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《中国影戏大观》,中国20世纪20年代出版的电影史料书,徐耻痕编,上海合作出版社1926年4月出版。该书“拟搜罗全国影戏界事实轶闻,汇为一编”。除收入编者徐耻痕《中国影戏之溯源》一文外,又辑录了上海的明星、天一、国光、友联、大中国、长城、民新等23 家影片公司的创立经过,90 位电影企业家、导演、编剧、演员的简历,发行机构六合影戏公司和8 家影戏院的情况,各公司出品的影片目录和12 种电影书刊的调查,并附几十幅电影从业人员——主要是女
一笔一画、这个字那个字、颜真卿、柳公权、黑黑白白,陪我度过了无数晴窗松影和静夜昏灯的时光,摩挲着宣纸棉纸毛边纸不平滑的表面,就像抚摸老友的手掌。这其中,有多少眷惜、多少温情!濡墨使笔,在纸上画来画去,墨痕映带出来的,不只是一个字一个字,更是一种心境、一幅画、一种感觉,裹着我深入悠远的记忆!我写字只是抒情,从不苦练,遂也不再有什么进境。“少习若天性”,那些点画使转,于我殆如本能,便如用筷子挟菜吃饭,随手搦管,如亲故人。写字写得玩,不
卢浮宫是世界上*的博物馆,更是一座充满故事的迷宫。 身怀绝技的修复师、布景专家,深藏不露的木工、安保人员,兢兢业业的文物保管员、文化节目策划员,卢浮宫内的案头工作者和杜乐丽花园的园丁……藏在沉重安全门背后的防原子弹掩蔽室,管理着卢浮宫12000多把钥匙的“锁务”工作室,参观者永远找不到的暗门…… 这里的人们守护着人类历史上的旷世杰作,卢浮宫内隐藏着不为人知的宏大空间。翻开本书,通过卢浮宫工作人员亲切的讲述和百余幅风格鲜明的插画,见证千
我国成书*早的编年体话剧史,中国早期话剧发展情况的**手珍贵史料...
《谁在伤害艺术》涉及的内容,看似宽泛不集中,实际上每篇文章一脉相承的,正是作者对事物本来面目的感悟。尽管一些社会的不公正被制度化,但公道始终在人间,只要我们能够更早地反省自己,认识自己,就可以避免伤害别人、伤害自己、伤害一个事业。如同误解政治、经济、文化、科技诸领域必然遭遇的伤害一样,艺术发展的被伤害同样受到误解。把受到伤害的过错,统统归罪于自身之处的作用,这是我们多少年来颠倒了的习惯思维,其实,所有的伤害无不来自领域内部的破坏,至于
一本有关艺术的专著,优秀的艺术家是不读的,因为他们会忙于臫的事业,耐无暇读这样的书,平庸的艺术家也是不读的,因为他们会继续忙于劳而无功的操作,认为这是浪费时间,金钱与精力。 房龙不打算写这样的一部专著,不打算写成一本艺术的教科书。他不喜欢那些对艺术情有浓厚兴趣、把艺术作为陶冶情操的工具的可爱的女士们,也不喜欢那些房间追求灵魂安宁与精神愉悦的尊敬的先生们。他不喜欢这些男男女女,只把艺术当成工具。 他喜欢从那栋破旧农舍里跑出来的两个孩子,
马蒂斯、塞尚、罗维斯·柯林特、考考斯卡、约翰·马林、莫里斯·斯特恩、比德尔以及墨西哥的奥罗兹科和里韦拉,这些人无疑是新世界的先行者。如果你对我说,你并不理解这些人的作品,但你也能够创作出相同的作品来,那么我会说:首先,你最好先去了解他们,因为这些人的作品的含意非常深刻。你要知道这一点。其次,你不要自以为是,否则你会犯一个极大的错误。这些人艺术功底深厚,智慧超群。他们是一流的艺术家,创造了辉煌的成就。这些人已经不需要再在技巧上下太大的功
本书中,作者陈钢“对人事和艺事的感想,或尖锐,或幽默,或温情,但全都是晶莹,透明,体现出作者的一片冰心”;而对于中西文化艺术的反思,对于海派文化传承的思考,尤见火候...
《美术馆藏品管理》作为指导美术馆藏品管理工作的培训教材,从藏品征集、藏品登录、藏品保管、藏品数据资源管理与应用以及藏品管理机构与人员等多个角度,深入解读美术馆藏品管理各个环节的工作原则、工作要求、工作方法,特点是针对美术馆藏品鉴定(定级)、分类、定名、计件、档案建设以及信息采集的程序和方法等实际问题进行专题讲解,并在附录部分收录了指导美术馆藏品登录、管理的多部行业标准规范,对于基层美术馆的实际工作具有重要的指引作用...
本书研究了自明中晚期至清朝末期这一特定历史阶段忠义题材美术作品存在的社会大环境、呈现出来的形态与特色、存在的空间及传播的路径,更专门研究了这些作品具体的题材来源以及其创作主体的情况。作者结合美术的教化功能在明清主流美术中衰退的事实、背景、影响,对其内在价值观及相关因素进行了剖析,探讨了忠义题材美术作品存在的社会与艺术功能,揭示了“成教化,助人伦”的中国美术传统和“礼失而存诸野”的文化意义。 ...
庆祝中国共产党100周年诞辰 尽览心中主题性艺术经典 243位艺术巨匠 212件美术名作 再现75个革命历史瞬间 还原59位英雄模范形象 讲述57段革命英雄故事...
该书立足于我国美术馆本土发展现状,结合国外美术馆发展经验,通过对美术馆行政管理基本架构和实用案例的分析,系统梳理国内美术馆行政管理体系,从理论层面解读美术馆行政管理的研究对象、过程和内容等。在框架结构上,第一章主要介绍了公共美术馆行政管理的基本概念和理论,第二章介绍了国外美术馆的行政管理模式,第三章介绍了国内公共美术馆的现状与发展情况,第四章至第九章介绍了公共美术馆行政管理中的诸多具体实践工作,如发展规划、组织建构、人员管理、预算管理
《新中国艺术经典——革命历史美术精品篇》 选取了85件中国艺术史上经典的,并且在社会生活中具有广泛影响力的作品,从美术创作者的视角展现了从五四运动到抗美援朝时期的重要革命历史事件。本书将革命历史事件、英雄人物与美术作品相结合,引导青少年理解艺术与生活的关系,与美育教育紧密结合,培养学生认识美、感受美、热爱美和传播美的能力,既是为了以美育人,提高青少年的审美素养,更是为了以文化人、以文培元,提高青少年的人文素养,促进他们身心的全面发展。
本书是以《博物馆说》为题的博物馆、美术馆短视频的同名出版物,内容包括130家一级博物馆和13家重点美术馆的简介及其推介的藏品介绍。对博物馆、美术馆的借号主要表现其创建历史、发展沿革、建设理念、特色展览以及在文化传承方面所作出的贡献等。对藏品的介绍,主要侧重于其身上蕴含的历史、文化价值以及博物馆(美术馆)收藏改照片的过程和趣事等。 ...
本书是上世纪末著名的电影批评家李奕明的文集,收录了他的大部分重要文章,主要分为四部分:理论性的文章(涉及文艺理论、传播理论和电影理论)、讨论中国电影的综合性学术批评文章、针对具体作品和作者的批评性文章,以及与他人合作的一些对话、访谈和笔谈等。这些文字是那个时代非常有价值的一份历史见证,其中的很多思考对于当前时代依然有着重要的参考价值...
在国产电影类型化的进程中,喜剧电影无疑是当下发展*纯属的类型。新世纪初期,随着市场需求的多元化和通俗化,兼具现实性和理想性的国产喜剧电影不但在叙事类型上进行了新的探索,同时也满足了时代下观众们的精神需求,尤其在2006年,一部《疯狂的石头》彻底打破了国产喜剧僵硬式微的态势,为电影市场注入活力。纵观当今国产喜剧电影市场:从古装题材到城市喜剧,从喜剧脸孔到喜剧作者,从北方到南方,喜剧电影于嬉笑讽刺间书写着*具风格特色的魅力图景,同时构
本书收录了多篇研究中美日三国的家庭情节剧研究的文章,结合各类型电影的实际案例分析其背后的文化和电影学研究知识。论在哪个国度或哪个时段,家庭情节剧都是社会神经的终端显示屏,它贯通着世俗、凝聚着文化、汇集着人情事理的大小脉络。家庭情节剧的空间是私人的,更常常是普通人的,一个家庭的悲欢离合,映现历史与当下、国家与个人、生理意义上的男人与女人。如果我们用认知价值来衡量其类型效应,那么家庭情节剧所给予的是一副细腻的风俗画,它表述生存状态,揭示精
(美)艾玛·克莱因(EmmaCline
梁实秋
刘争争
缪哲 著
汪曾祺
[日]熊田千佳慕著,张勇译
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