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三大电影运动新说 版权信息
- ISBN：9787504390592
- 条形码：9787504390592 ; 978-7-5043-9059-2
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
三大电影运动新说 本书特色
西方电影史上著名的三大电影运动——左岸作家电影、新浪潮、意大利新现实主义，对于西方电影文化有重要意义。然而长期以来有人对新浪潮和左岸电影混淆不清，本书对此做出了简单明确的界定。还有令电影爱好者困惑不解的问题：阿伦·雷乃不同时期作品的差异，许多电影评论家对此语焉不详，本书以“词语分析法”对此做出了解读。戈达尔的政治电影与格拉夫斯的政治电影有何不同？戏剧性矛盾冲突结构与日常生活记事结构叙事形态有何差异？对后现代的“后‘后现代’”态度是什么？对消解的“再消解”为何？ 阿伦·雷乃、罗伯-格里耶、玛格丽特·杜拉斯、科尔皮、戈达尔……这些电影史上灿若星辰的名字，都曾经如何影响了电影的进程？在本书中都可以找到答案。
三大电影运动新说 内容简介
本书没有对三大电影运动做电影史式的陈述，而是提纲挈领式的剖析，以独特的角度厘清了一些让人困惑的问题和错误定论：阿伦·雷乃不同时期作品的文化变异，左岸电影的文化意义、成功秘笈与消亡的必然性，新浪潮和左岸电影的界定，戈达尔电影的文化本质，新浪潮和后现代电影的关系，新现实主义影片的美学定位，还提出了意大利“真实主义电影”的假说。
三大电影运动新说 目录
**章 左岸电影的物种灭绝
**节：阿伦·雷乃的坚守与退却 / 3
叙事的简单化 / 17
电影语言的简单化 / 18
人物性格的简单化 / 21
主题的简单化 / 22
剧中人物的老年化 / 22
“性”的淡化与消失 / 23
人物支配权的性别变化 / 23
第二节：左岸电影金字塔秘笈之一： 电影与文学的撞击 / 37
左岸电影金字塔 A：《广岛之恋》 / 37
左岸电影金字塔 B：《去年在马里昂巴德》 / 45
左岸电影金字塔 C：《长别离》 / 53
第三节：左岸电影秘笈之二：合则成，分则败 / 62
金字塔后的阿伦·雷乃 / 62
金字塔后的罗伯-格里耶 / 81
金字塔后的杜拉斯 / 113
金字塔后的科尔皮 / 125
注释 / 126
第二章 无性繁殖的新浪潮
**节：新浪潮就是戈达尔 / 131
杂志编辑和文学家的区别 / 131
几个导演和几十个导演的区别 / 131
精英文化与反精英文化的区别 / 132
第二节：戈达尔电影的新分类法 / 136
政治片 / 137
故事片 / 148
《卡宾枪手》寓言性的构成 / 149
第三节：后“新浪潮”的戈达尔：妥协与突进 / 158
妥协 / 158
突进 / 159
第四节：《再见，语言》：戈达尔告别电影的独特方式 / 170
注释 / 175
第三章 意大利电影：一个主义、若干大师、两部新作
（上篇） 《灿烂人生》：来自新现实主义的隔代遗传？ / 179
**节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相似性 / 181
人生价值观的相似性 / 181
人物关系的相似性 / 182
第二节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相悖性 / 187
对抗性矛盾与差异性矛盾 / 187
戏剧性矛盾冲突结构与日常生活记事结构 / 189
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作功能 / 190
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作效果 / 192
第三节：《灿烂人生》与意大利真实主义的历史渊源 / 195
第四节： 《灿烂人生》在人物心理活动刻画方面所体现的真实主义
美学原则 / 197
第五节：《灿烂人生》在人物塑造方面所体现的真实主义美学原则 / 206
第六节：《灿烂人生》所体现的真实主义“社会记事性”美学原则 / 209
注释 / 215
（下篇） 《绝美之城》与后现代 / 220
**节：对后现代的“后‘后现代’”态度 / 222
第二节：对消解的“再消解” / 240
结语：抑或是意大利新真实主义电影的诞生 / 246
后记 / 249
**节：阿伦·雷乃的坚守与退却 / 3
叙事的简单化 / 17
电影语言的简单化 / 18
人物性格的简单化 / 21
主题的简单化 / 22
剧中人物的老年化 / 22
“性”的淡化与消失 / 23
人物支配权的性别变化 / 23
第二节：左岸电影金字塔秘笈之一： 电影与文学的撞击 / 37
左岸电影金字塔 A：《广岛之恋》 / 37
左岸电影金字塔 B：《去年在马里昂巴德》 / 45
左岸电影金字塔 C：《长别离》 / 53
第三节：左岸电影秘笈之二：合则成，分则败 / 62
金字塔后的阿伦·雷乃 / 62
金字塔后的罗伯-格里耶 / 81
金字塔后的杜拉斯 / 113
金字塔后的科尔皮 / 125
注释 / 126
第二章 无性繁殖的新浪潮
**节：新浪潮就是戈达尔 / 131
杂志编辑和文学家的区别 / 131
几个导演和几十个导演的区别 / 131
精英文化与反精英文化的区别 / 132
第二节：戈达尔电影的新分类法 / 136
政治片 / 137
故事片 / 148
《卡宾枪手》寓言性的构成 / 149
第三节：后“新浪潮”的戈达尔：妥协与突进 / 158
妥协 / 158
突进 / 159
第四节：《再见，语言》：戈达尔告别电影的独特方式 / 170
注释 / 175
第三章 意大利电影：一个主义、若干大师、两部新作
（上篇） 《灿烂人生》：来自新现实主义的隔代遗传？ / 179
**节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相似性 / 181
人生价值观的相似性 / 181
人物关系的相似性 / 182
第二节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相悖性 / 187
对抗性矛盾与差异性矛盾 / 187
戏剧性矛盾冲突结构与日常生活记事结构 / 189
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作功能 / 190
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作效果 / 192
第三节：《灿烂人生》与意大利真实主义的历史渊源 / 195
第四节： 《灿烂人生》在人物心理活动刻画方面所体现的真实主义
美学原则 / 197
第五节：《灿烂人生》在人物塑造方面所体现的真实主义美学原则 / 206
第六节：《灿烂人生》所体现的真实主义“社会记事性”美学原则 / 209
注释 / 215
（下篇） 《绝美之城》与后现代 / 220
**节：对后现代的“后‘后现代’”态度 / 222
第二节：对消解的“再消解” / 240
结语：抑或是意大利新真实主义电影的诞生 / 246
后记 / 249
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三大电影运动新说 作者简介
林大庆，一级导演、制片人。1982年毕业于北京电影学院导演系，作品曾获国内、国际奖项。另著有： 《不仅仅是好莱坞：细读伍迪·艾伦》——2015年由“后浪”出版并被“豆瓣”选入“2015年度令人难以忘怀的12本佳作”） 《新中国意识形态电影（1949—1976）》（待出版）
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