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巴尔蒂斯对话录 版权信息
- ISBN：9787561761229
- 条形码：9787561761229 ; 978-7-5617-6122-9
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
巴尔蒂斯对话录 本书特色
巴尔蒂斯（1908—2001）被誉为20世纪西方*伟大的画家，他的一生经历并见证了整整一个世纪的变迁。巴尔蒂斯出身于波兰贵族世家，但他本人出生在巴黎，平生几乎游历了欧洲的所有国家，甚至还远游日本。
巴尔蒂斯对话录 内容简介
《巴尔蒂斯对话录》是巴尔蒂斯生平*后十年间与意大利著名评论家贡斯坦蒂尼的对话笔记，分成12个章节。在这些对话里，巴尔蒂斯回忆了自己的一生，从童年时结识里尔克，到青年时代在意大利游学研究文艺复兴大师的真迹，再到罗马担任罗马法兰西学院院长。画家不仅总结了自己对艺术创作的思考，还回忆了与他同时代的许多艺术家、作家乃至政治家，如马尔罗、费里尼、毕加索、米罗、贾柯梅蒂、加缪、萨特等。这些对话按时间先后顺序加以编排，犹如一部巴尔蒂斯的回忆录。尤其可贵的是，贡斯坦蒂尼以其丰富的艺术史理论和知识，在谈话中穿插了大量背景资料的介绍，从而大大丰富了这些对话的可读性。
巴尔蒂斯对话录 目录
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
法文版编者跋
生平大事年表
译后记：与巴尔蒂斯为邻
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
法文版编者跋
生平大事年表
译后记：与巴尔蒂斯为邻
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巴尔蒂斯对话录 相关资料
我不知道形容词“伟大”到底是什么意思，这倒让我想起一个难忘的小故事。我那时还小，父亲带我到波纳尔的家中去吃晚饭，在座的还有马蒂斯。席间，马蒂斯对波纳尔说：“我们都算得上这个时代最伟大的画家。”波纳尔变得脸色苍白，神情不安，他生气地说：“您刚才说的话太可怕了！成为一个时代最伟大的画家是件恐怖的事情。如果您说的是真的，我们俩就完蛋了。”对那些认为我是当今在世最伟大或最伟大之一的画家的人，我能回答的也就这么多。
我是圣奥古斯丁的信徒，我一直读他的作品，每天都读。圣奥古斯丁说上帝引导他走上一条新路，他因此而获救。圣奥古斯丁说过一句话，完全适用于现代艺术：“探索不以发现为目的而流于空谈。”……我们不能想象上帝。我们怎么能想象生命？上帝存在于我们的现实生活中，自然里，以及世界万物的美之间，尽管现在的世界正在经历一场浩劫。我始终无法相信上帝决定将他创造的辉煌化为灰烬。
——巴尔蒂斯
商品评论(10条)
- 主题：被往事困扰时耿耿于怀痛心疾首
巴尔蒂斯是很典型的双鱼男，自恋，阴性，主观色彩强烈。他说的对，读懂他的画不需要了解他本人，如果一定要从他本人着眼，那他的作品未必不会沦为三流
- 主题：带给人很多感受
首先，书很新，还有塑料纸包装，纸质很好，排版清晰，印刷质量很好。其次——这是更重要的，像所有的书一样，它并不是适合所有的人，如果你根本不知道巴尔蒂斯是谁，对上个世纪欧洲绘画艺术也不感兴趣的话，那估计这书看着很郁闷。虽然我是业余对绘画有点兴趣，但我对里面提到的许多人名闻所未闻，巴尔蒂斯提到了他们的逸事，但你却不知道这些人是谁。你会觉得枯燥，而且那些名字都是相当长的。虽然是冲着画家去买的这本书，但后来发现里面提到的另一些画家根本没有了解，反而对一些作家倒颇有认识，如萨特、加缪甚至波伏瓦，此外还时而提到一些导演和演员，黑泽明，马龙白兰度等等；然后有政治家密特朗总统到日本天皇。我注意到里面曾提到一位中国画家-石涛。巴尔蒂斯生于1908.2，逝于2001.2月，距93岁诞辰仅差11天。他几乎经历了整个世纪。在年老的时候，有些曾经的事还能回想起来，有些已经完全忘记。在你经历的时候你不觉得眼前的景物和事情需要记忆，因为日复一日好像太过平常，所以没有刻意——日记或者绘画或者摄影去留下痕迹，几十年后你忽然渴望再现当年的情景却无论如何也难以在脑海中重建那些画面。所以，当巴尔蒂斯提起，十六岁的时候，骑着自行车，穿越城市，去喜欢的博物馆，到卢浮临摹普桑的作品；18岁的时候，流连于佛罗伦萨著名的教堂、礼拜堂和广场临摹马萨乔等人的壁画……即使是我，也不由自主产生一种怀旧的伤感的情绪——因为，那画面多美丽，一心一意的少年，在微风中骑着单车去追寻梦想……那时候的城市和几十年以后，有些不一样，于是当年的画面就成了黑白的胶片，即使画家自己回忆起来，有些地方也不可避免的模糊不清了。就算伤感也不得不怀念。当我路过中学时的校园，它很多地方变了样子，要回忆起来自己十六七岁时那些寂寞的夏天，在教堂楼后的平房里学习绘画的情景，也变得有点困难…… 想到这一点令我感到忧伤。有本书叫做《致我们终将逝去的青春》。书中摘录：“我认为不应该用文字，推理，或精神分析开来解释绘画作品。绘画的语言是一种独立而独特的语言，不需要别的语言来解释它，理解它。”“博尔赫斯引用过一句斯威登堡的话来形容罗马：“我们不是去罗马，而是重回罗马，哪怕以前从来没有来过。罗马 在全人类的想象中。””“我画这幅作品并把它拿来展览，就是希望它能引起丑闻。我希望马上成名，因为我需要钱。不幸的是，那个时代的巴黎，成名唯一的方式就是制造丑闻。”“美术馆的达芬奇室中，墙上用醒目的字体写了一句画家自己的话：“当素描以精确的笔触研究 人体解剖学时，它是一门科学；当素描以阴影创造出神秘感时，它就具备了神性。”
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