我曾写过两篇文章:《蒋兆和与“徐蒋系统”》《吴冠中与“林吴系统”》。其实,这种有画脉关联的艺术现象,在二十世纪的中国水墨画坛,还可以举出“吴(昌硕)齐(白石)系统”。通理,黄宾虹与崔振宽,就画脉关联而言,亦可称为“黄崔系统”。改革开放以来,黄宾虹的门徒如潮,颖出者为崔振…
本书的集字对象是米芾。米芾是「宋四家」中颇具艺术家气质的书家之一,后世师法者众,亦出现了吴琚、王铎等学米大家。米芾行书整体风格特色很是明显,但在相对统一的米氏书风中,亦有纤巧、厚重、奔放、古朴等不同的风格类型。米芾的长卷中,《蜀素帖》等小字长卷与《多か楼诗转》等大字长卷差异…
《黄宾虹年谱长编(上下卷)》详细收录了黄宾虹生平的重要资料。作为一部艺术家的年谱,该书集中勾勒了谱主的生平,并摘取当时报章杂志中有关谱主的重要史料。全方位,多层次,深度、立体的展现出黄宾虹的一生,以及当时的艺术生态与艺术家的交游。…
《荣宝斋画谱236-赵宁安绘花卉禽鸟部分(二)》精选赵宁安先生的花鸟作品50余幅,其作品将写生与传统笔墨有机结合,吸收西画的光影、色彩和构图的优长,将其融入自己的创作中,则使他的个性风格愈来愈鲜明和强烈。在这方面赵宁安的突出成就在于他做的“兼收并蓄”的努力坚持了“以中融西”的…
本册画谱收录了齐辛民40余幅作品。其作画往往是放笔直取,一任激情奔泻,笔墨粗放大度,形象高度概括,极具个性特征。而在画面空间关系的处理上,他往往以较大的自然场景展现,追求犹如山水画一般的开阔意境。画家也尤其强调画面的形式美,通过各种物象的有序组合,以近乎平面化的构成方式来处理…
花鸟画是灿烂辉煌的中国历史文化的重要组成部分,她传承着中华民族文化的哲学、人文景观、道德品行等优良传统,她是世界上独有的艺术形式。花鸟画更能体现形而上的精神世界;画中的抑扬顿挫、婉转起伏的动感、节奏感传达着人的情感,那流动的线条充满活力,那种张力、气势、神韵、元气淋漓的…
为进一步推动中国社会主义文化大发展大繁荣,弘扬祖国传统书法艺术,我社特编辑出版了穴荣宝斋书谱移系列丛书。丛书分为古代部分、近现代部分,内容收录中国书法史上最具代表性的经典碑帖和书法家作品。每册内容由碑帖图版、释文译注、技法解析、集评、集联集诗等部分构成。本丛书图文并茂,编辑…
为进一步推动中国社会主义文化大发展大繁荣,弘扬祖国传统书法艺术,我社特编辑出版了《荣宝斋书谱》系列丛书。丛书分为古代部分、近现代部分,内容收录中国书法史上最具代表性的经典碑帖和书法家作品。每册内容由碑帖图版、释文译注、技法解析、集评、集联集诗等部分构成。本丛书图文并茂,编辑…
《王原祁画论译注》摘录了王原祁谈画与诗文、作画与读书关系的三则画论。第一则谈画须有书卷气,识画要善于辨析源流,观画者要解读画中的含义,必须具备丰富的学养。第二则具体指出赠人的画作,要借助学养提升其意境,寄托深意,临习者也须体会并培养同样的感情,才能临好画。第三则是一首题画诗…
之所以用古琴曲来描述张晓彦的墨境,是因为那琴声有着这般特质:在一个嘈杂纷乱的场所里,这曲声不会夺人耳目,它甚至会偏执地消失、断裂。但是,当厅堂里空寂无声时,它所有的婉约与张扬便涌荡开来,淋漓尽致。动情处,你甚至会觉得如雷声般沁人肺腑,紧张得牵一发而动全身;虚空处,却又让你屏…
本书分为历代工笔人物绘画风格概述与经典作品鉴读、临摹技法要素讲解、临摹技法步骤实践三部分,内容包括:三国两晋南北朝之工笔人物绘画、隋唐之工笔人物绘画、工笔重彩与淡彩、植物色与矿物色、拓稿阶段、勾线阶段等。…
“长安画派”主张“一手伸向传统,一手伸向生活”,传统与生活相辅相成,成就了“长安画派”新风貌。何海霞与其同仁一道,较好地践行了这一艺术主张,所以,在传统中游刃有余,在生活里如鱼得水,在作品上情深意长。 何海霞以传统功力深厚而见长,但并未因此而满足,而是灵活地运用传统笔…
《荣宝斋画谱-何海霞绘课徒画稿部分》精选何海霞先生的山水课徒画稿40余幅,这些作品是西安美术学院藏,是何海霞在西安美院任教时为学生所做的课堂示范,鲜为人知,极少现世,《荣宝斋画谱-何海霞绘课徒画稿部分》出版对研究何海霞山水艺术有极大的现实意义。何海霞先生和张大千亦师亦友,山水深…
为进一步推动中国文化大发展大繁荣,弘扬祖国传统书法艺术,我社特编辑出版了《荣宝斋书谱》系列丛书。丛书分为古代部分·近现代部分,内容收录中国书法史上最具代表性的经典碑帖和书法家作品。…
李学明是一位“突围”者,他善于画老人和儿童,造型和环境刻画,大抵是古装模式,但并非具体的古人古事,可以说是古代衣冠,现代人情。他在形象与笔墨上都有突破,生动而古雅,个性很鲜明。…
《宋故余氏大娘地券》: 《宋故余氏大娘地券》为南宋光宗绍熙元年(1190)地券,长为30厘米,宽为30厘米,厚约3.5厘米。共分10行,每行约11字,共计105字,查阅历史可知:宋光宗是南宋第三位皇帝,而光宗即位仅五年时间,只此一个年号,故“绍熙”年号较为稀缺,对研究此段历史及民间书法…
集字是由临摹到创作的重要学习方法之一,是吸收传统经典碑帖精华的一条重要途径。通过对集字范本的学习,可以更好地将临摹所得与创作实践相结合,既增添了学习兴趣,又加快了学习进度。对于渴望由低到高、自浅入深、循序渐进的学习者,应能收到事半功倍的效果。 此次所集《金文诗词联句集…
《宋故郭氏夫人地券文》为南宋高宗时期(1158)地券,“绍兴”是南宋一位皇帝的第二个年号,据地券碑文第二行“临江军、新淦县”可知,该地券是宋淳化三年(992),析清江、新淦、新喻三县置临江军,在今江西省樟树市临江镇。《宋故郭氏夫人地券文》为正方形型制,长38厘米,宽38厘米,厚约3…
《宋故曾氏地券》: 《宋故曾氏地券》有题头,题头两端有装饰,正文有界栏,界栏的从右向左数第四条线有更正,这些形式的细节表现出作者的经意,这种“经意”,还表现在结字、用笔方面。 首先结字表现形式的经意。通过字形分析,此买地券书写者于字体涉猎颇多。有斜画宽结者,如第四行…
此套画册为系列画册,将中国历代各题材的画谱重新进行分类重新编辑。此册为画谱类编系列中人物之一。收录了《古今名人画稿》《任伯年画谱》《双管楼遗墨》《冶梅人物谱》《诗品画谱大观》《诗中画》《绘事津梁》等。…
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此部分为画谱类编系列中人物,共分十三卷,此册为第十二本。收录《大观楼丛画》《可竹轩画谱》《当代名画大观》等…
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此部分为画谱类编系列中人物,共分十三卷,此册为第十一本。收录《人物画稿三千法》,王鹤编著,民国十八年碧梧山庄石印版。书前有郑孝胥、谭延闿题辞,所绘人物包罗古今,沟通中西,由浅入深,有条不紊而叙之。…
此套画册为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此册为画谱类编系列中人物之一。收录的《吴友如画宝》是一部包罗万象、蔚为大观的世俗风情画集。吴友如的绘画以描绘市井风俗、时事新闻为主,为适合石印制版,所画均以线条描绘,黑白分明,画风工整,构图繁复。…
《历代画谱类编》为系列画册,将中国历代各题材画谱重新进行分类重新编辑。此部分为画谱类编系列中之人物,共分十三卷,此册为第十本。收录《马骀画宝》为石印本,流传极广,且其后尚有多次影印再版。黄宾虹为该书作序,称“马君企周,画宗南北,艺擅文词,众善兼该,各各精妙”。…
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收录历代印行画谱中仕女部分汇编成册,此为第五册。收录民国时期叶九如编撰的《三希堂画谱分类大观》的人物卷和仕女卷,共计作品200余幅。清末民初仕女画作品中仕女身材袅娜修长,气质忧郁柔弱,突出“倚风娇无力”的病态美,在线条使用上装饰性更强,而本书选录的作品因在特殊时代背景下,西风…
《画谱》是我国古代普遍的中国画教材,它运用浅显易懂的方法,介绍了中国画的基本技法、知识,使得社会上为数众多的职业画工,甚至是文人画家,都可以迅速地掌握中国画的基本技法、知识。《历代画谱类编》是荣宝斋出版社历时8年,从传统画谱中精选出138种,对其内容按照中国画的分类标准,依…
此为系列图书。收录历代印行画谱中仕女部分汇编成册,此为第六册。 作者有清代王素、改琦等,共计作品200余幅,分别选自《王小梅百美画谱》《改七芗百美画谱》《百美新咏图谱》,王素和改琦是清代仕女画的代表人物,也开创了仕女画新的风貌,清末仕女画作品人物袅娜修长,气质忧郁柔弱,…