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艺事回眸 杨淑英川剧表演艺术 版权信息
- ISBN：9787220105524
- 条形码：9787220105524 ; 978-7-220-10552-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
艺事回眸 杨淑英川剧表演艺术 本书特色
中国艺术讲究“动于衷”“形于外”，戏曲也不例外。杨淑英对传统由会而通，继而进入化境，获得处理表演的自由、运用声腔的自由、设计和即兴发展细节动作的自由。粉墨巧绘千般面，氍毹流云作奇峰，这是凭借深厚的学识修养、艺术功力而非单纯天赋所能达到的。《艺事回眸》是关于杨淑英的传记，内容包括：淑英忆旧、其人其事和唱段精选三个部分数十篇文章。
艺事回眸 杨淑英川剧表演艺术 内容简介
杨淑英（1928-2017），艺名佩环，四川自贡人。著名川剧表演艺术家是1959年川剧出访东欧四国（波兰、德意志民主共和国、捷克斯洛伐克、保加利亚）的“中国川剧团”对外国际宣传的八大艺术家（陈书舫、周裕祥、胡漱芳、袁玉堃、杨淑英、李笑非、许倩云、张巧凤）之一。曾任成都市川剧院副院长。 十二岁开始学戏，工旦角。代表作有《谭记儿》《穆桂英》《点将责夫》《贵妃醉酒》《双拜月》《回院》《射雕》《夫妻桥》《朝阳沟》《三跑山》等。擅高腔、胡琴戏。所唱高腔曲牌【香罗带】尤富韵味，自成一格，有“杨香罗”之美誉。她“演文戏含蓄隽永，演武戏英姿飒爽”，“唱高音明朗嘹亮，唱低音柔和婉转”，并善于根据各种人物的身份与性格设计、创造新腔，其声腔艺术曾长期作为四川音乐学院教学研究的典范得到专家广为认可、推崇。其表演自然、大方，生活气息浓厚。她与陈书舫、竞华、许倩云被誉为川剧当代“四大名旦”，是川剧旦角一代标志性表演艺术家。 中国唱片公司及上海、成都等地音像出版社曾为其录制多个剧目的唱片、磁带、光盘发行。 《艺事回眸》讲述了杨淑英为艺术奉献的一生。
艺事回眸 杨淑英川剧表演艺术 目录
序
淑英忆旧
春风化雨永驻心田
永远的纪念
——缅怀小平同志
永无止境
陇在唱腔设计中的几点心得
其人其事
杨淑英艺术生活散记
从小搭档到老合作
——我所认识的杨淑英
看《谭记儿》演出后感想
一位“五匹齐”的艺术家
既是“红花”也当“绿叶”
——谈淑英同志在舞台上的创造精神
春风生淑气艺苑发英华
——记杨淑英二三事，兼怀川剧界诸老友
在合作中共同升华
表演生动双眸传情
声美腔淳字清情深
——谈杨淑英的唱腔艺术
德艺双馨的川剧表演艺术家
——杨淑英舞台艺术研讨会纪要
唱段精选
意惶惶
(高腔《夫妻桥·春祭》何娘子唱段)
深感盛情
(高腔《夫妻桥·春祭》何娘子唱段)
弥天横祸平空起
(高腔《夫妻桥·桥成》何娘子唱段)
道甚辛艰 ‘
(高腔《谭记儿·邂逅》谭记儿唱段)
汉室王业出奸叛
(高腔《连环计·凤仪亭》貂蝉唱段)
营门战鼓响咚咚
(胡琴《前帐会》铁镜女唱段)
十五载婆媳们今夜相逢
(胡琴《前帐会》铁镜女唱段)
秋光灿碧澄澄万籁声静
(胡琴《长生殿·乞巧》李隆基、杨玉环唱段)
思乡还乡进帐报禀
(弹戏《穆桂英·点将责夫》穆桂英唱段)
在校场传将令统兵操演
(弹戏《穆桂英·点兵》穆桂英、杨宗保唱段)
走一道岭来翻一座山
(弹戏《朝阳沟》银环唱段)
小步跑来大步走
(弹戏《朝阳沟》银环唱段)
淑英忆旧
春风化雨永驻心田
永远的纪念
——缅怀小平同志
永无止境
陇在唱腔设计中的几点心得
其人其事
杨淑英艺术生活散记
从小搭档到老合作
——我所认识的杨淑英
看《谭记儿》演出后感想
一位“五匹齐”的艺术家
既是“红花”也当“绿叶”
——谈淑英同志在舞台上的创造精神
春风生淑气艺苑发英华
——记杨淑英二三事，兼怀川剧界诸老友
在合作中共同升华
表演生动双眸传情
声美腔淳字清情深
——谈杨淑英的唱腔艺术
德艺双馨的川剧表演艺术家
——杨淑英舞台艺术研讨会纪要
唱段精选
意惶惶
(高腔《夫妻桥·春祭》何娘子唱段)
深感盛情
(高腔《夫妻桥·春祭》何娘子唱段)
弥天横祸平空起
(高腔《夫妻桥·桥成》何娘子唱段)
道甚辛艰 ‘
(高腔《谭记儿·邂逅》谭记儿唱段)
汉室王业出奸叛
(高腔《连环计·凤仪亭》貂蝉唱段)
营门战鼓响咚咚
(胡琴《前帐会》铁镜女唱段)
十五载婆媳们今夜相逢
(胡琴《前帐会》铁镜女唱段)
秋光灿碧澄澄万籁声静
(胡琴《长生殿·乞巧》李隆基、杨玉环唱段)
思乡还乡进帐报禀
(弹戏《穆桂英·点将责夫》穆桂英唱段)
在校场传将令统兵操演
(弹戏《穆桂英·点兵》穆桂英、杨宗保唱段)
走一道岭来翻一座山
(弹戏《朝阳沟》银环唱段)
小步跑来大步走
(弹戏《朝阳沟》银环唱段)
展开全部
艺事回眸 杨淑英川剧表演艺术 节选
角色的创造，是永无止境的。我每演完一出戏，或多或少总会有些新的感受，新的认识，新的改进。 就拿《点将责夫》这出戏来说，其喜剧性是由元帅与先行官，妻子与丈夫，军纪与私情的复杂人物关系和事件纠葛产生的。当杨宗保不听帅令，擅自出阵，兵败回营，穆桂英为了严整军纪将他责打四十军棍，作为统帅不徇私情，公事公办，这是无可指责的。但他们是一对和睦的年轻夫妇，穆桂英还该有她作为妻子的贤淑、温柔、爱丈夫的感情。如果只片面地强调元帅风度，就很容易把人物演得枯燥干瘪。因此，戏一开头，为了表现穆桂英英武的帅才，我绝大部分的身段动作是从武生的动作中变化来的，讲白力求刚劲、简练，唱腔也力求爽朗、高昂。但下令责打宗保以后，穆桂英高坐帅台，一句唱词也没有。此时此境，穆桂英岂能无动于衷？所以，我在四十军棍的责打声中，使用了四个有层次、有发展的动作来突出她关怀丈夫的痛楚的心情。听见数“十一”，我将倾斜坐的身子急速地转向观众；数“十二，”我迅速地抛起右手的水袖；数“三十”，我把两只水袖同时高举，紧咬牙关，似乎和丈夫同时忍受着杖刑；直到数“四十”，我实在听不下去了，就趁势埋头伏在桌上。听见思乡、还乡来报：“先行请元帅验伤！”我急将翎子一抖，一个大转身，以表现内心的震动，急忙扶着椅背，痛楚得眼泪盈眶。我使劲将椅子按翻，往前一扑，险些摔倒，借此来表现穆桂英失去支持力量的激动心情。我怕众军见我落泪，忙两手一挥，背过身去。聪明的思乡、还乡带走了众晕，我恨不得马上去分担宗保的伤痛，唱道：“先行官在请我去验伤痕。”当我按照原定的一字板式唱这句词时，由于板式的局限，“伤痕”二字一马就跑过了，总觉得内心的情感没抒发够，似乎对宗保的关切没有表达出来，哽咽在喉，很不舒服。紧接着唱的“责打他好叫我心中难忍”，也感到平淡无力。因为这时穆桂英的心情非常复杂，先行不服帅令，擅自出兵，战败回营，这不是小事情，不打他无法整军纪、率众军，这是该打的。但桂英深深知道自己的丈夫是一个热爱国家、勇敢善战的英雄，她必须求得宗保的谅解，使宗保回心转意来帮助自己直取洪州，营救翁父，保卫疆土。她按兵不动，是不打没有准备的仗，却被宗保误会为不敢出战。这些都叫穆桂英满腔的激情势难遏止地要进发出来，可一字板式却死死地束缚着人物的感情。我认为，这儿不应再受任何限制，音量要高昂洪大，要上行的旋律延长节拍，以自由的板式让角色尽情地抒发自己的内心痛楚和对宗保的爱情。以后，我将和搞音乐的同志共同研究，来实现这个想法。事实上，我在近十年中演过一百多场穆桂英，无论唱、做、念、打哪一种刻画人物的表现手段，都没有不变过的。就是现在的演出，在《点将责夫》后半段，我关心宗保的伤痕，委婉诉说自己的处境，耐心劝说他的犟性等，许多动情的、温柔的表演，也是在不断的演出过程中，在同志们的帮助下逐步改进的。*初我只表演出穆桂英的元帅风度，而忽略了这一点。艺无止境，学到老学不了，只有刻苦深钻，不断改进，才有可能塑造出真实、动人、栩栩如生的艺术形象。 （本文原载1963年4月4日《合肥晚报》） P6－9
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