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窑变(长篇小说)(精装) 版权信息
- ISBN：9787020180141
- 条形码：9787020180141 ; 978-7-02-018014-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
窑变(长篇小说)(精装) 本书特色
十月文学奖得主、著名作家李清源 历时七年，三易其稿
中原大地上的钧瓷编年史
人性如钧瓷，入窑一色，出窑万彩
命运如窑变，七分天工，三分人巧
世无不变，唯变不变！
窑变(长篇小说)(精装) 内容简介
《窑变》是青年作家李清源以钧窑为背景创作的全新长篇小说。以时间为线索，以钧州翟家三代人对钧窑的痴迷为主线，讲述钧瓷的历史传承和现代变化，同时更试图讲述中国近现代史的变迁和人物命运的变迁。小说既有历史的厚度和纵深，又有人性的复杂和多棱。“窑变”的意象更是具有丰富的象征意义：人性如钧窑，入窑一色，出窑万彩；命运如窑变，三分人巧，七分天工。李清源以钧窑“究天人之际”，以人心“通古今之变”，成就一曲红尘迷梦中的“好了歌”。
窑变(长篇小说)(精装)窑变(长篇小说)(精装) 前言
创作谈（李清源）
《窑变》是我耗时*长的一部小说，从开笔到定稿，前后凡七年。对于一部文本体量并不很大（全书约三十万字）的作品而言，过于漫长的创作时间并不值得炫耀，毕竟时长不代表品质，写得久不等于写得好。它只能证明两件事：要么是写作条件有限，不能进行持续而有效的创作；要么是作者懒惰，没有全身心扑到写作上。我显然属于后者，写得慢只是因为懒。作家中不乏劳模，一天不写个三五千字便觉罪孽深重，倘若三天不动笔，简直会要了命。我对这些作家充满敬意，他（她）们是怀着使命来到人间的，活着就为了写作。相比之下，似我这般疏懒之人，无异是虚掷光明，苟且于世，想想也怪不好意思。
但用较长的时间来创作一部作品，也未必全无好处。有些作家心灵性巧、眼明手快，能够迅速捕捉适宜的题材和故事，并在极短的时间内完成创作。这种“赢粮跃马，唯恐后时”的写作，需要敏锐的洞察力和强大的执行力，令人望而起敬。如若没有这种速成的本领，就不妨以时间来交换，老老实实去做笨功夫。灵光一闪即成佳作的例子诚然不少，但更多的作品还是需要花费时间去经营，从命题立意到谋篇布局，乃至语言、腔调、节奏、修辞，无不需要着体打量。对于小说创作来讲，天然偶得的题材和灵感催生的创意固然美好，但却往往不够成熟，也因此而不太可靠，遽然成文，未必是明智之选。思维需要沉淀，素材需要发酵，思想需要升华，而所有这些，都需要充分的时间来完成。尤其是长篇文本，人物之众多，故事之繁杂，皆非中短篇可比，且其承载的主题与价值也更宏阔和深远，即非宏大叙事，亦自有其规模。这就更需要深思熟虑，善作准备。如果思之未熟，便草率下手，一旦发现不对，再要改弦更张，就没那么容易了。
《窑变》之所以耗了这么久，就是犯了这个错误。当我确定以钧瓷为主题元素写一部长篇小说后，自恃对钧瓷文化与行业状况比较了解，即便放笔写去了。彼时虽有酝酿和构思，却仅着眼于人性叙事与现实表达，没有向纵深之境作思考。大概写了三万多字，我意识到出了问题，太单薄，不是我想要的。小说不必然追求宏大叙事，但若原本可以承载更多，使文本趋向自己理想的状态，又有什么理由不做呢？况且它是一个长篇，钧瓷又是一个足够厚重与博大的文化符号，以钧瓷之名和偌大篇幅，只是写了一个相对轻薄的东西，既不值得，也暴殄天物。此念既起，越写越不安，写到五万多字时，终于写不下去，于是搁笔止损，将它废掉了。
在写作中推倒重构，对我来说不是难事，常常写了几千上万乃至更多字，感觉不好，就废掉重来。有时候一篇写完了，觉得不满意，也会废掉重写。并非标榜自我要求高，实是水平有限，做不到出手皆佳句，行文自天成，只好改来改去，如若改无可改，那就再写一遍。《窑变》第二稿写得还算顺手，但感觉仍然不对，有一股气始终提不上来。**部分（十七万字）完成后，我暂停下来，把稿子发给几个朋友审阅，征询他们意见。反馈大多正面，还有人觉得很棒，鼓励我尽快写完。此时回想，他们那样回应，并非他们不专业，也不是他们虚伪，而是因于私情：我是他们的好友，好友的东西当然是好的，正如邹忌的亲友团发自内心地认为他比城北徐公美。我又把稿子发给责编石一枫，请他批评。一枫读后，提了一些很中肯的意见和建议。我深以为然，打算在人民大学学习期间修改一下，然后再把后面的写完。然而每次打开文档，看上一会儿，便觉沮丧，横竖掂量，无从下手，遂废然而罢。一次如此，次次如此，信心本就不足，耐心又逐渐消磨殆尽，索性也废掉不要了。
之后几年没有再写。期间虽有补充素材，也会思考如何重新经营，但却不再急于下手。我觉得以前写得太多，想得太少，或者说写得不多，想得更少，每当开启一个新文本，往往是埋头赶路，而不曾抬头观望天际的星辰。且在方法上，我更倾向于文本自治，让人物和故事在特定的内生秩序和事理逻辑之下自由成长。对于中短篇创作，这诚然是可行之道，但对于长篇，就可能是灾难。长途跋涉不同于短程旅行，它需要通盘考量，谋定而后动，而不可随心所欲，信马由缰。否则中道铩羽，半途而废，就呜呼哀哉，吐血撞墙了。我前两稿的失败，固其宜也。
第三稿就顺畅多了。主题立意和人物故事思之已熟，皆无疑虑，然而对于新的文本结构，我却不甚笃定。小说叙事跨越一百二十余年，倘若采用惯常的直线叙事，以时间流为向导平铺直叙，在形式上未免等而下。且以如此漫长的历史跨度，不可避免要面对许多鸡肋时空和冗余事物，铺陈之则无益，忽略之又不可。史传类文本有时冗长而乏味，实有以也。这是我要规避的。所以我使用要年纪事的方式，把重要故事放在几个特定的年份，而将其他时间发生的事情以补叙、插叙等形式补充进去；在时间线上，从现在切入，经由清末、民国和解放初，再回到现在，*终使叙事完整闭合。或许是受前两稿失败的影响，写作之初，我对这种要年纪事和环形结构一直不太有信心，深恐重蹈覆辙，半道而废。只是忐忑归忐忑，写作的问题只能在写作中去解决，此种形式适用与否，也只能在实践中去验证。还好，写到一半后，我确定这种方法是对的。
年代叙事必然要体现变迁。文学作品里的变迁，往往是指时代风貌和社会形态，以及由此揭橥的文明嬗替。在《窑变》文本里，我还希望呈现语言的变迁，不同时代采用不同的语态，清季半文半白，民国偏白，现代全白。这也有点冒险，所以这一稿的**个版本并没有做。后来与人文社的责编付如初老师谈及，她认为可以尝试，我便又重新捋了一下。主要是把晚清的部分做了半文处理，使三个不同时代的语言在文本中形成一个比较明显的层次。至于成功与否，就交由读者评判了。
窑变(长篇小说)(精装) 目录
楔子001
清德宗光绪二十一年纪事011
（公元1895年，岁次乙未）
清德宗光绪二十七年纪事084
（公元1901年，岁次辛丑）
清末帝宣统二年纪事143
（公元1910年，岁次庚戌）
民国十九年纪事（上）212
（公元1930年，岁次庚午）
民国十九年纪事（下）270
（公元1930年，岁次庚午）
1957年纪事333
万先生钧州纪事428
后记475
清德宗光绪二十一年纪事011
（公元1895年，岁次乙未）
清德宗光绪二十七年纪事084
（公元1901年，岁次辛丑）
清末帝宣统二年纪事143
（公元1910年，岁次庚戌）
民国十九年纪事（上）212
（公元1930年，岁次庚午）
民国十九年纪事（下）270
（公元1930年，岁次庚午）
1957年纪事333
万先生钧州纪事428
后记475
展开全部
窑变(长篇小说)(精装) 节选
次日上午，他继续进作房忙活，取一只梅瓶装入匣钵，放进炉膛之中，忽然内急，遂先如厕方便，而后实炭起火。等蓝炭燃烧起来，焰色发红，即合上炉盖。他于此炉并无期望，不过是例行试错，积累经验而已。
匣钵打开，果然未有惊喜，不惟釉色黯淡，流釉亦甚严重，将底足都包了起来。日新欲弃之，发现瓶边有一摊铜渍，仔细辩认，依稀看出是枚融化的铜钱。日新立刻想到是月清捣鬼，极没好气。
他取起烧废的净瓶，忽见包裹底足的釉面上泛出一抹混沌的红，大愕，仔细观察，却是那摊铜渍漫延到瓶底，与下淌的釉质粘到了一起。莫非釉上之红，乃由铜液所致？日新寻即找来一枚广东钱局的当十铜圆，磨下一点铜粉，加入釉药之中，重新配釉试烧。住火降温后，他捧出匣钵，缓缓打开，顿如梦魇一般呆住了：梅瓶之上釉面温润，遍体飞红缭绕，轻盈如飘羽之朝霞，明丽如泼笔之丹砂。
这便是窑变啊！童叟无欺、如假包换的窑变！
日新喃喃自语，欣喜欲狂，回身跑出作房，满宅院寻找月清。月清早已逃出去，此时正在窑神庙后，与俞松涛拿竹竿捅老椿树上的马蜂窝。看到他爹疯狂奔来，月清将竹竿一丢，撒腿便跑。他爹愈喊站住，他愈跑得拼命，后来实在跑不过，便抱住路边一棵核桃树，哧溜溜爬了上去。日新在树下喘息，仰头嘻笑说：“别怕，不打你，快下来，爹赏钱给你。”他从衣袋掏出几枚当二十的制钱：“喏，这些都给你，回家再赏你一块银圆。”
月清肝胆俱裂。他不知自己闯的祸究竟有多大，以至不苟言笑的爹爹要伪装开心，拿这许多钱来诱捕他。他以为必死无疑，骑在*高处的树丫上大放悲声。日新无奈，也怕他惊惶失足，只好先走开了。他沽来好酒，满怀喜悦欲与人分享，思来想去，偌大的神垕，竟无一个推心置腹的朋友，于是提酒上山，去找朱先生说话，给干爹报喜。他在朱先生坟前追忆过往，感喟万千，不知不觉便喝多了。醉醺醺回到家，梁先生的信已在等他。
梁先生生辰将至，倘若翟老板方便，邀他去开封小叙。日新欣然前往。他特意带上那只梅瓶，送与梁先生做寿礼。梁先生将那只笔洗归还，令他万分感激。那笔洗虽是赝品，但于日新却有非同寻常的意义，此时烧出了窑变钧瓷，于情于理，都该拿去补偿梁先生。梁先生赏鉴久之，不动声色。
“仍然不能问来路么？”他说。
日新笑：“又何必问！”
梁先生点头，将梅瓶推到桌子中央。“恭喜翟老板！”
梁先生的寿宴订于庆丰楼，来贺友人多是古董行的同业，日新寻思不便与会，便婉拒了。梁先生也不勉强，叫梁小姐陪他在开封城里走一走。日新对开封城再熟悉不过，并无想去的地方，梁小姐亦无意陪他游览名胜，而是带他去祭林湛。林湛墓在开封城东二十六里，甚是偏僻的一个所在，二人乘坐马车，在阡陌之间曲折而往，几欲迷失路径，走出一大片农田，方才豁然开朗。梁小姐祭毕，神情黯然。坟周田畴交错，青苍无际，不远处一溪如带，盘绕于原野之间。日新陪梁小姐在附近走了走，问她要不要去祭义民。义夫花了许多钱，终于找回义民的遗骸，将他偷葬在黄河边一处林场里。梁小姐拒绝。
“我讨厌刘义民。”她说，“不是因为他把我表哥骗回来，害他枉送性命；我表哥矢志反清，早晚会为此献身。我讨厌他，是他不该以我的名义去骗我表哥。”
“你的名义*好用，所以才用你吧。”日新为义民缓颊。“他与林公子同心同德，慷慨赴义，也算是条好汉。”
窑变(长篇小说)(精装) 相关资料
《窑变》立足神垕钧瓷叙述了晚清民国以降钧瓷业的沧桑巨变。文化艺术界对于当代陶瓷史的关注、提炼和虚构化写作，也为当代河南陶瓷史研究和写作增添了新色彩、新风景。
——河南大学中国陶瓷研究院院长 王洪伟
作者的创造性，体现在将“窑变”作为人世变迁的隐喻：时代如火，人世如瓷。千年钧瓷，源远流长，“先备夫器具之用，继具乎文明之光，由是脱胎换骨，灿然大成，是所以由器入道也。非瓷为然，人亦当然”。
——《贵阳日报》
千年钧瓷，源远流长，“先备夫器具之用，继具乎文明之光，由是脱胎换骨，灿然大成，是所以由器入道也。非瓷为然，人亦当然”。这段由复烧钧瓷引出的中原古镇百年秘史，也蕴藏了重新理解治乱兴衰的线索。《窑变》以家族五代人的命运遭际，展现传统技艺的时代境遇，既有对现世的犀利观察，也有对前生的深邃解读，古今一脉，上下求索。
——《当代》杂志
窑变(长篇小说)(精装) 作者简介
李清源，中国人民大学文学硕士，作品发表于《当代》《十月》《人民文学》等刊，出版小说集《走失的卡诺》《此事无关风与月》、长篇小说《箜篌引》。获《当代》文学拉力赛年度中短篇总冠军、十月文学奖、杜甫文学奖等奖项。
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