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《智永千字文》,真草二体。据载智永曾书《楷书二体千字文》八百本,散布江东诸寺,现传世的有墨迹、刻本两大类。一、纸本墨迹卷。册装。卷首已残,仅存正文二百行,不避隋唐帝讳,又有数字与唐以来传本不同,如“召”,后世本作“吕”等。据考此卷于唐代时即已传入日本。原为谷铁臣旧藏,故一称“铁臣本”。后归小川为次郎。后有杨守敬、内藤湖南所写两跋,多认为墨迹本为智永真迹,但清代杨守敬等疑为唐人临本。此册即为该本。另有敦煌所出贞观十五年(641)蒋善进临
《箧中帖》又称《致景文隰公阁下尺牍》《天机笔妙帖》。行草书,纸本。约书于宋元祐六年(1091)。纵28.4厘米,横39.5厘米。 此帖正值米芾书艺的巅峰时期。整幅墨色湿润,飞白穿插,更加丰富了作品的生命力。笔锋运行潇洒、灵动,结体倾仰、敧侧不拘一格,行笔速度由缓而急,气势愈来愈雄强。尤其末尾两行,先用急速使转的连笔一气呵成,再用点画分明之笔触,顿挫至终,真是沉着痛快。如此洒脱豪放的用笔是米书中少见的...
《离都帖》又名《致杜君长官尺牍》。行书,纸本。纵29.2厘米,横46.8厘米,书于宋至和二年(1055)。 此帖乃蔡襄即将渡长江“南归”途中所书,追述离都(开封)行至南京(今商丘)而痛失长子。友人来信慰问,襄作此书答谢。该帖书法丰腴厚重处似颜真卿,兼有王羲之行草之俊秀。随着丧子经过的述说,蔡襄的运笔越见凌乱,写到心情激动处,落笔时而快捷,时而用劲曳长,呈现出令观者动容的哀痛气氛...
《面谕帖》又名《来戏帖》《求致翟画王帖书》《职思堂帖》《浙干帖》。行书,纸本。纵26.2厘米,横46.5厘米。 此帖为宋崇宁元年(1102)底米芾写给友人陈师锡的信,内容主要是商议购藏书画的事情,记录了米芾收藏的过程及心态转变,这给北宋书画鉴藏活动提供了具体而生动的例证。通篇似随意挥洒开来,但流畅硬挺的线条搭配厚重的笔触,字字饱满不单薄,从中可以透出米芾书法的整体风貌...
《李太师帖》 行书,纸本。纵25.8厘米,横31.3厘米。约书于宋元祐二年(1087)。 米芾《三帖卷》计《叔晦帖》《李太师帖》《张季明帖》,《三帖》合装一卷,笔法俊逸妍妙,为米芾行书中的精品。项元汴认为米芾此帖书风与王羲之相近。米芾的书法的确得力“二王”最多。但与“二王”父子书法又有不同,王羲之法度紧敛古质蕴藉内涵;而王献之的笔致则是散朗妍妙,俊逸姿媚。米芾的天资个性与王献之较为相近,所以,米芾的结体、用笔中多可以
《苕溪诗卷》 行书,纸本。纵30.3厘米,横189.5厘米。作于宋元祐三年(1088),时米芾三十八岁。那时他在游历苏州、无锡,此卷是他出发造访无锡之前的手笔。 虽中年已到,但字中却不乏天真之气,以胸中之美,贯注全篇,整个书风令人惊叹不已,反映了米芾中年书法的典型面貌。此卷用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾,纵横恣肆。尤其运锋,正、侧、藏、露变化丰富,点画波折过渡连贯,提按起伏自然超逸,毫无雕琢之痕。其结体舒畅,中宫
《元 赵孟頫前赤壁赋》 行书,纸本册装,共11开21页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米。大德五年(1301)书,时赵孟頫四十八岁。 《前后赤壁赋》是苏轼被贬黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》直承右军,用笔娴熟精湛,线条温润凝练,外秀内刚。点画富于变化,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。该帖分行布白疏朗从容,宛转流美,风骨内含,神采飘逸,尽得魏晋风流遗韵。 本篇仅选《前赤壁赋》...
《致希声尺牍并诗帖》又名《竹前槐后诗帖》《致希声吾英友尺牍》《非才当剧帖》。行书,纸本。纵29.5厘米,横31.5厘米。 此为致希声书札。内容为一尺牍并加一首七言诗。可以看到米芾初上任时的志得意满,喜好高谈阔论县政,沾沾自喜的心情也反应在字的体态上。整幅作品给人跳跃的感觉,然其线条并非纤细,飘飘欲飞,有些字还很厚重,这样轻盈又不失稳重的工夫实非人人所能模仿出的...
《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》,唐裴休撰文,柳公书并篆额...
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