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阅读中华国粹:吕剧 版权信息
- ISBN：9787551900546
- 条形码：9787551900546 ; 978-7-5519-0054-6
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
阅读中华国粹:吕剧 本书特色
吕剧是山东省的主要地方剧种，由花鼓、小曲和杂调组成，同时吸收了梆子腔、京剧等戏曲和山东琴书的艺术成分，并以其简朴的唱腔和婉转的曲调，在山东地区广为传唱。张蓓蓓编著的这本《吕剧/阅读中华国粹》将以图文并茂的形式，带领广大青少年去认识、了解该曲艺。全书共分八章，内容包括：吕剧的诞生、行当与剧目、唱腔、乐队、曲牌、丰碑、经典剧目等。
阅读中华国粹:吕剧 内容简介
吕剧是山东省的主要地方剧种，由花鼓、小曲和杂调组成，同时吸收了梆子腔、京剧等戏曲和山东琴书的艺术成分，并以其简朴的唱腔和婉转的曲调，在山东地区广为传唱。《吕剧/阅读中华国粹》将以图文并茂的形式，带领广大青少年去认识、了解该曲艺。全书共分八章，内容包括：吕剧的诞生、行当与剧目、唱腔、乐队、曲牌、丰碑、经典剧目等。
阅读中华国粹:吕剧 目录
**章 吕剧
**节 吕剧起源的社会背景
第二节 吕剧起源的艺术底蕴
第二章 吕剧的诞生
**节 吕剧戏曲艺术的雏形
第二节 吕剧的演进
一、化妆扬琴阶段
二、改革完善与正式定名阶段
第三章 吕剧的行当与剧目
**节 吕剧的行当
第二节 吕剧的剧目
第四章 吕剧的唱腔
**节 吕剧唱腔的演进
第二节 吕剧唱腔的构成
一、四平腔
二、二板
第五章 吕剧的乐队
**节 吕剧的乐队及伴奏特点
一、乐队在吕剧中的地位和作用
二、吕剧乐队的构成
三、吕剧的伴奏特点
第二节 吕剧的主要伴奏乐器
一、管弦乐器（文场）
二、打击乐器（武场）
第六章 吕剧的曲牌
一、凤阳歌
二、娃娃腔
三、叠断桥
四、呀儿哟（亦称“爬山虎”）
五、莲花落
六、上合调
七、银纽丝
八、口垛
第七章 吕剧的丰碑
**节 化妆扬琴时期吕剧艺人
一、孙中新
二、时殿元
三、谭明伦
四、时克远
五、崔心悦
六、郭福山
七、薛金田
八、李同庆
第二节 当代吕剧名家
一、刘梅村
二、郎咸芬
三、林建华
四、李岱江
五、张斌
第八章 吕剧经典剧目欣赏
**节 《王小赶脚》
第二节 《小姑贤》
第三节 《李二嫂改嫁》
第四节 《王定保借当》
第五节 《姊妹易嫁》
**节 吕剧起源的社会背景
第二节 吕剧起源的艺术底蕴
第二章 吕剧的诞生
**节 吕剧戏曲艺术的雏形
第二节 吕剧的演进
一、化妆扬琴阶段
二、改革完善与正式定名阶段
第三章 吕剧的行当与剧目
**节 吕剧的行当
第二节 吕剧的剧目
第四章 吕剧的唱腔
**节 吕剧唱腔的演进
第二节 吕剧唱腔的构成
一、四平腔
二、二板
第五章 吕剧的乐队
**节 吕剧的乐队及伴奏特点
一、乐队在吕剧中的地位和作用
二、吕剧乐队的构成
三、吕剧的伴奏特点
第二节 吕剧的主要伴奏乐器
一、管弦乐器（文场）
二、打击乐器（武场）
第六章 吕剧的曲牌
一、凤阳歌
二、娃娃腔
三、叠断桥
四、呀儿哟（亦称“爬山虎”）
五、莲花落
六、上合调
七、银纽丝
八、口垛
第七章 吕剧的丰碑
**节 化妆扬琴时期吕剧艺人
一、孙中新
二、时殿元
三、谭明伦
四、时克远
五、崔心悦
六、郭福山
七、薛金田
八、李同庆
第二节 当代吕剧名家
一、刘梅村
二、郎咸芬
三、林建华
四、李岱江
五、张斌
第八章 吕剧经典剧目欣赏
**节 《王小赶脚》
第二节 《小姑贤》
第三节 《李二嫂改嫁》
第四节 《王定保借当》
第五节 《姊妹易嫁》
展开全部
阅读中华国粹:吕剧 节选
《吕剧/阅读中华国粹》： 板腔体的唱词不同于曲牌体的长短句。而是以分上下旬的五言、七言、十言诗的格律为基本形式。一、三、五不论，二、四、六押韵，单句*后一字为仄声，双句的*后一字为平声。句数不限，其他字的平仄不限，所用曲调和唱腔不限，所以不用填词，不受格式、四声限制，有时可唱两句，有时可唱多句。同样一段唱词，可以唱一眼板，也可以唱三眼板，比较自由。 1913年冬，共和班在滨县一带演出《小姑贤》一剧时，时殿元饰演婆婆刁氏，其唱腔多为四平腔，这对于表现刁氏古怪、泼辣的性格很不适应。为确切表现人物性格，时殿元只好以说代唱。但仍感不足。此后，时殿元和谭明伦便参照琴书“垛子板”的板式结构。创设了“二板”腔调。因四平腔在当时常被称为“头板”，故将此新腔称为“二板”。在创设“二板”之处，仅仅是将琴书中的“垛子板”规定为“二板”。在结构和唱法上变化都不大。 在以后的演出实践中，时殿元等人在原来的基础上，又不断进行改革创新。主要是对“垛子板”采取拆散伸长、闪板起唱、加入唱腔过门等手法，逐渐使“二板”发展成为变化灵活、戏曲性较强的吕剧主要唱腔。 “二板”和“垛子板”在调式、调性及落音规律上基本相同。所不同的是二板在保持了“垛子板”的基本成分上，将原有上下句进行了伸长，在唱法上也多为闪板起唱。按照这一变化规律，时殿元等创设出许多脍炙人口的“二板”唱腔，至今仍在传唱。 “二板”节奏明快，活泼紧凑，唱起来闪板夺字，朗朗上口。善抒发人物激动、兴奋的情绪，表现争吵、辩理和急述等场面。“二板”的创设，极大地丰富了吕剧唱腔艺术的表现力。与此同时，吕剧在文武场方面也有了较大的发展。在文场伴奏中，除坠琴、扬琴、软弓京胡之外，逐渐加入了笛子、笙、唢呐、四胡等乐器：在武场上，自时殿元的共和班于1909年4月在潍县东坝崖演出首次加入锣鼓伴奏起，后经孙中心及其他艺人的加工完善，打击音乐也开始向规范化、程式化演进。至1919年前后，吕剧音乐的基本骨架已形成，并开始由曲牌连缀体向板式变化体结构过渡。1920年后，化妆扬琴职业班社和业余演唱团体增多，并相继进济南等城市演出。一些著名班社和演唱名家，如时克远、薛金田、李同庆、刘钦武、黄维范、郭福山、高安礼、张玉舟、张传海、张明然、阴毓庚等集聚省府济南。他们在演唱实践中，不断对化妆扬琴的主要腔调进行改造和创新，在唱法上形成了各自的艺术风格，开始出现不同的流派。至济南解放前夕，化妆扬琴的基本腔调虽然仍是“四平”和“二板”，但艺人们在具体运用时，已能结合不同内容和个人嗓音条件而出现许多变化。在演唱速度上已经有了快慢之分。 ……
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