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西文字体-字体的背景知识和使用方法 版权信息
- ISBN：9787508643632
- 条形码：9787508643632 ; 978-7-5086-4363-2
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
西文字体-字体的背景知识和使用方法 本书特色
在日本被誉为西文字体**人的小林章先生，是日本和西方两个世界的字体大师，他通晓东西方文化、历史、近代书法和字体设计。常被聘请为国际字体设计大赛的评委，发现很多亚洲人不懂得如何正确使用西文字体，更不懂得如何将亚洲文字与西文组合在一起。
本书分为六章，分别从“字母的形成”、“认识西文字体”、“西文字体的选择”、“玩味西文字体”、“西文字体制作”、“致立志要学习西文的朋友”等几个方面，细致讲解了西文字体的发展背景，拉丁字母的构造，如何理解不同字形，以及西文字体的鉴别方式。书中还以图片的方式展示了很多正确使用西文字体的范例，以及不成功的设计效果，使读者能对西文字体有一个既感性又生动的认识。
西文字体-字体的背景知识和使用方法 内容简介
如何避免出丑，
如何选择*适合的西文字体？
如何做出更纯正的英文排版？
品牌要有国际竞争力，不懂西文字体绝对不行！
日本西文字体**人
德国蒙纳字体公司字体设计总监 小林章
以亚洲人的视角，告诉你如何正确使用西文字体！
西文字体-字体的背景知识和使用方法 目录
培养欣赏西文字体的眼力 赫尔曼?察普夫 4
如何融入西文字体的世界 阿德里安?弗鲁提格 5
推荐语 7
致《西文字体》中国版读者 小林章 11
**章 字母的形成 13
1-1 *初的一步 15
1-2 尺规写不出罗马字 16
1-3 无法用理论解释的世界 19
专栏：字体设计总监的视角 —— 文字也是风景的一部分 23
第二章 认识西文字体 25
2-1 术语解释 27
2-2 数码字库的内容 36
2-3 值得信赖的基本款字体 42
2-4 没有坏字体，但有坏字库 52
2-5 各式加拉蒙、各式卡斯隆 54
2-6 避免出丑的排版规则 61
专栏：字体设计总监的视角 —— 身在德国 67
第三章 西文字体的选择 69
3-1 按年代选字体 71
3-2 按国家地区选字体 79
3-3 按气质氛围选字体 82
第四章 玩味西文字体 85
4-1 进阶用法 87
4-2 手写体运用自如 94
4-3 制作者和使用者的字间距微调 97
4-4 活用字体特点的方法 105
4-5 没有字的字体：pi字体和花边 112
专栏：字体设计总监的视角 —— 作为企业形象的定制字体 115
第五章 西文字体制作 117
5-1 对名作精益求精 119
5-2 字体设计总监的思考 126
5-3 介绍我制作的字体 129
专栏：字体设计总监的视角 —— 给字体起名是一件难事 137
第六章 致想学习西文字体的朋友 139
6-1 日本人做西文字体设计？ 141
6-2 去参加字体研讨会吧 144
6-3 动手制作一下西文字体吧 146
作者后记：为读者服务的字体排印 148
后记 149
参考文献 150
字体名索引 154
人名、公司名索引 156
术语索引 158
如何融入西文字体的世界 阿德里安?弗鲁提格 5
推荐语 7
致《西文字体》中国版读者 小林章 11
**章 字母的形成 13
1-1 *初的一步 15
1-2 尺规写不出罗马字 16
1-3 无法用理论解释的世界 19
专栏：字体设计总监的视角 —— 文字也是风景的一部分 23
第二章 认识西文字体 25
2-1 术语解释 27
2-2 数码字库的内容 36
2-3 值得信赖的基本款字体 42
2-4 没有坏字体，但有坏字库 52
2-5 各式加拉蒙、各式卡斯隆 54
2-6 避免出丑的排版规则 61
专栏：字体设计总监的视角 —— 身在德国 67
第三章 西文字体的选择 69
3-1 按年代选字体 71
3-2 按国家地区选字体 79
3-3 按气质氛围选字体 82
第四章 玩味西文字体 85
4-1 进阶用法 87
4-2 手写体运用自如 94
4-3 制作者和使用者的字间距微调 97
4-4 活用字体特点的方法 105
4-5 没有字的字体：pi字体和花边 112
专栏：字体设计总监的视角 —— 作为企业形象的定制字体 115
第五章 西文字体制作 117
5-1 对名作精益求精 119
5-2 字体设计总监的思考 126
5-3 介绍我制作的字体 129
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第六章 致想学习西文字体的朋友 139
6-1 日本人做西文字体设计？ 141
6-2 去参加字体研讨会吧 144
6-3 动手制作一下西文字体吧 146
作者后记：为读者服务的字体排印 148
后记 149
参考文献 150
字体名索引 154
人名、公司名索引 156
术语索引 158
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西文字体-字体的背景知识和使用方法 相关资料
小林章是日本和西方两个世界的文字大师，他同时通晓两边的文化、历史、近代书法和字体设计。他在本书里所写的，不仅可以帮助大家对拉丁字母的详细背景有一个整体认识，还涵盖了对拉丁字母的构造、对字形的理解，以及过去到现在的各种字体设计的鉴别方式。通过学习罗马字可以培养欣赏字体的眼力。也许会因此诞生一批能为拉丁字母带入新鲜发现的年轻日本亚洲设计师。
—— 赫尔曼 察普夫 herman zapf
小林章在德国已经生活了好几年。来自传统和生活习惯完全不同，而且有着独特文字的遥远国度的他，能在短时间内如此融入拉丁字母的世界，实在是令人惊叹。工作时他对字体全身心的感情投入，以及他极强的适应性都非常了不起。我希望这本书能够常伴大家的身边。
—— 阿德里安 弗鲁提格 adrian frutiger
作为一本入门书，书里并没有艰涩的行文，也许是因为我们可以在字里行间感受到他对字体持有那份感情的缘故吧。
—— 铃木 功
这本书里，充满了真正热爱西文活字的人的真知灼见，深刻透彻、条例清晰。一字不漏地读完之后，长期笼罩在云雾中的那些字母清晰地浮现出来，我也终于可以轻松地进行西文排版了。
—— 葛西 薰
我认为读一读小林章撰写的《西文字体》一书，无论对初学者还是资深设计师都很重要。因为在亚洲从事视觉传递的设计师都必须了解拉丁字体以及应该如何运用得当。例如我们设计一个字标或者使用双语排版，始终都无法绕开拉丁字母或拉丁字体。如果我把这样的工具书理解为设计上使用得到的硬件，那盲目性、自觉性、尺度的把握这三点，则是我们在进行双语设计工作时候必须思考的软件。
—— 王 序
很高兴看到小林章的《西文字体》在中国出版。字体与文字设计在视觉传达设计中极为重要，文字承载着传达的内容，文字本身的视觉特性和品质影响着信息传递的质量，对字体的认识与使用是设计师专业能力的重要部分，字体与文字设计的课程历来是视觉传达设计专业教学中不可或缺的，在中央美院设计学院，我们一直把文字设计课作为平面设计专业的骨干课程，既有中文文字设计课，也有专门的西文文字设计课。今天中国设计师常常要在设计中使用西文，但由于很多人缺乏对西文字体的认识，对所用字体的来源、文化属性不清楚，对西文使用的规范不了解，所以经常看到一些令人遗憾的作品。小林章的《西文字体》可以帮助设计师去更好地认识西文字体，由一个东方的设计师来介绍西文字，也许会让中国读者更容易理解与接受。
—— 王 敏
有弗鲁提格作序的《西文字体》一书，还有什么好说的呢？再说也就多余了。frutiger是我过去十分喜欢用的英文字体之一，似乎要与挑战“未来”的含义相一致，现在我又喜欢上了avenir next字体，其真正原因是《西文字体》书中写到的它的小写“a”与futura的区别。精细、简单明了，不啰唆，这就是要看《西文字体》的理由。书中大量谈及英文字母之间的差异，以及视觉误差补偿，其中所述字高、升部、字间距离均与汉字字体设计相通。我对书中《玩味西文字体》章节中的关于字体搭配的叙述饶有兴趣。本来做设计就很累，累的书真没人看了，这种读来不累的书，特别适合设计师。
—— 王 粤 飞
中国的平面设计师习惯使用的是汉字母语，而对西文字体语言表情和构成章法所知甚少，所以应用西文设计往往捉襟见肘，“洋相”百出。随着国际文化交流的深入，信息传播中使用双语的机会越来越频繁，掌握西文字体字形的精神所在，以及针对不同文本内涵采用“门当户对”的字体，显得十分迫切。《西文字体》一书的著者小林章是有西学经历的东方人，他以长期的研究成果，深入浅出又极为生动地为我们解释西文字体内在的结构和字体编排的秩序规则，帮助非西语国度的设计师在实践中识辩西文的使用，而达到其准确易读的格局定位和最佳视觉的文字之美。学好西文字体的设计和应用是中国未来的设计师必须拥有的设计能力与艺术素质，该书既是实现这一目标的学习参考工具书，也是专业艺术院校教学的好教材。
—— 吕 敬 人
第一次知道小林章先生，是2008年在纽约的几个朋友出版的刊物《新作品杂志》（new work magazine）里看到关于他的访谈。该杂志是由几名日本人和印尼华人朋友所创办的，其中谈到小林章先生作为东方人，在日本接受教育，却不仅在西文字体设计领域受到西方人的赞赏，而且还能在德国字体公司任设计总监的工作，实在不简单。西文字体对于华人设计师来说，其形与义间总有些隔阂。小林章先生写书的目的原本是对日本读者谈西文字体，但这些内容和解说对于华人设计师同样是有意义的。希望通过小林章先生的《西文字体》，华人设计师能对西文字体有更进一步的认识。
—— 李 根 在
在我们书写的那一刻，字体就已生成。无论字写得怎么样，它都体现了书写者的情绪与存在。随着时代变迁，我们再也不能用手抄的方式复制情绪。取而代之，我们发明了活版铅字。现在，你可能为了在设计软件里如何选择成千上万的字体而发愁。那么如何理解、选择及运用西文字体呢？在小林章的文字里你会找到你所需要的答案。
—— 孙 浚 良
相对于汉字设计，我们常常会有“西文字体设计容易许多”的言论，然而阅读过《西文字体》中小林章先生对西文字体知识的分享和讲解，或许就会为自己西文字体知识的不足而汗颜。也许你还会发现，如果能充分汲取其中的“营养”，一定会推助我们做得更好，不仅仅是字体的设计与应用。
—— 宝 斌
我觉得字体设计终归不是为了少数几个喜欢谈资的字体爱好者存在的，更多的应该是为了读者而服务的。最近几年，大陆有关字体和版式的书慢慢增加，无论从何种角度阐述，目的都是为了我们能够更好地去“读”，这也说明了人们对于“读”，到了一个有相对新要求的程度。《西文字体》这本书也毫无例外地担负着让人们真正了解“读”的任务。希望在认真消化这本书之后，我们都要找到属于自己的满足感。
—— 广 煜
字体一直是平面设计里最重要的传达元素之一，好的平面设计如果没有合适的字体匹配，视觉效果会不堪入目。十几年来我都在寻求一本对西文字体学习及使用真正有用的专业书籍。《西文字体》一书全面系统、纲举目张，从字体的历史与形成、认识与发展、特点与应用到如何根据自己的感受去创作西文字体等，深入浅出地把整个西文字体的脉络呈现于我们面前，细细品来，真是一本不可多得的好书。
—— 刘 永 清
《 西文字体》终于出中文版了！从2008年一直到2014年，让我等了7年! 当真正抚摩着这本期待中的书，想象聆听传说中的小林章先生娓娓而谈，7年的等待只是浮云。感谢陈嵘和刘庆艰苦卓绝的工作，才能让这么重要的一本书不会被我这样的“字体盲”错过。此举将对我辈设计师影响深远，此书必将成为中文设计类译书又一经典。
—— 郭 东
西文字体-字体的背景知识和使用方法 作者简介
小林章
Akira Kobayashi
世界著名西文字体设计师，在日本被誉为“西文字体第一人”。毕业于日本武藏野美术大学视觉传达设计专业。1983 至1989 年在写研公司从事字体设计，1989 年起赴伦敦学习西文书法和字体排印约一年半。1990 年回到日本后，在字游工房参与了HIRAGINO 系列多款日文字体的制作。1993 至1997 年在TypeBank 公司担任该公司日文字体西文部分的设计。之后成为自由设计师，发表了数款西文字体，并在国际比赛中屡次获奖。2000 年与TypeProject 合作，担任制作该公司AXIS 字库的西文设计，2001 年就任德国莱诺字体公司（Linotype，2013 年公司改组为蒙纳字体公司Monotype）的字体设计总监，并定居德国。主要负责对字体产品进行品质管理，同时也进行原创字体制作，并与赫尔曼 察普夫、阿德里安 弗鲁提格等著名字体设计师共同进行字体开发和旧字体家族的改良设计，以及开发企业定制字体等。在欧美、亚洲为中心进行巡回演讲和字体设计研讨会的同时，还在世界性的字体设计比赛中担任评审。
获的主要奖项：
美国U&lc 字体大赛正文字体类一等奖、最优秀奖：Clifford（1998 年）
第三届Linotype 字体大赛正文字体类最优秀奖：Conrad（2000 年）
纽约TDC 字体设计大赛优秀字体奖：ITC Woodland（1998 年）、ITCJapanese Garden、ITC Silvermoon（1999 年）、FF Clifford（2000 年）、Linotype Conrad（2001年）、Palatino Sans（2007年、与察普夫共同制作）
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