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意派论:一个颠覆再现的理论:a synthetic theory against representation 版权信息
- ISBN：9787563384167
- 条形码：9787563384167 ; 978-7-5633-8416-7
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
意派论:一个颠覆再现的理论:a synthetic theory against representation 内容简介
本书共分四章，内容包括：“意派”不是西方现代抽象美学；“意派”不是再现的美学；“意派”与符号学理论；“意派”论畅想与随笔。
意派论:一个颠覆再现的理论:a synthetic theory against representation 目录
序**章 “意派”不是西方现代抽象美学1、抽象是西方现代主义的核心产物2、西方再现理论的矛盾和死结第二章 “意派”不是再现的美学1、“意派”的原理2、“意派”的契合理论3、“意派”的物观：与极少主义和“物派”的比较第三章 “意派”与符号学理论1、图像、符号和象征与“意派”的理、识、形2、理、识、形解决了符号和象征的分离症结第四章 “意派”论畅想与随笔1、抽象、观念和写实，形而上、形而外和形而下2、海德格尔的此在、世界、器具与意派的理、识、形3、整一性不同于整体性4、理、识、形就是仪式性
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意派论:一个颠覆再现的理论:a synthetic theory against representation 节选
《意派论(一个颠覆再现的理论)》对西方古典艺术理论、现代主义理论以及后现代艺术理论作了全面的审视和批评。作者指出，西方全部艺术史的核心是“再现”问题，无论古典还是当代都无法摆脱“再现”。“再现”主张对皮和替代，也就是要求艺术与现实、观念、逻辑相对应或者相替代。这个“再现”观念奠定了西方艺术史中写实、观念和抽象三种基本艺术类型的基础。“再现”理论的特点是在艺术与世界之间呈现某种分离、极端和个别的存在状态。中国20世纪以来的艺术，包括过去三十年的当代艺术，从来没有摆脱这种“再现”理论的影响，因此也无法真正建立起自己的当代艺术体系。《意派论(一个颠覆再现的理论)》倡导的“意派”理论**次系统地提出了一个不同于西方艺术理论的新体系。“意派”不但是艺术创作方法论，同时也是艺术批评和艺术史研究的方法论。《意派论(一个颠覆再现的理论)》详细阐述了意派对“再现”理论的超越。作者把中国古典“理、识、形”的艺术理论转化为当代“意派”视觉艺术理论。“意派”理论的结构不是二元的，而是三元甚至多元的。它主张契合，而非分离。主张意在言外，而非逻辑语义或者反映现实的概念。量重要的是，“意派”主张原创性，它是知识分子的理论和美学，它提倡重建美学批评并完善艺术价值体系，主张超越现实和个人的局限。“意派“理论旨在建树一个新的艺术思维方式，从而超越一个世纪以来的西方现代主义理论。
意派论:一个颠覆再现的理论:a synthetic theory against representation 作者简介
高名潞，美国哈佛大学博士。现为美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授，四川美术学院特聘教授。
主要英文著作有Inside Out：New Chinese Art [University of California Press，1998]和The Wall：Reshaping Contemporary Chinese Art [Buffalo Academy，2005]。
主要中文著作有《中国当代美术史1985-1986））（合著）、《中国前卫艺术》、《世纪乌托邦》、《中国极多主义》、《另类方法，另类现代》、《墙：中国当代艺术的历史与边界》和《无名：一个悲剧前卫的历史》。
策划的重要展览有“中国现代艺术展”（1989）、“InsideOut：New ChineseArt”（1998）、“Point of Origin：Global Conceptualism 1950s-1980s（Chinese Section）”（1999）、“丰收：当代艺术展”（2002）、“中国极多主义”（2003）、“墙：中国当代艺术的历史与边界”（2005）和“无名画会回顾展”（2006）等。
商品评论(1条)
- 主题：挺好的学术作品，印刷还可以更好一些。
美国哈佛大学博士高名潞先生的作品。本书围绕“意派”展开论述，借助比较、反观与重构等方式，以破为立，将中国古代美学中的“意”放入更复杂的当代语境，抽象出“意派”的概念，并且将其同“现代派”和“物派”理论进行比较分析，在打破狭隘的地缘与线性艺术分类体系的同时，从更宏观和深入的角度去探讨艺术观念内核的发展与演进。作者在多年的艺术史和艺术评论的写作中，一直坚持运用自己的原创概念去深入解读各种艺术现象，在其自身不断完善的理论体系中，“意派”概念可以说是作者理论观念的又一次延伸，它一方面试图建立结构性的艺术阐释系统，另一方面，它又在自身阐释系统的完善中探寻更广泛的美学价值。
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