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通常的绘画史,其构成基本上不离开不开作品、流派、思潮(画论)等几个部分。而其中比较重要的是作品和流派,前者是区别于其他(如文学史、思想史等)的视觉艺术史特有的基础文本,后者则突破了个体而着眼于群体的影响。 以赵孟頫为首的“吴兴画派”,形成并活跃于元代蒙古贵族统治下的江南地区。他们所生活的地域性历史文化环境、他们共同的理想和审美追求以及在创作中所建构的新的中国画观念与形态,尤其是以复古求创新和“书画本同”以书入画的思路和实践,激活
本书阐明画派的涵义、包含范围、对研究画史的特殊意义;叙述了画派形成的历史文化条件、艺术渊源背景等;选择了开派人物和重要成员的代表作品等内容...
一般说来,现代艺术或称现代派是指19世纪末以后在欧美出现的背离写实传统的形式主义流派,但也包括写实艺术在内。 现代派的艺术派别繁多,例如野兽派、表现派、立体派、达达派、抽象派、德国表现主义、超现实主义、照相写实主义等等,这些派别都是在一定的社会思潮下产生并发展起来的,它们作为一种社会运动,在西方现代美术史上占据重要的地位,并起着一定的作用,甚至影响整个世界。 一种现代派的产生,是作为一种艺术中的创新而出现的,它在当时的西
本书精选历代书法名家经典, 辅以作品介绍 (若是拓本, 对所择选版本稍加说明) 、释文、作者介绍。此套碑帖内容的选取原则是最大限度还原作者最具特色、最高水平真迹 —— 选取尽量清晰的原作, 唐摹本或最佳拓本, 最大程度避免赝品的选入 ; 选取最能代表作者书法面貌的作品...
中国画作为中国文化的一个重要组成部分,墨彩纷呈的意象创造方式,源远流长。时至今日,已经历了近千年的演变,任何一个稍有中国文化常识的人,都不会对其漠然视之。这也正是学习中国画者众多的原因。《析疑解惑:草本花卉篇》是一本切实可用、析疑解惑的技法书籍,帮助学习者理解、认识和领悟中国绘画精髓必不可少的辅助。本书由韩玮主编...
《楚简精选字帖(1)》是清晰版大字本简牍书法非常适合作为初学书法者的入手范本,开始先临写较规范、易释读的字体,然后再慢慢放开广临博收。简牍书法正、行、草、隶、篆兼备,自成体系,初学者完全可以在这个框架内开始自己的书法学习之旅,同时在目前好多书法初学者学习常见的历代名碑名帖到一定程度无所长进的瓶颈状态下,简牍书法的介入无疑也是一个突破,一个极好的选择,一个亦古亦新的合理途径...
本书分为七部分,主要内容包括:观察;选景;取景;借景;具体表现;小结;作品欣赏...
王羲之,字逸少,祖籍琅琊临沂(今山东临沂),十一岁时随叔父王虞南渡,抵达建康。官至右军将军、会稽内史,所以后世称为“王右军”、“王会稽”。王羲之是中国古代伟大的书法家,素有“书圣”的美称。王羲之少时随卫夫人学习书法,后转从叔父王廙,全面学习了楷书、行书、草书、飞白等书体的技法技巧。王羲之二十岁以后,楷书、行书学习钟繇,草书效法张芝,并能博采众长,精研体势,使盛行于士大夫间的草书、行书、楷书呈现出焕然一新的面貌。王羲之在张芝、钟繇书
《唐虞世南孔子庙堂碑》,本书介绍唐虞世南孔子庙堂碑...
郑文公下碑被称为“圆笔极轨”、“隶楷之极”,这基本说明了其用笔和结字特征,此碑为达到雄浑肃穆,厚重含蓄的庙堂之气,起笔收笔以圆为主调,兼用方笔,圆中带方,方中寓圆。行笔以中锋为主,而侧锋则多见于一个字的短小笔画和重复排列的某一笔中,这样安排,不仅笔画生动,整体上也收到了骨肉分明、刚柔相济的效果。字型结构严谨,略扁,虽为魏书,其已有初唐楷书之雏形,临写时可用兼毫笔,用墨较为饱满,悬肘,注意转折与提按的结合,字比原石放大...
米芾(1051—1107)初名黻,字元章,号鹿门居士,襄阳漫士,海岳外史,自元祜六年(1091)起,改名芾。祖籍太原(今属山西),迁襄阳(今湖北襄樊),世称米襄阳,后定居润州(今江苏镇江)。宋徽宗赵佶召为书画学博士,官至礼部员外郎,人称“米南宫”。有洁癖,好奇石。尝于无为州治,见巨石,状奇丑,大喜,具衣冠拜揖,呼之为“兄”。因举止狂放,世称“米颠”。不能与世随和,故从政数困。能诗文,擅书画,精鉴别,富收藏。 米氏善书,诸体
此碑为颜真卿晚年所作,遒媚古雅,筋力十足,少了机巧和锋芒,多了气度和老辣,点划多有篆籀笔意,字势外拓,张力暗含,更显敦厚、稳健之态势,是颜书中超凡脱俗之作...
学写钢笔字,*好学习古人作品,追根溯源,心追手摹,直接进入古人书法语境。本书进行原帖展示、临摹展示、选例字进行重点讲解。钢笔字写法在提按顿挫等用笔技巧上、字形结构和章法等方面直接学习古人书法,一定会更快捷地写出艺术上高水平的硬笔书法作品...
中国书法早期的两种典型字体:篆书和隶书,基本是在简牍上完成其演变的。篆体字是竖长型的,写在外形同样竖长的竹简上,会有种被束缚的感觉,视觉上觉得是因为竹简的“瘦长”而限制了字的横向舒展,从审美角度来看也不符合对比协调的艺术规律。随后在长期的书写实践中字形慢慢由竖长型演变为方扁型,于是有了竹简的竖势和字形的横势的对比关系;有了字的横向张力,从而出现了汉代隶书横式扁方的特色。这是书法艺术自身根据书写条件的改变而自然演化的一种艺术流变现象。从
本丛书严格依据国家教育部最新颁布的《中小学书法教育指导纲要》的精神,按照教育部要求中小学生临摹的碑帖目录选编,加入精要的书写提示,以描红本的形式便于学生随堂练习...
简介 元代书法艺术在元代初年直接受宋代苏、黄、米、蔡等四大家的影响,元代书坛基本以宋书风为主流。到了大德、延佑间赵孟頫、鲜于枢、邓文原崛起,他们提倡师古,力追晋、唐,使元代书风在规范传统的基础上为之一变,此册所选宣昭、姚砒、俞俊、俞镐的书法可以看出他们的书风大多师法晋、唐,隐见二王的风韵。 宣昭,字伯细,号艮斋,漠乐(今湖北随县人。《书史会要))说他尤精翰墨,正书师欧阳询,字字该备八法。 姚王比
本书精选了克里姆特最好的作品,同时辅之于文字说明,展示了这位伟大艺术家对多种艺术风格的兼容和融合。 ...
简介 朱德润(1294~1365),字泽民,号存復,别署翁同山人,眉宇散人等,睢阳(今河南商丘)人。朱德润年轻时以绘画闻名,得著名画家高克恭的赏识。后游京师,为当时书坛领袖赵孟頫看中,以赵氏的引荐,被朝迁命为翰林文字同知制诰,兼国史院编修官。后辞官归里,杜门谢客潜心翰墨。 朱德润的书法基本遵晋唐法庭,冯子振说他:“一以古人为师,诗师李谪仙,笔札师逸少。”王鏊评他:“酷似赵孟頫,而翛然风韵,甚有晋人家法,
本书分为五个部分。第一部分为“总序”,即本序,主要阐明画派涵义、包容范围、对研究画史的特殊意义;第二部分为“画派叙论”,着重叙述该派形成的历中文化条件、艺术渊源背景,开派或领袖人物的生平、画学道路等;第三部分为“名家名作赏析”;第四部分为“...
包豪斯(bauhaus)是上世纪初一所德国设计学院的名字,更是一种设计风格,甚至一套思想理念。他曾风靡整个世界,其思想和美学趣味对现代设计所产生的影响极为深远。 本书系统全面地回顾了包豪斯运动的发展历程,并梳理了其在时间、空间中的外延作用,尤其重点研究其在中国的影响。以中国的视角重新理解包豪斯的历史与现实意义,是本书在学术研究上的突破。书中汇集了大量珍贵的资料图片,特别是对中国部分的研究,因资料少、收集难度大,显得弥足珍贵,这使这本书
陈平、卢家华主编的《焦小健》为“当代艺术家”系列之一,收录了焦小健的油画代表作品。让我们将目光再推近一点,看看画家——这形象诗人如何撷取那第一线的光亮,化育成笔端挥写的清灵之气。在那些小道具、小器皿中,在短裙长裳的转折衣角处,焦小健如此这般将笔头如乐师般地弹奏:用黝黑激起脂粉的苍润,用高光挑破深褐的沉郁,让玻璃彩陶闪电式地放光,让葡萄、苹果炸开似地含苞欲放。那笔触在色层恰到好处之处,挑动视神经,挥洒可能的书写的笔调,把画者特有的、酣畅
纵观中国画论的发展历程可知,每一时代的绘画美学思想都是当时的绘画艺术特征和艺术水平在理论上的反映,带有浓郁的时代气息。要将历史上所有画论作品逐一梳理,既耗时、繁琐又不利于读者有重点地进行阅读。 彭兴林编著的《中国经典绘画美学》以年代为序,撷取具有代表性的18位思想家的绘画美学理论,概括其主要的思想命题,并加以解析、评介,以使读者对中国绘画美学理论的历史发展能有一个大纲式的了解,并以此为起点,去关注更多的绘画美学作品和我国的传统绘画
目前考生的基础绘画学习很多是在短期的考前培训班中接受的应试训练,整个训练的过程目的性强,一切为了应试,缺乏必要的系统性。针对这种情况,《色彩点金石(静物)》配有详细的讲解,由易入难,能使考生更快更好地掌握绘画基础知识和技能,培养他们对色彩静物学习的兴趣,打下坚实的色彩静物基础...
由乐中编著的《乐中速写(1实用人物动态大参考)》内容介绍:画速写,无非是描绘日常身边所见的风景建筑、动物物品、人物动态这几大项,其中描绘人物动态是速写练习中难度最大的。因为人和物品、建筑、动物不同,人的动态不但形态多样,千变万化,而且人的身上四季要穿着厚薄不同的衣服和鞋帽,既分男女老幼,还分各年的流行款式,质地不同,长短不一,再与人的各种动态结合起来,所以描绘难度最大...
本书主要内容包括: 陶器、新石器时代陶器、裴李岗文化陶器、磁山文化陶器、仰韶文化陶器、半坡类型陶器、下王岗类型陶器、史家岗类型陶器、后岗类型陶器、庙底沟类型陶器等...
本书共分为: 综画综述 ; 画家·史论家 ; 代表作品 ; 画题 ; 论著 ; 装裱几部分, 主要内容包括: 先秦绘画、秦汉绘画、魏晋南北朝绘画、隋代绘画、唐代绘画、五代绘画、宋代绘画、辽代绘画等...
本书为刘阔的个人画集, 其作品传统功力深厚, 绘画面貌有工笔、没骨、兼工写、写意多种。他的绘画上溯宋、元、明、清的传统绘画精华, 并从中汲取大量养分, 又能积极研究近现代绘画, 吸收其所长, 熔铸多家而自成面貌, 有一定的收藏和欣赏价值...
无论是软笔书法还是硬笔书法都需要追溯本源,正所谓取法乎上,得乎其中;取法乎中,得乎其下。本套书就为大家提供了学习硬笔书法*为正统的方法。本套丛书以字帖的面貌展现,分为八册,每册一帖。所选用的字帖范本都是书法*为著名的作品,如《灵飞经》《离骚经》和《曹全碑》等,能够让读者直接学习到*为传统且经典的书法作品。本套书的一大亮点在于书法风格和书体的的多样性,包含楷、隶和行等书体,这样极大地拓宽了读者的层面,为读者提供了更大的选择空间,可根据自
《宽博空灵:魏广君篆刻拾存》写作结构合理,语言平实,作者传统画史、画论学养扎实,思维清晰、敏锐,并能较好地结合图像学的研究方法,提出了『水墨画』本来所具有的形神、文质等关系,对于当代水墨画的刨作和理论研究有积极的作用...
近年来.随着中国艺术品市场的发展,各种艺术形式百花齐放.人们把收藏的视角伸向了艺术门类的每个领域。这期间,有繁荣,也有浮躁:有欣喜,也有不安;有感动,也有沮丧。在这"乱花渐欲迷人眼"的时代里,有一个古老的画种——钢笔画,在一群为了艺术理想甘愿忍受寂寞的画家的努力下,厚积而薄发,焕发出崭新的光彩...
本书主要内容包括:晴雨伞、鲜花、钥匙夹、莲藕、青椒红了、七根黄瓜、桂鱼、大葱与百合、画刀与颜料、画室元素等...
★ 8开精装,河北美术出版社出版★ 牟应龙(1247-1324),宋末元初时期学者、书法家,与赵孟頫是知交好友。牟应龙传世的作品并不多见,为《名贤像册》所作的跋是其中的一件★ 印质精良,锁线精装,布面书脊,外配布面函套★ 画册内共绘人物六十二人,每一人均配有细部放大图及文字解析《元牟应龙题名贤像册》,即元代大学者牟应龙题记的名贤像之图册。实际上,图册内所画的名贤皆是孔子的弟子,应该叫“孔门名贤像册”为宜。《元牟应龙题孔门名贤像册》为邓
真人头像的素描学习及范画分析,作者绘画步骤演绎及详解。本书针对近些年各大美术高校开设的素描考试进行人物头像的范画讲解及迎考试题分析,从五官到头像的讲解学习思路,对学生由浅及深的进行指导,是一本很实用的素描应考范本。另外,本书也适合现今青少年艺术考级,适合九、十级等高级别的素描考试...
张望教授是我国著名的当代水墨人物画家,在人物速写写生方面有着丰富的教学经验,他的人物速写作品早已在美术教育领域得到了广泛的社会认同。 张望编著的《张望人物速写临摹范本》所选范画针对性强,实用价值大,对人物速写的临摹与学习,无疑具有很好的实用价值与启迪价值...
柳公权(778-865),字诚悬,唐代著名书法家,汉族,京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。官至太子少师,世称“柳少师”。柳公权书法以楷书著称,与颜真卿齐名,人称颜柳。他的书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜真卿,欧阳询的字好,便吸取了颜,欧之长,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,形成了自己的柳体,以骨力劲健见长,后世有 “颜筋柳骨”的美誉。他一生作品很多,主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神
印谱始于何时?世称宋徽宗时《宣和印谱》为其肇始,持此议者众多,故《辞海》亦依之。二十世纪八十年代初,有学者考证,《宣和印谱》为官修印谱,此不谬也。然于此之前,徽宗即位前后,已有杨克一之《集古印格》问世,此作实为印谱之权舆。稍后更有王顺伯之《复斋印谱》,颜叔夏之《古印谱》,姜夔之《集古印谱》及王俅之《啸堂集古銾》。然杨、王、颜、姜诸印谱舆之《宣和印谱》,今均无存,可见者《啸堂集古绿》为传世之宋人印谱也。自宋、元至明初,次一十
包豪斯(Bauhaus)是上世纪初一所德国设计学院的名字,更是一种设计风格,甚至一套思想理念。他曾风靡整个世界,其思想和美学趣味对现代设计所产生的影响极为深远。本书系统全面地回顾了包豪斯运动的发展历程,并梳理了其在时间、空间中的外延作用,尤其重点研究其在中国的影响。以中国的视角重新理解包豪斯的历史与现实意义,是本书在学术研究上的突破。书中汇集了大量珍贵的资料图片,特别是对中国部分的研究,因资料少、收集难度大,显得弥足珍贵,这使这本书兼
中国画历史悠久,有着民族文化的深厚内涵。它那巧拔的艺术表现,是中国历代无数画家在久长岁月的艺术实践中所取得的成果。杰出的画家,在艺术上巧夺天工,他们之所以创造出令人激赏的艺术形式,他们是“焚膏油以继晷,恒兀兀以穷年”。中国人民的勤劳,也往往体现在这些艺术家的身上...
《中国历代名家技法集萃:花鸟卷·花卉法》分人物、花鸟、山水三大部分。对各类技法的特征作了剖析研究。并选名家杰作为例。其中不乏稀世精品。《中国历代名家技法集萃:花鸟卷·花卉法》图解深入浅出;图例以全图与局部相结合,而以局部为主,编者这样处理,意在使作品的表现方法及其表现特点,更容易显见于细部中...
千百年来,中国画的独特表现,赢得了东方以至世界画坛的称美。 中国画历史悠久,有着民族文化的深厚内涵。它那巧拔的艺术表现,是中国历代无数画家在久长岁月的艺术实践中所取得的成果。杰出的画家,在艺术上巧夺天工,他们之所以创造出令人激赏的艺术形式,他们是“焚膏油以继晷,恒兀兀以穷年”。中国人民的勤劳,也往往体现在这些艺术家的身上。 中国画的造型,讲求“遗貌取神”,提出“以不似之似似之”为准则。这是中国画的美学要求,也是中国画家的表
缪哲 著
[日]熊田千佳慕著,张勇译
梁实秋
宋瑞祥
汪曾祺
刘争争
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