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刘彦 版权信息
- ISBN:9787500309512
- 条形码:9787500309512 ; 978-7-5003-0951-2
- 装帧:一般铜版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
刘彦 本书特色
一个高等专业艺术院校都会有自己的学术优势项目,成为学校的特色和教学的资源,同时也能够为艺术的繁荣发展做出贡献。首都师范大学美术学院在发展和打造中国工笔画学术基地方面,已成其为一个重要特点,并以工笔画艺术上的成就在美术界产生了广泛影响。首都师范大学美术学院在中国工笔画创作与教学方面,建立了一支很有学术质量的团队。这套《首都师范大学美术学院工笔画创怍与教学研究丛书》的出版,可以比较深人地展示这个团队的学术面貌。进人这个丛书系列的艺术家孙志钧、董仲恂、韦红燕、韩振刚、汪港清、刘彦、白雁、郭继英等,正是这个团队的佼佼者。从这个学院的发展历程看,在工笔画教学与创作方面有着重要的传承。学院的前身曾是北京艺术学院美术系,而这个系再早是建立于1956年的北京艺术师范学院美术系,创建后拥有俞致贞、陈缘督、姜燕等一批在现代中国美术发展史中具有重要地位的工笔画艺术家,为工笔画教学和创作打下了一个良好的基础。1964年北京师范学院美术系建立之后,就有刘福芳等一些在工笔画上很有艺术造诣的艺术家,使薪火续传。2001年首都师大美术学院建立前后,又有孙志钧、韦红燕等一批在新时期美术创作上富有成就的工笔画家,开创了新的局面。作为标志性学术设置,2002年学院还成立了首都师大中国工笔画研究所。这些不同时期的艺术家,教学认真,创作活跃,不断地培养出为社会所需要的工笔画家,也经常有优异的工笔画作品推向社会。这种一脉相承的重视工笔画的传统,成为学院学术发展的重要保障。在新时期,尤其是在20世纪末和本世纪初的几年中,这个团队在创作上进入了*好的时期。他们能够在中国画和工笔画学术发展中充分发挥自己的艺术能量,其作品在全国重要的展事中频频亮相,成为促进当代中国画艺术发展的一支不可忽视的力量。院长孙志钧还被选为北京工笔重彩画会新一届会长,也说明了这个学院已经成为工笔画创作的一个“桥头堡”。首都师范大学美术学院的这些工笔画家具有新思维,勇于探索,潜心于学术研究。他们的工笔画学术探索,大致是从工、线、色三个方面深入的。
刘彦 内容简介
一个高等专业艺术院校都会有自己的学术优势项目,成为学校的特色和教学的资源,同时也能够为艺术的繁荣发展做出贡献。首都师范大学美术学院在发展和打造中国工笔画学术基地方面,已成其为一个重要特点,并以工笔画艺术上的成就在美术界产生了广泛影响。
首都师范大学美术学院在中国工笔画创作与教学方面,建立了一支很有学术质量的团队。这套《首都师范大学美术学院工笔画创怍与教学研究丛书》的出版,可以比较深人地展示这个团队的学术面貌。进人这个丛书系列的艺术家孙志钧、董仲恂、韦红燕、韩振刚、汪港清、刘彦、白雁、郭继英等,正是这个团队的佼佼者。
从这个学院的发展历程看,在工笔画教学与创怍方面有着重要的传承。学院的前身曾是北京艺术学院美术系,而这个系再早是建立于1956年的北京艺术师范学院美术系,创建后拥有俞致贞、陈缘督、姜燕等一批在现代中国美术发展史中具有重要地位的工笔画艺术家,为工笔画教学和创作打下了一个良好的基础。1964年北京师范学院美术系建立之后,就有刘福芳等一些在工笔画上很有艺术造诣的艺术家,使薪火续传。2001年首都师大美术学院建立前后,又有孙志钧、韦红燕等一批在新时期美术创怍上富有成就的工笔画家,开创了新的局面。作为标志性学术设置,2002年学院还成立了首都师大中国工笔画研究所。这些不同时期的艺术家,教学认真,创作活跃,不断地培养出为社会所需要的工笔画家,也经常有优异的工笔画作品推向社会。这种一脉相承的重视工笔画的传统,成为学院学术发展的重要保障。
在新时期,尤其是在20世纪末和本世纪初的几年中,这个团队在创作上进入了*好的时期。他们能够在中国画和工笔画学术发展中充分发挥自己的艺术能量,其作品在全国重要的展事中频频亮相,成为促进当代中国画艺术发展的一支不可忽视的力量。院长孙志钧还被选为北京工笔重彩画会新一届会长,也说明了这个学院已经成为工笔画创作的一个“桥头堡”。
首都师范大学美术学院的这些工笔画家具有新思维,勇于探索,潜心于学术研究。他们的工笔画学术探索,大致是从工、线、色三个方面深入的。
刘彦 节选
一个高等专业艺术院校都会有自己的学术优势项目,成为学校的特色和教学的资源,同时也能够为艺术的繁荣发展做出贡献。首都师范大学美术学院在发展和打造中国工笔画学术基地方面,已成其为一个重要特点,并以工笔画艺术上的成就在美术界产生了广泛影响。首都师范大学美术学院在中国工笔画创作与教学方面,建立了一支很有学术质量的团队。这套《首都师范大学美术学院工笔画创怍与教学研究丛书》的出版,可以比较深人地展示这个团队的学术面貌。进人这个丛书系列的艺术家孙志钧、董仲恂、韦红燕、韩振刚、汪港清、刘彦、白雁、郭继英等,正是这个团队的佼佼者。从这个学院的发展历程看,在工笔画教学与创作方面有着重要的传承。学院的前身曾是北京艺术学院美术系,而这个系再早是建立于1956年的北京艺术师范学院美术系,创建后拥有俞致贞、陈缘督、姜燕等一批在现代中国美术发展史中具有重要地位的工笔画艺术家,为工笔画教学和创作打下了一个良好的基础。1964年北京师范学院美术系建立之后,就有刘福芳等一些在工笔画上很有艺术造诣的艺术家,使薪火续传。2001年首都师大美术学院建立前后,又有孙志钧、韦红燕等一批在新时期美术创作上富有成就的工笔画家,开创了新的局面。作为标志性学术设置,2002年学院还成立了首都师大中国工笔画研究所。这些不同时期的艺术家,教学认真,创作活跃,不断地培养出为社会所需要的工笔画家,也经常有优异的工笔画作品推向社会。这种一脉相承的重视工笔画的传统,成为学院学术发展的重要保障。在新时期,尤其是在20世纪末和本世纪初的几年中,这个团队在创作上进入了*好的时期。他们能够在中国画和工笔画学术发展中充分发挥自己的艺术能量,其作品在全国重要的展事中频频亮相,成为促进当代中国画艺术发展的一支不可忽视的力量。院长孙志钧还被选为北京工笔重彩画会新一届会长,也说明了这个学院已经成为工笔画创作的一个“桥头堡”。首都师范大学美术学院的这些工笔画家具有新思维,勇于探索,潜心于学术研究。他们的工笔画学术探索,大致是从工、线、色三个方面深入的。
刘彦 作者简介
刘彦,女,1965年生于北京。1998年首都师范大学美术学院研究生毕业,获硕士学位。现任首都师范美术学院副教授、北京美术家协会会员、北京女美术家联谊会会员。作品多次参加国内外大型展览,有获奖,刊载,并被画廊或么人收藏。
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