。友人来信慰问,襄作此书答谢。该帖书法丰腴厚重处似颜真卿,兼有王羲之行草之俊秀。随着丧子经过的述说,蔡襄的运笔越见凌乱,写到心情激动处,落笔时而快捷,时而用劲曳长,呈现出令观者动容的哀痛气氛...
《逃暑帖》 行书,纸本。纵30.9厘米,横40.6厘米。 此帖共有八字剥落不能辨识,但大体尚能辨其文意。大概指米芾因暑热而逃暑于山,幸兹安适,寄信对象似与米芾交情甚厚的当朝权贵,虽是行书,但显得非常端整。字里行间透露出了米芾郁闷寡欢的心情。此帖恬淡无华,用笔结字,宁拙毋巧。大有“衣冠唐制度,人物晋风流”的气概,高逸之至。通篇稳重凝练,老辣绝俗...
《葛君德忱帖》 纸本,行草书。纵25.4厘米,横78.6厘米。 此为米芾著名的《草书九帖》之一,又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终,气韵十分流畅,下笔如飞,痛快淋漓,毫无顾忌,点画之际,妙趣横生。粗看,“全不缚律”,左倾右倒,形骸放浪。仔细赏读,却又欹正相生,字字随着章法气势变化,用笔狂放而不失检点,提按顿挫丝丝入扣,上下精神,相与流通,有着强烈的节奏感,与其他作品比较,此帖颇具魏晋风韵,笔法圆转含蓄蕴藉,
《晋纸帖》 行书,纸本。纵24.7厘米,横41厘米。书于宋崇宁二年(1103)。 此帖中提到幼子米友知早卒这段遭遇。在三个孩子当中,米芾对于幼子特别疼爱,据说他能帮父亲米芾代笔,年少才高,然而却不幸早逝,由此更能想见米芾何以会哀痛逾恒了。此帖前半段字迹优雅大方,笔墨浓重厚实,字体舒展连贯,字迹优美,最后一个“耳”字,拉长了一大笔,似乎在呼出自己心中的一口闷气。后半段记述自己的状况,字迹显得情绪波动,显示出自己内心的伤
《面谕帖》又名《来戏帖》《求致翟画王帖书》《职思堂帖》《浙干帖》。行书,纸本。纵26.2厘米,横46.5厘米。 此帖为宋崇宁元年(1102)底米芾写给友人陈师锡的信,内容主要是商议购藏书画的事情,记录了米芾收藏的过程及心态转变,这给北宋书画鉴藏活动提供了具体而生动的例证。通篇似随意挥洒开来,但流畅硬挺的线条搭配厚重的笔触,字字饱满不单薄,从中可以透出米芾书法的整体风貌...
《李太师帖》 行书,纸本。纵25.8厘米,横31.3厘米。约书于宋元祐二年(1087)。 米芾《三帖卷》计《叔晦帖》《李太师帖》《张季明帖》,《三帖》合装一卷,笔法俊逸妍妙,为米芾行书中的精品。项元汴认为米芾此帖书风与王羲之相近。米芾的书法的确得力“二王”最多。但与“二王”父子书法又有不同,王羲之法度紧敛古质蕴藉内涵;而王献之的笔致则是散朗妍妙,俊逸姿媚。米芾的天资个性与王献之较为相近,所以,米芾的结体、用笔中多可以
《元 赵孟頫洛神赋》 行书,纸本。纵29.5厘米,横192.6厘米。大德四年(1300)书,时赵孟頫四十七岁。 此卷即为赵孟頫代表作。行中兼楷的结体、点画,深得“二王”遗意,尤其是王献之《洛神赋》的神韵,即妍美洒脱之风致。通篇结构端正匀称,字姿优美潇洒,运笔圆润灵秀,布局密中有疏,气势端美中具俯仰起伏,显示出赵氏博采众长而自成一体的艺术特色。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”,并推赵为元朝第一书人...
《辱教帖》又称《伯充帖》《致伯充尺牍》《宋米海岳伯老帖》《伯老台坐帖》《眼目帖》。行草书,纸本。纵27.8厘米,横39.8厘米。约书于宋绍圣四年(1097)十一月二十五日。 因是信札,米芾写来十分随意,但扎实的功力使这件小札也体现了用笔迅疾、力沉奇倔,欹侧取势而无霸气的特色。转折间多机巧锋芒,笔势放得开,收得住,可谓随心所欲而不逾矩。李之仪评米芾:“超轶绝尖,不践陈迹,每出新意于法度之中,而绝出笔墨畦经之外,真一代之奇迹
《张都大帖》又称《河事帖》。纸本,行书。纵29.4厘米,横33.8厘米。约书于北宋徽宗崇宁四年(1105)。 《张都大帖》与《烝徒帖》一样,是一封自我推荐信。米芾在信中向长官说明他足以担任治理运河的工作,希望能做到“都大”位阶的官职。米芾清楚地剖析运河的河道弯曲、河水深浅与水流速度之间的关系,以希望获得长官赏识。精通物理的米芾,与我们认知的艺术家形象,似乎有着天壤之别。该帖字体清秀,章法严谨。也是米芾比较著名的作品...
《苕溪诗卷》 行书,纸本。纵30.3厘米,横189.5厘米。作于宋元祐三年(1088),时米芾三十八岁。那时他在游历苏州、无锡,此卷是他出发造访无锡之前的手笔。 虽中年已到,但字中却不乏天真之气,以胸中之美,贯注全篇,整个书风令人惊叹不已,反映了米芾中年书法的典型面貌。此卷用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾,纵横恣肆。尤其运锋,正、侧、藏、露变化丰富,点画波折过渡连贯,提按起伏自然超逸,毫无雕琢之痕。其结体舒畅,中宫
《黄州寒食诗帖》 苏轼撰诗并书。行书,素笺本。纵18.9厘米,横34.2厘米。这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。 此帖彰显动势,洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心情和境况下有感而出的。通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,一气呵成。此帖是苏轼书法作品中的上乘之作,被称为“天下第三行书”...
《颜真卿多宝塔碑》是颜真卿早期成名之作,书写恭谨诚恳,直接二王、欧、虞、褚遗风,而又有与唐人写经有明显的相似之处,说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时,也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。 整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄秀丽,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙。是他继承传统的作品。《书画跋》:“此是鲁公匀稳书,亦尽秀媚多姿,第微带俗,正是近世撰史家鼻祖。”盛时泰《苍润轩碑跋》谓:“鲁公书《多宝佛塔碑》窘束,而世人喜。
《论书帖》即《论草书帖》,又称《张颠帖》。草书,纸本。纵24.7厘米,横37厘米。 此帖是米芾一段评论草书的手札。以晋人书风为最高标的,对唐代草书大家张旭、怀素、高闲、(辩)光均有微词,此为崇晋抑唐之论调,常见于米氏书论。作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格,人们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的工夫,由此反映米芾之理论与实践确系相辅相成。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张,但也不同凡响...
《淡墨秋山诗帖》 行书,纸本。纵29.1厘米,横31.9厘米。 此帖书自作七绝一首,运笔如刷,笔力雄健,使转灵动,结字端妍,结态造势宽展肥美,精神饱满,无款印。当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪,历代著录于《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》,刻入《三希堂法帖》...
本书收录了《八骏图》、《哈尼族的故乡》、《官渡江边》、《漓江半边渡》、《云中山》、《九疑山色图》、《浏阳老街》、《黄山迎客松》、《济州岛近影》、《西双版纳曼景》等绘画作品...
《历代名画宣纸高清大图(清)·弘仁:松溪石壁图》山水笔法介于倪、黄之间,而自具面目。山石尚简,用干笔淡墨勾勒,线条爽利,转折处或圆转或露棱角,少皴擦而有山石方硬的形体;松树清姿疏朗。布局精密,结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒的,少荒凉寂寞之境而多清新之意,直师造化而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿。此图年款『丙甲』,为顺治十三年,弘仁时年四十七岁...
《历代名画宣纸高清大图(清)·吴昌硕:牡丹水仙图》写牡丹、水仙,构图颇具匠心。水仙勾花填色,色彩疏淡。而牡丹则以大写意手法点写而成。水仙生长取斜势,而牡丹取直势,直、斜之姿,让画面富有变化,情趣盎然。画面看似随意,却处处不离法度。款署『寅盘红玉生楼台,甲寅秋杪,昊昌硕』。吴昌硕的艺术独辟蹊径,贵于创造,最擅长写意花卉,所作花卉木石,笔力敦厚老辣,纵横恣肆,气势雄强。他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融人绘画,形成富有金石味的
《历代名画宣纸高清大图(清)·吴历:槐荣堂图》绘的是吴历好友许青屿的祖居——槐荣堂。近景树石围绕,槐荣堂掩映其问。山路小径隐于林问,拾阶而上,后临高山巉崖,云烟缥缈。远景峰峦数重。此图刻画谨细,设色清丽,是作者传世的佳作之一。有自识款『夫山高阳氏槐荣堂图。虞山昊历画』。图后另有尤侗《槐荣堂记》,李楷《槐荣堂赋》以及宋实颖、陆贻典、王奕鸿、吴伟业题跋...
《历代名画宣纸高清大图(金)·武元直:赤壁图》系根据宋代文学家苏轼的《赤壁赋》创作而成。昼面长江浩荡,烟波渺茫,两岸峭壁陡立,山势险峻延绵,山顶崖岸间树木葱笼,江中一舟顺流而下,苏轼及同游诸友对坐舱中饮酒,形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁(即黄州赤鼻矶)的情景,表现了苏轼
《历代名画宣纸高清大图(清)·任伯年:梅雀图》以右侧出枝生梗方式绘红梅若干、鸟雀八只,其中两只呈起飞状,六只立于枝干。笔墨豪放洒脱,色彩鲜明,随意挥毫,穿插自然,足见功力之深,充分体现其风格特点。自题『光绪癸巳新秋,山阴任伯年』。任伯年的绘画发轫于民间艺术,重视继承传统,
《历代名画宣纸高清大图(唐)·韩干:牧马图》绘一马官骑白马与另一黑马并辔缓行,背景不作任何点染。此图线条纤细遒劲,勾出马的健壮体形,黑马身配朱地花纹锦鞍,更示出其神彩。人物衣纹疏密有致,结构严谨,用笔沉着,神采生动,纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干『画马得骨肉停匀法……至于传染,色人兼素』。宋董卣《广川画跋》说:『世传韩干凡作马,必考时日,面方位,然后定形骨毛色。』这些描述从这幅《牧马图》可得见其大概。左有宋徽宗赵佶的『韩干真迹
《历代名画宣纸高清大图(五代)·黄筌:写生珍禽图》描绘了麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂等二十多种鸟兽、昆虫,状态各异,虽然不是一幅完整的图,是一幅写生作品,却有着严格不懈的构图关系。形象准确生动,笔法工细,色调柔丽协调,可看出写生功力之深。画左下方署小字一行『付子居实
《历代名画宣纸高清大图(北宋)·黄居寀:山鹧棘雀图》绘荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅,颇有图案式的布局意味。画中景物有动有静,配合相宜。画的重心在于画幅的中间位置,形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局,有着装饰的效果,显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的
《历代名画宣纸高清大图(元)·盛懋:秋江待渡图》以两段式深远构图法画近树繁茂,远山起伏,中间澄江如练,芦雁惊飞,风吹树杪,一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡,江中一舟载客播橹而来,意境清幽。画法略近董源,用笔疏简尖硬,是盛氏代表佳作。此昼作于元顺帝至正辛卯年(13
《历代名画宣纸高清大图(元)·赵雍:挟弹游骑图》画一人头戴乌纱帽,着红衣白裤,手执弹弓,骑黑白相间骏马,回顾身后的两株高树。画面简疏,一人一骑、二树及坡地。图中人物形象生动,马的造型准确,树以双钩填色,描绘严谨。全图画风古朴雅致,有唐人笔意。画幅中自题『至正七年四月望仲穆
《历代名画宣纸高清大图(明)·蓝瑛:江皋飞雪图》运用染地留白方法描绘雪景山水,使用荷叶皴、乱柴皴表现山石,用笔流畅。树木细密,画面构图空寂,空间感很强。作者画风是从多方面变化出来的,有多种面貌,有些作品笔墨含蓄隽雅,有些作品青绿重设色,画法工细,色调浓丽,愈老而愈工。晚年
《历代名画宣纸高清大图(元)·高克恭:墨竹坡石图》绘秀石一块,竹二株生于石后,一浓一淡,笔法沉厚挺劲,墨气清润,结构谨严。竹叶自然下垂,生动地写出了竹子在姻雨中挺秀潇洒的姿态。本幅左下方高氏自识:『克恭为子敬作』钤『彦敬』印。右侧钤『清父之印』、『顾氏珍玩』、『昊景旭印』、『仁山鉴定』等鉴藏印六方。《图绘寅鉴》作者夏文彦称其画『怪石喷浪,滩头水口,烘锁泼染,作者鲜及』...
《历代名画宣纸高清大图(清)·赵之谦:牡丹图》中画大石一块,旁生牡丹数株,花开灿烂,华丽富贵。此幅作品堪称体现赵之谦典型风格的代表作。花朵或用役骨,或用双钩,行笔快捷活泼,强调『写』而非『描』。设色浓丽,水、墨、色相交融。石块墨色浓重,质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法,
《历代名画宣纸高清大图(元)·方从義:溪桥幽兴图》绘山水一区,高山云锁,溪水自山问流淌,草桥横架,一人策杖前行,远山隐现,茅舍隐于林木之中,意境清谧静逸。肇墨酣畅,多用染法,用笔多横向。树木点染之笔疏率,以墨之浓淡分远近。本幅右侧行书题『溪桥幽兴』四字,下钤一印,不辨。右
本画册精选《新华日报》的很好藏品作品100幅结集成册,采用传统线装形式,加一函盒,较真实地反映了全国名家中国画、书法作品的全貌...
古吴轩出版社编辑的《历代名画宣纸高清大图(清)·查士标青山卜居图》绘远山疏淡,木叶瑟瑟,苔绿点地。溪边茅屋疏树,景物相宜。左侧陡壁高耸,低峦平坡横图中。画面萧疏、散朗,着笔不多,冷落荒凉。笔触轻快,用干笔皴擦,虽貌似简洁而实则极富层次。 查士标(1615-1698),山水师
《历代名画宣纸高清大图(北宋)·郭熙:窠石平远图》描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色,神韵独绝。作品中近景为寒林秋树、窠石清溪,远方山峦隐隐可见,作品的上部空旷,展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取『平远』法,凭纵深的空间距离,以呈现开阔的画面。画幅左侧有款『窠石平远』及
老王子
宋瑞祥
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
[日]熊田千佳慕著,张勇译
刘争争
汪曾祺
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