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全书从印章材料、历史流派、评印标准、印章用法、印章宜忌等方面进行了系统介绍,为读者提供了丰富而有条理的中国印章创作鉴赏知识。印章亦称图章,用作印于文件上表示鉴定或签署的文具,有钢印、蜡印等多种分类。制作材质有金属、木头、石头、玉石等。中国印章艺术博大精深,见微知著...
本书主要收录了徐伯清书毛泽东诗词,共67首,以供读者参考...
“微距下的沈尹默”推出系列二十《沈尹默临孟法师碑》,收录了沈尹默临摹《孟法师碑》的金南萱藏本。目前发现的沈老临本有沈令昕藏本和朵云轩藏本,两册的字径均是标准的寸楷,是接近于原大临摹的。而此册金南萱藏本为目前发现的专享放大临本。 金南萱是褚保权的同窗好友,一九四〇年来到重庆避战乱,后来与任中央设计局委员周敦礼结婚。沈尹默和周敦礼在重庆盖了几间平房,取名『石田小筑』。金南萱帮沈尹默招待客人并照料其生活,两人既是朋友,又是师生,如同家人。
这本《中国书刻艺术》,原是作者在培训班的讲稿。他从刻字艺术的缘起、发展,到书刻工具和材料的介绍,以及创作理念探讨,与别国的比较等讲起。尤其是对创作形式、色彩对比等,既立足于中国传统文化的审美理念,又借鉴了西方色谱对比的原则,如色彩的明度、色相、纯度等,并依次列举各种颜色的意象特征,所表达的感情特征等,将刻字艺术的色彩搭配与表现内容有机地结合在一起,从理论和实际操作上解决了表现形式问题。还有对中、日、韩三国的刻字艺术的特征分析,比较公正
日本书家的异域风情、和风书法美学中日两国书法家在美学取向、用笔、意趣、宗尚上不同,日本书法家有意无意之间与中国传统保持距离,和风书法美学呈现出来的异域风情是值得思考的,也许对当代书法创作者会有所启迪。◎二玄社授权、西川宁主编西川宁日本近代书法的先行者有三位:西川春洞、日下部鸣鹤、中林梧竹(不收学生,没有传承的人),以前二者的门派为基础奠定了日本的书法体系。西川宁是西川春洞之子,自幼濡染书法,学习书学,是日本当代*著名的书法家和书法史家
苏轼(1037—1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山)人。他是我国历史上不可多得的艺术天才,在诗文、书法、绘画等方面多有建树。书法擅长楷书和行书,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。 《黄州寒食帖》(又称《寒食帖》《黄州寒食诗帖》)是苏轼被贬黄州第三年寒食节所作的遣兴诗作。北宋元丰三年(1080),由于所持政见与当权者不合,苏轼被贬为黄州团练副使。正是在这样的境况之下,苏轼创作了这苍凉多慨的诗歌作品,表达了当时内
《秦汉简牍具名与书手研究》首次对出土简牍具名与书手问题进行系统研究,引用材料为近年新出土简牍,从书法、文字、历史、考古等学科角度进行阐述,在讨论中贯穿着墨迹研究(书学的)、字体演进(文字学的)两条主线,既有纵向(时间线)的论述,也有横向(同时期)的比勘,力图避免单纯的墨迹形态分析或一味考证...
《赵绍祖金石学三种》收录上古三代至元代安徽地方与人物的各种金石文字共27卷,包括《安徽金石略》十卷、《泾川金石记》一卷、《古墨斋金石跋》六卷。内容涉及政治、经济、军事、文化教育、社会生活、民风习俗等诸多方面,具有很高的文献价值...
一代山水画大师黄宾虹雅好收藏,尤以古玺为*。他一生收藏古玺2000余枚,曾多次手拓印谱分赠友朋。本次影印出版的《黄宾虹手拓集古玺印存》的底本,是黄宾虹拓赠日本汉学家长尾甲的,书前有签名题赠。原书全四册,分三代、秦汉和六朝印,包括三十枚两面印和三枚肖形印,共二百六十七枚印拓。不但数量*多,而且拓印清晰,实属难得。 本书受赠人长尾雨山(1864—1942),本名甲,是日本著名汉学家、书画家、鉴赏家。1903年至1914年间,在上海商务印
刘正成主编的《中国书法全集(30隋唐五代墓志)(精)》所收书法作品上起商周,下迄当代,总计一百余卷。立卷分两大类:一、断代卷:二、书家卷。各卷按时代归入十编之中,另有篆刻、论着、附录、补遣四编。 本书各卷目次除序言、总目录外,按两类立卷体例分列。断代卷为:原色器物或损本图选页、概论和专论、作品图版、作品考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为:书家画像(甲类卷》、原色法帖或原色作品选页、书
怀素长沙人,幼而事佛,为玄奘门人。旧作俗姓钱,其实不然。钱起是素舅父,从《送外甥怀素上人归乡诗奉》一诗可知。同姓不婚,《自叙帖》有“从父钱起”句,《尔雅·释亲》谓“母之姐妹从母”,舅父或亦可称为“从父”,以备一说。此绢本《千字文》自跋“贞元十五年六月十七日于零陵书时六十有三”推之当生于开元二十五年《七三七》。怀素曾书千字文数十一,以此贞元本为最精。共八十四行,绢本墨迹,字字用意,脱去狂怪怒张之习而趋于平淡古雅。用笔千变万化,终不离魏晋
篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起,玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后,通过金文的铸造和甲骨文字的刻写,中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法,为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。战国以后,公私印信和节、符、铭等的铸造模制日渐风行,
《中国印谱全书:孔才印存》讲述印谱的大量刊行,是明、清两代,特别是清代中国艺术繁荣发展的一个重要方面。仅比较常见的各类印谱就达四五百种之多。这些印谱一方面为篆刻爱好者提供了大量的模范实例,同时又为中国传统艺术完成了一次充分的积累。清代的篆刻艺术不仅与绘画艺术紧密结合,还可以表达各种人生的感叹和思想,成为中国文人知识分子抒情达意的重要手段。方寸之间,竟然蕴藏了无穷的趣味,堪称世界艺术史上的一个奇迹...
篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并幕刻、书写于陶器之上时起,玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以後,通过金文的铸造和甲骨文字的刻写,中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法,为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。战国以后,公私印信和节、符、铭等的铸造模制日渐风行,至两汉时期达到顶峰,并形成一套完整的印章制度,开辟了中国篆刻艺术的全新时代。魏、晋以后,虽然篆刻艺术经历了一个较长时期的衰落过程,却也为我们留下了大量艺术数据。
《当代中国艺术家年度创作档案:李强(篆刻卷)(2011)》收录了作者多部篆刻作品。这些作品具备深厚的传统功底和鲜明的时代特色,并注入自我审美风格,是思想性、艺术性相融合的精品。《当代中国艺术家年度创作档案:李强(篆刻卷)(2011)》设和篆刻爱好者学习、探究...
本书按朝代先后顺序划分为五部分,搜集了南宋、元、明、清、民国今武昌行政区划内的50件重要碑刻...
本书以孙过庭作为学习对象,通过选取其中部分范字作临摹技法探析,分别从碑帖介绍、技法精析、临创范例三个方面进行解读,由易到难,使初学者掌握基本的临写和创作方法,是书法学习爱好者选择的良好范本...
本书旨在探究秦汉刻石的历史成因、流变和现状, 探讨其书写方法和艺术风格, 挖掘其审美价值和对当代书法的意义, 并将其放置在整个中国书法发展史的大背景下进行讨论, 希望能引起人们对秦汉之际汉字书法的重视...
本书精选了孙过庭的经典草书作品《书谱》, 并旁附释文...
“彩色放大本中国著名碑帖”系列,底本好,印制精,大8开,为首次彩色放大本,并延请专家释文,方便读者研究学习,尤其适合书法爱好者对帖临摹。 《彩色放大本中国著名碑帖·祝允明书洛神赋》为“彩色放大本中国著名碑帖”系列之一,该书收祝允明草书《洛神赋》一卷。此作书于明代嘉靖四年(1525),纸本,高三十二厘米,横六百八十八厘米,藏于沈阳故宫博物院。与赋文相较,书作中脱漏、衍误、残损多处,但仍系书家草书中之精品佳作...
本书为《历代名家题跋书法精选》系列之黄庭坚卷,收录黄庭坚手书图卷题跋数例,采集绘画作品若干。黄庭坚(1045~1105年),字鲁直,号山谷道人、涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。作品有《山谷词》,与杜甫、陈师道和陈与义素有江西诗派“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。书法独树一格,为“宋四家”之一
“集字”是一种将书法与诗文相结合的艺术表现形式,它是由临摹到创作的一个重要环节,是学习古代书法艺术的一条捷径。为方便广大书法爱好者实现对赵体行书从临摹到创作的转化,特用“集字”的形式编辑此书,共集诗词六十五首,从赵孟頫《赤壁赋》、《相州昼锦堂记》、《感兴诗》、《净土词》、《千字文》、《闲居赋》、《吴兴赋》、《出师表》、《心经》、《灵隐大川济禅师塔铭》等墨迹中选字,每首诗词旁有简化字对照...
瘗鹤铭》原刻在镇江焦山西麓石壁上,中唐以后始有著录,后遭雷击崩落长江中,南宋淳熙间挽出一石二十余字,康熙五十二年又挽出五石七十余字。自宋代《瘗鹤铭》残石被发现以来,历代书法家均给予其高度评价,对它的时代、作者、思想艺术性等方面的研究、探讨一直没有停止过,且至今未有定论,成为千古之谜...
《西狭颂》是著名的摩崖刻石,在“碑刻”大家族中,“碑”(狭义上的碑)与“摩崖刻石”虽同属一类,但审美特色却大不相同,这主要是因为它们的形制和制作方式不同。“摩崖刻石”即在表面不平整的山体表层镌刻文字,山体复杂的构造和质地增加了镌刻的难度。为避开坚硬的石质而脱离汉字应有的理性造型的情况时有发生,由此产生了一些客观上用笔的误差。所以,摩崖刻石除了要遵循汉字的构成原理之外,还要考虑到大自然的情况,这是“碑”类刻石所不需顾虑的。当然,也正
董其昌书法以行草书成就最高,他融合了唐、宋、元各时期的书风,用笔精到,中锋为主;笔划圆劲秀逸,古朴平淡;用墨讲究,枯湿浓淡,尽得其妙;章法布局,疏朗匀称;气韵高古,飘逸空灵,风华自足,自成一体。本书收录董其昌行书集字,可供书法爱好者赏析临摹...
《祭侄文稿》为颜真卿三大行书法帖之一,系中华十大传世名帖之一,是悼念安史之乱中罹难的侄几季明的祭文。颜真卿奄极度悲愤的情绪百书写,顾不得笔墨的工拙,故字随书家情绪起伏,纯是精神和平时功力的自然流露。此帖本是稿本,其中删改涂抹,正可见鲁公为文构思,始末情怀起伏,胸臆了无掩饰,所以写得神采飞动,笔势雄奇,姿态横生,得自然之妙。可以说,《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹愿作之一,至为宝贵...
中国古代碑刻留存,因为分布广袤、情况复杂,历代著录不尽能囊括,更兼兵燹战乱、地震灾害毁之太半,亦或摩崖难到、地辟无闻,使不能彰显于后世。1920年代出土山西临晋县霍村之《密云太守霍扬碑》即此例也。霍扬碑为北魏密云太守霍扬之墓前神道碑,碑出土山西临晋县霍村,1920年迁入蒲阪中学。字体在隶楷之间,十七行,行二十七字。计453字,个别字有剥泐,大多可辨。全碑为花岗岩质,通高197厘米,现存山西省临猗县博物馆。碑文详细记载霍氏家族仕宦史料。
《袖珍经典碑帖集字创作蓝本合辑本》以古代经典诗词为内容,通过现代计算机技术,将历代经典碑帖草书范字集合在200余幅书法作品中。力求风格统一,行气流畅,章法形式多样,既可直接供书法爱好者临摹,又可为其书法创作提供借鉴,集书法与文学价值于一身。 本集为《袖珍经典碑帖集字创作蓝本——草书律诗 绝句 宋词 曲赋短文》...
本书主要收录了韩天衡草篆诗文题刻选集,供读者欣赏...
本书推出的第一系列是“珍赏系列”,虽然内容丰富,甚至包罗万象,但绝不是泛泛而谈或肤浅的浏览,而是以独特的切入角度,对各类令人感兴趣的保值古董,诸如金铜佛像、乾隆玉器、康熙瓷器、名家书信、汉代铜镜、老爷相机、文革邮品、民国银元、翡翠宝石等各辑专集,作一番深入贴切、细微精到的讲评,并以精美的图片和通俗的文字,为广大读者开启一扇扇认识古董的小窗,引领大家去探索其中的奥秘,懂得如何欣赏和鉴定,如何投资和增值,如何收藏和保养……从此,你对那些“
伟大祖国源远流长的书法艺术史,由二王、颜、柳、欧、赵等书法大家写就。他们给后人留下举不胜举的书法精品,给我们编辑《历代名家书法大观》提供了广阔的选择天地。本丛书规模宏大,从[书圣]王羲之始,上起两晋、南北朝,历经唐、宋、元、明、清,直至民国初期,共选了彪炳千秋的书法名家五十余人,集中他们各自的代表作品,按朝代延伸陆续出版。 本书选辑了柳体楷书《大达法师玄秘塔碑》、《神策军碑》等,行书《尝瓜贴》、《辱问贴》等,草书《蒙诏贴》、《圣慈贴》
本书详细介绍了元朱文印的源流和艺术特色,并结合分析了元朱文印的艺术特点,探讨了元朱文印对其后篆刻的作用...
《中国历代篆刻集粹7:邓石如·吴让之》以邓石如、吴让之的作品为主,并附有邓石如之子邓传密的部分作品,按原大影印,并附有边款释文,全面展示出了清代皖派篆刻作品的风貌...
扶军学书和创作走的是什么路子呢?他走的是一条碑帖兼融而侧重于碑的路子,总的还是属于注重书法传统的延续这一大块的。扶军既能写篆、隶,也能写楷书和行草,比较而言,似碑一路行草书为其所长。扶军创作之审美取向是比较明显的,那就是尚阳刚、尚生猛、尚奇崛、尚支离。从扶军的取法来看,古典的、民间的,都涉猎不少;但若以醉心恋的程度而言,则似更倾向于后者,这尤其表现在他的行草书上。有人说,扶军1993年在北京办个展以后,“十年沉寂,书坛几乎不名”。他在
在印度洋海啸发生两周年的时候,在海啸受灾国那经伤痕累累的土地上,当我们看到那美丽的、象征着中国人民与海啸受灾国人们深厚情谊的灾民新村,看到中华慈善总会、中国红十字红、中国民间捐赠者代表在那里爱的足迹,看到中国援建工程技术人员在那里挥汗如雨、一丝不苟的工作场面,看到受灾国人民面向中国人民比阳光还要灿烂的微笑,我们的内心油然升腾起一种欣慰、一种自豪,一种爱的力量。 历史将会记住,中国的民间援建怎样一天天地为中国政府、中国人民与受灾国
陈峰的写意印章,经过变化,语言符号之来源已不很清楚,但 并非无本之术、无源之水,大抵取法于古代篆刻家不甚关注的康印、道教印、无押和魏晋时代的将军印等。作者从中获取养分,分析其中有价值的语言符号。这如同源头取活水,使其印作给人以新鲜活透的感染力。我们知道这种印章艺术取法对象的拓展是近几十年的事,它使人们看到,并非只有印宗秦汉才能刻出好的作品。为此,我曾在其他文章中提出“化野为文,化俗为雅”的观点,是想说明,在取法民间或是俗文化范畴的艺术
本书主要收录了罗永嵩撰写的楹帖,包括:广汉三星堆遗址联、广汉房湖留琴馆长联、广汉雁江树乡味餐联等...
《荣宝斋书谱·古代部分:西狭颂》是摩崖刻石,刻于甘肃成县天井山,为东汉仇靖所书。结体方整雄伟,庄严浑穆,笔力稳健,已有波磔笔画,但不少字还有篆书结构,于方整中又带圆融,有浑厚气韵,气魄很大。《荣宝斋书谱·古代部分:西狭颂》碑刻字体清晰,简洁古质,结构美观,刀法有力,是书法艺术的瑰宝。碑文和书法均有很高的考古研究和临摹鉴赏价值...
毛泽东是中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者,中国各族人民的伟大领袖,是伟大的马克思主义者,无产阶级革命家、战略家、理论家,近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄,是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人。与此同时,毛泽东还是当代书法大家。在他的书法中,蕴含着指点江山的伟人之魂,激扬文字的诗人之情,雄视古今的哲人之思,运筹帷幄的军人之概…… 毛泽东的书法融会诸家,通变古今,自成一体,其艺术魅力深深地感染着一代
毛泽东是中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者,中国各族人民的伟大领袖,是伟大的马克思主义者,无产阶级革命家、战略家、理论家,近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄,是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人。与此同时,毛泽东还是当代书法大家。在他的书法中,蕴含着指点江山的伟人之魂,激扬文字的诗人之情,雄视古今的哲人之思,运筹帷幄的军人之概…… 毛泽东的书法融会诸家,通变古今,自成一体,其艺术魅力深深地感染着
林先生是我国南方焦墨山水昼坛的重要代表,作品以桂林城景及两江四湖马多。近年开创『硬玉挥洒性篆刻』成为引领鸡血玉篆刻的开拓者之一。数十年锲而不舍的研究与实践,使其书画作品多次参加国内外重大展览,不少被博物馆、科技馆勒石及收藏。现为中国书法家协会会员,中国美术家协会广西会员...
草书,无疑是书法之美的至高境界,上下字勾连不多的称小草,上下字勾连多,且运笔放纵,点画狼藉者成为大草或狂草。小草书法家代表有二王、孙过庭等,张旭和怀素则把狂草体格发挥到了极点...
海内外论印者以韩登安为西泠印派之后劲,影响较大。韩登安工书,以篆书名列第一。篆书中又以玉筋篆最著名,刚健婀娜,兼而有之,虽受王福庵启迪,而体貌愈加瘦挺,转折之处,好用接笔,线条既匀整又劲丽,并世难与其匹,是后浙派有代表性的铁线篆书家之一。 《韩登安印举(袖珍印馆)》编者张遴骏在遴选印章时,注重一些市面上少见的,很多印蜕都是从公私藏家手中征集到原印后精心钤拓而来,加上现代化的印刷技术,使得印谱更加接近于原钤水准,可作为篆刻爱好者的临
王石经的《西泉印存》内容为篆刻学又称为印学,它是书法与雕刻相结合的一门艺术;与书法绘画一样,它也是东方的一门古老而独特的艺术。潍城作为古潍县的政治、经济、文化中心,在篆刻艺术史上有着光辉灿烂的一页。为进一步继承潍城篆刻艺术精华,使这门艺术繁荣光大,现就有关潍城篆刻历史与现状作如下探讨。...
本书在编辑过程中, 力求精选最具代表性的作品, 尽量真实、系统地还原原帖的风貌。为方便书法爱好者更好的理解字帖内容, 我们还对原有字帖内容进行了简体字解释, 以便提高本书的实用性, 本册为草字汇...
《大众篆刻入门》是一本篆刻入门读物,全书内容主要涉及文字与篆字、怎样写篆书、篆刻工具、印材、篆刻的章法、篆刻的临摹、刀法、边款、篆刻简史等。内容浅显,图文结合,通俗易懂,适合初学篆刻者,可作为篆刻学习的教材使用...
《张迁碑》,也称《张迁表颂》,东汉晚期成熟隶书的代表作之一。此碑为功德碑,是为了表颂张迁的功德所立。碑阳记载张迁的生平事迹,碑阴刻立碑者的姓名、官职及出资的数额。碑文中字形多有错讹之现象,其朴厚生拙之气充斥字里行间。《张迁碑》用笔以方折为主,笔画厚重扎实,笔力雄强。清方朔《枕经堂金石书画题跋》中称:“碑字雄厚朴茂。”线条排叠茂密,尤以笔画多的字为甚。结体方整,寓平于险,外敛内张,不失宽博宏大之气。字呈静态,又通过字形的参差、线条的轻重
《篆刻学:一门独特的中国艺术(简体印刷本)》是著名篆刻家和书法家邓散木(一八九八——一九六三一的遗著。他一生致力于篆刻书法艺术,《篆刻学:一门独特的中国艺术(简体印刷本)》就是他根据几十年实践总结出来的心得和经验。文中对于印章的源流,各家篆刻流派,章法、刀法作了论述和介绍,翔实扼要,特别对章法剖析,具有独到的见解。而且图例串富,书法劲秀,既是有关篆刻理论和技法的专门论著,又可作为刻印和书法的临摹范本...
汪曾祺
老王子
梁实秋
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
[日]熊田千佳慕著,张勇译
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
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