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山水清晖:王翚与清初正统派绘画 版权信息
- ISBN：9787102082004
- 条形码：9787102082004 ; 978-7-102-08200-4
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
山水清晖:王翚与清初正统派绘画 本书特色
本书出版于王翚逝世300周年之际。王翚作为清初正统派代表画家，被尊为“画圣”，受到当时宫廷的器重，其“子嗣绵延”直至清末民初。王翚一生以旺盛的精力创作了大量的作品，不同时期的绘画风格变化亦较为明显。其长于摹古，几可乱真，又能师法自然，有所突破，为其徒子徒孙望尘莫及。 由于王翚在艺术创作上强调对元、明等名家经典笔墨语言的继承与沿袭，并积极与清朝政府合作，在20世纪之交、新文化运动时期，乃至新中国成立以后屡为“绘画革新”者所诟病，认为只有革“王画”的命，中国绘画艺术才能发展，中国绘画事业才能有未来。基于不同历史时期对于王翚的“**”评价，我们希望从生平、创作、交游等不同角度进行还原，在历史语境中为读者呈现一个血肉丰满的王翚。
山水清晖:王翚与清初正统派绘画 内容简介
王翚（1632—1717），江苏常熟人。字石谷，号耕烟散人、清晖老人等。清初正统派代表画家，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清初六家”或“四王吴恽”。 《山水清晖：王翚与清初正统派绘画/何以传世艺术文丛》汇集了凌利中、朱万章、汪亓、庞鸥、付阳华、耿晶等中国古代艺术史专家学者的近研究成果，对王翚的生平、创作、交游进行系统考证，对其艺术成就与绘画观念进行重新的研究、梳理。同时，穿插故宫博物院、上海博物馆、安徽省博物馆等处公藏的王翚书画精品，从历史文本与图像两个维度进行系统展示。
山水清晖:王翚与清初正统派绘画 目录
试析王翚生平各阶段之交游与创作的关系
一、“国朝**卷”《重江叠嶂图》受赠者之考察
二、以《元人高韵图》为例考察王翚50岁前之交谊
三、以《泰岳松风图》为例分析王翚60岁后之交游
王翚绘画风格分期
一、模糊不清的**阶段
二、从失真到乱真的第二阶段
三、南北兼修、古今陶铸的第三阶段
四、有得有失的第四阶段
五、融南合北的第五阶段
王翚与《嵩山草堂图》
暮云春树渺愁予——关于王翚、恽寿平交谊的读解与想象
一、从《桃花渔艇图》到桃源涧
二、王恽之交的情感质地与美学气象
三、作为镜像的王翚
蠡测王翚与禹之鼎的交游
一、联步京华 堪称典范
二、往来交游 非比寻常
三、前缘宿具 谊兼师友
王翚的三次入京及其“南北”焦虑
一、王翚生活的时代暨“后遗民时代”刍议
二、王翚的三次入京
三、王翚的“南北”焦虑
一、“国朝**卷”《重江叠嶂图》受赠者之考察
二、以《元人高韵图》为例考察王翚50岁前之交谊
三、以《泰岳松风图》为例分析王翚60岁后之交游
王翚绘画风格分期
一、模糊不清的**阶段
二、从失真到乱真的第二阶段
三、南北兼修、古今陶铸的第三阶段
四、有得有失的第四阶段
五、融南合北的第五阶段
王翚与《嵩山草堂图》
暮云春树渺愁予——关于王翚、恽寿平交谊的读解与想象
一、从《桃花渔艇图》到桃源涧
二、王恽之交的情感质地与美学气象
三、作为镜像的王翚
蠡测王翚与禹之鼎的交游
一、联步京华 堪称典范
二、往来交游 非比寻常
三、前缘宿具 谊兼师友
王翚的三次入京及其“南北”焦虑
一、王翚生活的时代暨“后遗民时代”刍议
二、王翚的三次入京
三、王翚的“南北”焦虑
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