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舞台艺术戏曲

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑)

作者：吴乾浩

出版社：文化艺术出版社出版时间：2020-09-01

开本： 16开 页数： 436

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当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 版权信息

ISBN：9787503968778
条形码：9787503968778 ; 978-7-5039-6877-8
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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舞台艺术戏曲

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 内容简介

《当代戏曲发展学》对当代戏曲的发展机遇与面临的危机，当代戏曲发展的雅俗文野冲突、艺术的借鉴与创新变易、多元形态与审美特征的统一；对当代戏曲文学体制的发展趋势、传统剧目的神变与形变、新编古代戏的审美内涵、戏曲现代戏与时代的同步发展以及对戏曲演出市场机制的探讨，都有比较深入的分析。作者通过对当代戏曲动态发展的考察，指出了某些具有内在规律性的认识。尤其作者在当代戏曲文化发展的支撑体系、当代戏曲文化存在形态的确切定位等章节中，对当代戏曲艺术本质特征的分析概括，总结出戏曲艺术的多样化呈现形态是其艺术体系开放性的反映。当代戏曲正是在海纳百川、博采众长的过程中延续发展，时代的发展，带来戏曲舞台艺术比以往任何时候更具丰富性。

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 目录

序
前言
**编戏曲文化的历史积淀与现实形势
**章戏曲文化的历史积淀
**节悠久而骄人的起源形成历程
第二节三次历史高峰与相应的衰落
第三节戏曲改良运动与旧剧论争
第四节困厄中的跋涉
第五节 “推陈出新”赋写新篇
第二章戏曲文化的现实形势

第二编当代戏曲文化发展观
**章当代戏曲文化发展的支撑体系
第二章当代戏曲文化存在形态的确切定位
第三章当代戏曲文化的时代机遇与发展危机
第四章当代戏曲文化的民族作风与民族气派
第五章 “振兴戏曲艺术，弘扬民族文化”昂扬口号的适时提出
第六章当代戏曲文化的创新变易
第七章当代戏曲文化的发展取向与横向借鉴
第八章当代戏曲文化的多层次复杂群落
第九章当代戏曲文化的雅俗文野冲突
第十章当代戏曲文化的观众参与
第十一章当代戏曲文化的多元统一格局
第十二章当代戏曲的市场体制转轨

第三编当代戏曲文化现状的动态考察与发展思考
**章 “居安思危”与“居危思变”
第二章新兴剧种的新兴优势
第三章评剧的危机感与超越意识
第四章喜忧兼具的“二人转热”
第五章傩戏文化的历史归属与发展形态
第六章稀有剧种展演引发兴衰存亡前途的思考
第七章 “剧诗”与“物感”
第八章戏曲文学体制的发展趋势
第九章传统剧目的神变与形变
第十章新编古代戏的史鉴作用
第十一章与时代同步的戏曲现代戏
第十二章弥合“文学性”与“剧场性”的矛盾
第十三章戏曲形式创新的作用与途径
第十四章戏曲美学特征的新变幻
第十五章戏曲表演流派的利弊与地方性戏曲流派的兴起
第十六章豪华化与贫困型
第十七章影视“冲击”与戏曲的“反冲击”
第十八章京剧观众群体的审美特点

第四编余论
以乐观、爱护、兼容、奋斗的态度面对跨世纪的戏曲文化
后记（一）
后记（二）

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当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 节选

　　《当代戏曲发展学（修订本）/前海戏曲研究丛书第二辑》：　　在戏曲剧目工作座谈会之后，戏曲艺术的总体态势是向着健康向上的状况发展的。传统戏曲艺术的继承、发扬被提到很重要的位置，有关部门以高度的紧迫感和使命感抢救戏曲遗产，举行教学、观摩演出，举办老艺术家的纪念演出活动，保存、传授和展览古老剧种的流派艺术，并进行相应的研究探讨。有关部门还对一些传统剧目进行抢救性的电影拍摄、电视录像，保存宝贵的资料。对传统戏的性质研究，传统戏应该怎样“推陈出新”，以及传统戏可以发挥什么样的社会作用问题，引起了戏曲界的重视，开展了积极有益的讨论，发表了若干文章，戏曲现代戏得到应有的重视。1980年12月，文化部召开在这方面做出突出成就的八个戏曲艺术团体创作、演出座谈会，倡议成立“中国戏曲现代戏研究会”，以后又扩大了该会团体会员，每年举行现代戏研究的年会，提出讨论的重点，并有相应的示范演出活动。戏曲现代发展中的剧目创作、音乐创作、导表演创作、理论课题、喜剧创作、塑造社会主义新人形象等问题，从历史与现实角度得到新的阐述，有力促进思想与艺术上的提高。　　新编历史剧创作是这个阶段发展*迅猛并取得突出成绩的部门。在讨论了历史真实与艺术真实，古为今用与影射比附，以历史唯物主义观点处理历史与历史人物现代化，塑造历史环境中的典型人物不能超越历史，以及历史剧所可能体现的时代精神等问题的同时，新编历史剧进入了创作高潮，佳作亦大量涌现。1983年，《剧本》杂志发表戏曲剧本15个，新编历史剧占百分之七十。许多戏曲作家拓宽了历史剧的题材范围，除了以前写作的全盘依据史实的严格意义上的历史剧，还把故事传说题材引入创作领域，创造想象的余地更为宽泛，包容面更广。　　由于新编历史剧与现代戏创作的蓬勃进展，在总体剧目中所占比例就有显著上升。前者的《新亭泪》《秋风辞》《徐九经升官记》《巴山秀才》《五女拜寿》《画龙点睛》《正气歌》《喜脉案》等作品，思想、艺术水平均是极高的；后者的《四姑娘》《八品官》《六斤县长》《红柳绿柳》《月难圆》《药王庙传奇》《奇婚记》《鸭子丑小传》等也都是不可多得的好作品。传统剧目的总体数量相对减少，不同类型剧目的总量对比趋于平衡。戏曲剧目“三并举”中传统剧目畸重的不正常状况在发展中得到改变，戏曲剧目“百花齐放”局面在并举中得到实现。　　戏曲艺术在发展中也暴露出新的矛盾与问题。矛盾与问题的暴露是从票房的急剧下降与戏曲观众的锐减开始的。1978年恢复上演传统戏与历史剧之后，剧场售票状况一直很好的，供不应求，许多戏曲剧因天天有戏，*多的时候一天还加演日场与早场，演员整天不能卸妆。有的城市甚至出现了凭户口簿购票，每次限买两张的应急办法。观众看戏时反应之强烈亦是空前的。甚至有年老体弱的观众非让儿子陪他去看传统老戏，戏还没看完，就在剧场含笑去世。他为实现临死前*后一个愿望而感到*大的满足。这种状况持续了两三年，看过了阔别多年的传统戏，年轻人知道戏曲是怎么回事之后，不同地方次第出现了戏曲演出衰退的局面。一个新剧目演不了几场就因上座不佳而改戏，剧场里空座有时超过了有人的座位。当新的电影电视剧，如《少林寺》《霍元甲》等上演或播放的日子，戏曲剧团根本不敢安排戏曲演出。此种状况引发了戏曲从业人员的思索。　　……

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 作者简介

　　吴乾浩，笔名天昊、吴重霄。中国艺术研究院研究员。1939年出生，浙江余姚人。1963年毕业于南开大学中文系，1966年研究生毕业于中国戏曲研究院戏曲理论专业，导师张庚。毕业后留院从事戏曲研究工作，对戏曲理论、戏曲美学、戏曲史、戏曲评论均有涉及。曾任北京艺术研究所副所长、《戏剧评论》常务副主编、《中国戏曲志·北京卷》常务副主编、《中国京剧》主编，中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会理论创作部副主任、《剧本》编委、中国戏曲学会理事、元代文学研究会理事、中国梨园学会理事、浙江戏剧理论学会理事。　　出版专著有《白朴评传》、《戏曲美学特征的凝聚变幻》、《（红楼二尤）的表演与文学剧本研究》、《20世纪中国戏剧舞台》（与谭志湘合著）、《彩虹集——戏剧美揽胜探幽》（与谭志湘合著）、《戏剧理论与评论》。还出版有戏曲小说《西施浣纱》《李亚仙与郑元和》《潘必正与陈妙常》三部。主编有《京剧泰斗传记书丛》全十二册、《中国戏曲精品》丛书两种、《梨园英华传记丛书》三种和《戏曲艺术理论选集：演员必读》。　　发表论文、评论数百篇，共三百余万字。其中有六篇分别获“地方戏艺术奖”、“田汉戏剧奖”（两次）、“新文化奖”、“《戏剧丛刊》奖”、“《长江日报》论文奖”。专著《20世纪中国戏剧舞台》获1994年度“中国图书奖”。

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