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汉字与中国设计-美术学博士论丛 版权信息
- ISBN：7500309457
- 条形码：9787500309451 ; 978-7-5003-0945-1
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
汉字与中国设计-美术学博士论丛 本书特色
一个自立的民族应该有一个完整自觉的文化体系，而一个个完整自觉的文化体系势必派生出一个精致瑰丽的设计体系。而汉字就像其中一颗耀眼的宝石，厉经几千年而不退色，并在当今社会发挥着越来越重要的作用，证明其本身具有强大的生命活力。汉字符号形式所蕴涵的思维方式，精神理念和人文思想，对中国设计的发展向度和形态特征都产生着规约性作用，并潜移默化地塑造着我们的艺术心灵。 本书从宏观、中观到微观依次论述了汉字创造及运用的思维方式、组合方式、视觉元素，揭示了汉字图文合一、字词合一、象境合一的诗性特征及其魔方般组合的无序之序的诗性本质，并从文化学、符号学、诗学、美学等角度深入地分析和比较了汉字与设计的关系，为探索中国设计的生命底蕴和构成模式奠定了坚实基础。
汉字与中国设计-美术学博士论丛 内容简介
汉字创造不仅是中华民族心智的展现，也是中国文化和艺术呈现独特面貌的内在动因。由于中国设计深受汉字沾溉，所以它由表及里地折射出汉字的伟丽神采和光亮，并形成浓郁的民族风格和样式。
本书从宏观、中观到微观依次论述了汉字创造及运用的思维方式(象思维、主体思维、合体思维，即诗性思维)、组合方式(以象写意、以虚构实、一藤多瓜，即诗性组合)、视觉元素(汉字图形、美术字、印刷字，即诗性单元)，揭示了汉字图文合一、字词合一、象境合一的诗性特征及其魔方般组合的无序之序的诗性本质，并从文化学、符号学、诗学、美学等角度深入地分析和比较了汉字与设计的关系，为探索中国设计的生命底蕴和构成模式奠定了坚实基础。
汉字与中国设计-美术学博士论丛 目录
总序／程大利
序／翟墨
引言
**章 汉字思维与中国设计思维
**节 几个前提性问题
一、对思维的简单交代
二、汉字思维的提出
三、如何理解设计思维
第二节 从“字象”到“象事知器”
一、字象的勾勒
二、象思维的标举
三、汉字中象思维的洞悉
四、汉字象思维的特征
五、从“字象”到“象事知器”
第三节 从“人本”到“制具尚用”
一、主体投射的汉字构形
二、以人为本的适用设计
三、以情为寄的审美设计
第四节 从“合体”到“主观营造”
一、合体与阴阳五行模式
二、设计中的组合与偶化
第二章 汉字的创造、运用与中国设计方法
**节 从“六书”到“二书”的辨析
一、六书源流
二、“三书”、“两书”等的分蘖
三、何以依唐说
第二节 造字的表达与中国设计方法
一、对于方法的简单讨论
二、造字的表达对中国设计方法的启示
第三节 借字的表达与中国设计方法
一、“通其变”的借字
二、设计中的“因借”
第三章 汉字的诗性与中国设计的诗化
**节 汉字的诗性
一、从“六书”到“六义”
二、从字象到字境
三、从用字到修辞
第二节 汉字诗性对中国设计的影响
一、精神与情感的牵引
二、用字与炼字方法的启迪
第三节 中国设计的诗化
一、境界的诗化
二、手法的诗化
第四章 对传统汉字图形的考察
**节 汉字图形的起源与发展
第二节 汉字图形的文化蕴涵
一、承当神秘的思想
二、传递吉祥的祈求
第三节 汉字图形的审美特征
一、图文并生的形态
二、雅俗共赏的特质
第五章 印刷字体的流变与多重特征
**节 印刷字体的流变
一、印刷术的发明
二、隋唐时期的刻书
三、宋代的雕版印书及其所用字体
四、元代的雕版印书及其所用字体
五、明代的雕版印书及其所用字体
六、清代的雕版印书及其所用字体
第二节 美术字的来龙去脉
一、讨论美术字的几个前提
二、美术字的分类
三、美术字的创变路径
第三节 印刷字体的多重特征
一、印刷字体的实用性特征
二、印刷字体的艺术特征
三、印刷字体的文化特征
结论
余论
参考文献
后记
序／翟墨
引言
**章 汉字思维与中国设计思维
**节 几个前提性问题
一、对思维的简单交代
二、汉字思维的提出
三、如何理解设计思维
第二节 从“字象”到“象事知器”
一、字象的勾勒
二、象思维的标举
三、汉字中象思维的洞悉
四、汉字象思维的特征
五、从“字象”到“象事知器”
第三节 从“人本”到“制具尚用”
一、主体投射的汉字构形
二、以人为本的适用设计
三、以情为寄的审美设计
第四节 从“合体”到“主观营造”
一、合体与阴阳五行模式
二、设计中的组合与偶化
第二章 汉字的创造、运用与中国设计方法
**节 从“六书”到“二书”的辨析
一、六书源流
二、“三书”、“两书”等的分蘖
三、何以依唐说
第二节 造字的表达与中国设计方法
一、对于方法的简单讨论
二、造字的表达对中国设计方法的启示
第三节 借字的表达与中国设计方法
一、“通其变”的借字
二、设计中的“因借”
第三章 汉字的诗性与中国设计的诗化
**节 汉字的诗性
一、从“六书”到“六义”
二、从字象到字境
三、从用字到修辞
第二节 汉字诗性对中国设计的影响
一、精神与情感的牵引
二、用字与炼字方法的启迪
第三节 中国设计的诗化
一、境界的诗化
二、手法的诗化
第四章 对传统汉字图形的考察
**节 汉字图形的起源与发展
第二节 汉字图形的文化蕴涵
一、承当神秘的思想
二、传递吉祥的祈求
第三节 汉字图形的审美特征
一、图文并生的形态
二、雅俗共赏的特质
第五章 印刷字体的流变与多重特征
**节 印刷字体的流变
一、印刷术的发明
二、隋唐时期的刻书
三、宋代的雕版印书及其所用字体
四、元代的雕版印书及其所用字体
五、明代的雕版印书及其所用字体
六、清代的雕版印书及其所用字体
第二节 美术字的来龙去脉
一、讨论美术字的几个前提
二、美术字的分类
三、美术字的创变路径
第三节 印刷字体的多重特征
一、印刷字体的实用性特征
二、印刷字体的艺术特征
三、印刷字体的文化特征
结论
余论
参考文献
后记
展开全部
汉字与中国设计-美术学博士论丛 节选
汉字创造不仅是中华民族心智的展现，也是中国文化和艺术呈现独特面貌的内在动因。由于中国设计深受汉字沾溉，所以它由表及里地折射出汉字的伟丽神采和光亮，并形成浓郁的民族风格和样式。本书从宏观、中观到微观依次论述了汉字创造及运用的思维方式（形象思维、主体思维、合体思维，即诗性思维）、组合方式（以象写意、以虚构实、一藤多瓜，即诗性组合）、视觉元素（汉字图形、美术字、印刷字，即诗性单元），揭示了汉字图文合一、字词合一、象境合一的诗性特征及其魔方般组合的无序之序的诗性本质，并从文化学、符号学、诗学、美学等角度深入地分析和比较了汉字与设计的关系，为探索中国设计的生命底蕴和构成模式奠定了坚实基础。
汉字与中国设计-美术学博士论丛 作者简介
李丛芹，1968年生，安徽省宿州市人。1988年-1995年在安徽师范大学美术系学习，先后获得美术教育专业学士学位和绘画艺术研究专业硕士学位。2006年获中国艺术研究院设计学博士学位。现在清华大学美术学院博士后流动站从事设计理论研究工作。主持和参加过省级、国家级课题，并在《装饰》、《美术观察》、《美术》等核心期刊发表多篇学术论文。油画作品多次参加国内外展览并获奖，《美术观察》曾作过专栏介绍。
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