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“琴况”,即琴(琴音、琴乐)之状况、意态(形)与况味、情趣(神)。徐上瀛根据宋崔尊度“清丽而静,和润而远”的原则,按照唐司空图《二十四诗品》,把音乐的主要特性划分为二十四况,即:和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、彩、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速,系统地阐述弹琴要点和琴学的美学原则。 本书注释、译文力求准确晓畅,作者结合自己弹奏经验作出的点评,读来实用中肯...
迄今为止唯一全面系统梳理古琴艺术发展史的名著。全书以时间为轴,从古琴之起源开始,先后按先秦、秦汉、魏晋、隋唐、宋元、明清、近代、现代之顺序讲述这项古典艺术门类的发展及其流变。每一时段又围绕“琴人、琴曲、琴论”三层主题细述时代特征。文中结合古典诗文、绘画与古琴相关的故实,描摹出古琴与文人生活休戚与共、相互生发的传统,以及琴曲弹奏的理论与指法技艺,琴谱的流传、保存与变革。 1982年出版的《琴史初编》为此书之简本。此次《新编》,作者增添
《国乐典藏》是以介绍中国传统民族乐器为核心的大型画册, 而又与摄影、演奏、书法、音乐(随书附赠压制有42首民族音乐代表曲目的CD盘)相结合,形象生动地展现了民族音乐的斑斓景观。作者试图通过对乐器、乐人、乐诗、乐曲的介绍,使读者能够从四个方面获得信息,对中国民族音乐有一个立体的、鲜明的印象。 图片:作者自1999年以来,坚持不懈地对音乐人士跟踪拍摄,足迹遍及内蒙、新疆、西藏、广西、四川等地,采访各族音乐家、民俗学者等近千人,其
《音韵学通论》一书由中华书局初版于年。本次改正了其中的排校错误及少数提法,同时增加了《五音集韵》和《古今韵会举要》的简介、部分用例及“主要参考文献”等内容,是书出版一年来,承蒙读者不弃,使其暂得承乏献芹,部分高校且采用作研究生教材或本科生参考书,对此,本人既觉荣幸,更有履冰惶恐之感。 ...
《文史中国》丛书首批共58本,分为四个系列:“辉煌时代”、“世界的中国”、“文化简史”、“中华意象”。四个系列互相联系,同时又自成体系,为读者多视角多侧面地展示中华文明。 “文化简史”系列共10本,从中国人文化生活的各部类入手,历时性地介绍中国人知行合一的生活情趣,高尚优雅的审美理念,以及传承有序、丰富多姿的文化积累,从而为当代人的生活文化与中国文化走向世界提供启示...
本书的文章来自作者长年的艺术实践经历,内容有介绍样板戏的创作、纪念音乐大师们的文章、对语言与音乐关系的探讨,还有戏曲研究与调杏一、中日音乐的比较、音律宫调的研究等。...
《词乐尧章——〈白石道人歌曲〉十七谱艺术形式》,周韬著。本书从音乐与文学结合的视角研究姜夔旁缀音谱的十七首词调歌曲。首先论证其具有开创性的音乐建树:白石从音乐表现力与层次感极丰富的唐俗乐二十八调出发,融入宋代士大夫的文艺尚雅思想,化俗乐二变声高下不拘、随用移易的灵活性入雅乐,为僵化的雅乐体系注入了活泼生机。其次考察其创调、创意之兼极精能:他综合考虑词旨、调源与宋调的音乐实际,择优适韵;运用多种四声五音协谐关系“倚声”制撰,且自创以文学
☆ 马慧元早年以管风琴之名写作乐评而蜚声天涯论坛,长期为《爱乐》《书城》等刊物撰稿,是读者广为熟悉的作家。 ☆ 《星船与大树》是马慧元以跨界的思维书写跳跃的性灵之作。白天她周旋于科技前沿日新月异的世界,夜晚则游走于古典音乐悠远醇厚的天空。至情至性,双重世界的生活,她切换得游刃有余。 ☆ 作为软件工程师的马慧元,编程、弹琴、读书、开音乐会,对生活的热情犹如义无反顾的星船,憧憬太空中未来的未来;作为作家的她,阅读、思考、写作,对人生的态度
古琴是联合国教科文组织批准的人类口头和非物质遗产代表作,是我国传统文化的代名词,古代文人修养的必修课,琴棋书画,琴居首位。虽然小众,但学古琴、弹古琴在小范围内还是很热门的,因此对于弹琴入门书的需求,还是比较大的。经过历史的选择,中国古琴演变出了不同的流派,各个琴派风格不一,演奏指法在大同中有小异,入门曲目也不尽相同。作者于水山,美国东北大学艺术媒体与设计学院教授,北美梅庵琴社社长。自幼学习音乐,古琴师从梅庵派吴自英。曾任教于奥克兰大学
曲谱自元代诞生以来,形态上陆续发生了一系列变化,这些形态变化归根结底反映的是曲文化的发展变迁。本书从曲谱研究的角度——以曲谱形态为切入口,探讨曲谱的形态轨迹乃是受到其背后文化的推动而形成,展示的是曲文化在元明清三代的发展变迁。本书始关注曲谱间的“联系”。认为,曲谱非一部部单独的个体,而是相互间充满关联。它们之间的调整、变化,其实都是在适应时代文化的需求...
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
[日]熊田千佳慕著,张勇译
汪曾祺
老王子
刘争争
缪哲 著
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