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汉子字美术史 版权信息
- ISBN：9787550044548
- 条形码：9787550044548 ; 978-7-5500-4454-8
- 装帧：一般纯质纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
汉子字美术史 本书特色
汉字美术字的历史十分悠久，作为汉字造型艺术和工艺美术字，汉字美术字与常用汉字形体差异很明显，美感是其主要特点。当前学术界对汉字美术字缺乏系统阐述和深入研究，长年将汉字美术字与书法混为一谈，文字学家陆锡兴教授的《汉字美术史》正弥补这一学术空白和厘清两者概念。该书是作者继《汉字传播史》《汉字民俗史》《汉字形体史》的又一力作，着眼于中华优秀传统文化之一的汉字美术字，将散落于各个朝代各个领域的汉字美术字整合于古文字学领域，以此阐释汉字美术字的本质，挖掘看似纷乱的现象背后的内在关系，全面地整理历史事实，探讨汉字美术史的演变规律。该书从商周时期开始，一直研究到现代时期，时间跨度几千年，内容非常丰富，图片上千张，图文相辅相成，解读很透彻。汉字美术字是传承中华优秀传统文化至关重要的一部分，该书不仅可以发扬汉字文化，让更多人了解汉字美术字的美感和内涵，亦可以助力于建设现代化，提供实用美术设计的理论支撑，推动汉字设计进入各个领域。
汉子字美术史 内容简介
《汉字美术史》是一部研究汉字美术字的学术专著，主要研究历朝历代汉字中的美术字，就其发展变化的过程深挖汉字美术字的内在规律。汉字美术字是传承民族文化的不可或缺的一部分，它不仅涉及发扬汉字文化，也是促进汉字美术字为现代文化建设一个举措。该书主要通过古代图画、金文、碑文、陶瓷、古典文献等载体探讨汉字美术字的演变轨迹，对文字的定名和形体进行考释，并考究字形变化的原因，将散落于各个朝代各个领域的古代美术字通过系统的理论和逻辑整合串连起来，以期建立一个汉字美术的专门学术领域，推动汉字设计进入各个领域，为美化生活服务。
汉子字美术史 目录
目 录
**章 商周之象形篆
**节 图案化之美术字以齐整为美
第二节 先秦之象形书
第三节 鸟虫书的特点
第四节 早期鸟虫书
第五节 典型之鸟虫书
第六节 汉代的鸟虫书
第七节 虫书
第八节 虫食叶书
第九节 鸟书是什么鸟？
第十节 汉魏以来之鸟篆
第二章 云书
**节 先秦之云书
第二节 汉魏南北朝之云书
第三节 九叠篆之结构
第三章 瓦当文与缪篆异曲同工
**节 汉代瓦当美术铭文
第二节 缪篆是和美之篆
第三节 缪篆用于私印
第四节 缪篆的构形特点
第四章 杂体书
**节 杂体书起源
第二节 杂体书兴盛时期
第三节 杂体书内涵深厚
第四节 汉代的长垂书法
第五节 垂露书
第六节 悬针与垂芒
第七节 倒薤书
第八节 偃波书
第九节 芝英书
第十节 嘉禾书
第十一节 朱草书
第十二节 鹤书 仙人书 虎爪书 龙爪书 蚊脚篆
第十三节 反左书
第五章 飞白书
**节 古人如何写大字？
第二节 飞白书的起源
第三节 飞白书的流行
第四节 飞白与飞帛
第五节 书写飞白的工具
第六节 飞白书在宋代的转变
第七节 飞白书走入工艺品
第六章 杂体书之衰微
**节 杂体书衰落
第二节 明清之杂体书印章
第三节 东瀛之杂体书
第七章 明清是汉字美术字的发展高潮
**节 汉字装饰器物成为风尚
第二节 以物谐声 代字装饰
第八章 明清文字织锦新景象
**节 汉晋的纺织工艺美术
第二节 明代织绣文字
第三节 鱼鸟篆与龙凤书
第四节 人物典故美术字
第五节 花体字起源与流行
第九章 印刷术创造的工艺字形
**节 印刷字形标准化结晶——匠体字
第二节 扁宋与长宋的来源与使用
第三节 方宋、仿宋
第十章 现代美术字的定义和分类
**节 西风东渐下的现代美术字
第二节 黑体字作为现代美术字的基础
第十一章 漫画中的美术字
**节 漫画字始于汉代
第二节 现代漫画字以讽刺为主题
参考文献
后记
展开全部
汉子字美术史 节选
郭沫若说：“东周而后，书史之性质变而为文饰。如钟镈之铭多韵语，以规整之款式镂刻于器表，其字体亦多作波磔而有意求工。”又“中国以文字为艺术品之习尚当自此始”。文字的美术历史是随着时代的变迁而变化的，从商代族徽字发展而来的象形篆，说明并非东周才有文字的美化意识。不过在东周以来，装饰性很强的美术字横空出世，标志着汉字美术字进入一个新的开端。“到了春秋末年，特别是在南方的吴、越、蔡、楚诸国，竟出现了与绘画同样的字体，或者在笔划上加些圆点，或者故作波折，或者在应有字划之外附加以鸟形之类以为装饰。”考古发掘证明，鸟虫书大致肇端于春秋中后期，起源于长江中下游，由此扩散到周边地区。以先秦国别而言，见于越、吴、蔡、楚、曾、宋、齐、徐等国；就年代可考而言，以楚王子午鼎（公元前558年）*早，越王不光剑（越王不光即越王翳，前411—前376 年在位）*晚，在先秦流行时间近200年。 鸟虫书之名称很晚才有记载。《说文解字》许慎叙：王莽八体之一，“六曰鸟虫书，所以书幡信也”。北朝王愔《古今文字志目》上卷有“象形篆”一目，仅仅留下名目。宋吕大临的《考古图》卷六“庐江李氏戈”：“金文象形篆，庾肩吾所谓蛟脚旁低，鹄头仰立者也。”又：“胡有铭六字，虫鸟书，黄金文。”黄金文，即错金文字。王莽是西汉末人，依据文献记载，西汉后期才有这个名称。赵诚指出：“这种用鸟形作装饰的文字，*好似乎可以叫做‘鸟形装饰字’，而不宜称之为‘鸟书’，因为鸟形不是作为笔画在用，当然更不宜和许慎所说之‘鸟虫书’混而为一。何况现在所见到的所谓‘鸟书’，产生于春秋、战国时期，许慎所说的‘鸟虫书’，见于汉代，两者时代也不同。两者是否有传承关系，尚待考证。”因此，先秦之象形书不是后世所说的鸟虫书（为行文方便，本书同时保留鸟虫书叫法）。南朝梁庾元威《论书》：“齐末王融图古今杂体有六十四书，少年崇仿，家藏纸贵。而凤鱼虫鸟是七国时书。”庾元威之“凤鱼虫鸟书”比鸟虫书更加贴切。 现代开创性研究从容庚开始。容氏是金文研究大家，他注意到鸟虫书的重要性，主要从传统的金文数据中收集数据，对文献记载的鸟虫书做了考证、辨伪，划定了鸟虫书的范围，形成了鸟虫书的科学概念，使之成为金文研究的一个分支。容庚先在《燕京学报》上发表了三篇论文 ，这三篇在 20 世纪 60 年代合并为《鸟书考》发表，并做了补充，完成了鸟虫书研究的一个完整的系列。容氏搜集春秋到唐代鸟书 44 种，采集广博考证周详，但“详于罗列现象，疏于综合分析”。 象形书是古文字的一个门类，资料收集与考证始终是主要部分。 1988 年，陈直给容氏学说做了补充，提出了自己的见解，不乏精彩的论述：对于鸟虫书的产生和灭绝、地域分布、使用作出了研究。关于起源：“楚与吴越皆川泽地区，鸟兽丛集，故独取鸟形，以为文字之艺术创作。”“在越器中具有代表者，有越王者旨于赐剑、越王州勾矛。吴器中有攻敔王光戈、吴季子之子逞剑。楚器中有楚王酓璋戈、楚王孙渔戈。蔡器中有蔡侯产戈，宋器中有宋公栾戈。据此王侯本身或王子王孙造器，始能施用鸟书作铭，可见为当时王族之特殊艺术文字，一般贵族，尚未见有使用者。” 山西万荣后土庙附近发现错金鸟书戈，张颔考证出错金文为“王子于之用戈”，指出此戈为吴国之器；并考证了吴、晋之间的关系以及山西出土鸟虫书的情况。 刘敦愿是著名的考古学家、美术理论家，他研究了上古象形字与鸟虫书的区别，注意到附饰问题。“商周的象形文字由于去古不远，还带有浓厚的绘画因素，它们之装饰艺术化，是在这个基础上，比较自然地进行的；鸟虫书则不然，春秋战国之际，文字的线型化，符号化已很普遍，绘画的因素基本消失了，而鸟书的出现，繁变的鸟形花纹是人为地从外部附加在文字上面的。……鸟书只是装饰艺术影响文字书写的一种回光返照。”
汉子字美术史 作者简介
陆锡兴,博士，南昌大学教授。曾担任中国文字学会理事、中国训诂学会理事、中国辞书学会理事。从60年代开始从事文字研究和教学工作至今50余年,是中国当代文字学家、古代器物学家、训诂学家。他所涉及的学术领域广泛,普通文字学、汉字历史、文字训诂、辞书编纂、古代器物、出土文献等研究领域都有突出贡献。在文字研究领域，著有《书法艺术》《汉代简牍草字编》《诗经异文研究》《文字传播史》《汉字的隐秘世界——汉字民俗史》《汉字形体史》等专著；此外,他主编《中国古代器物大词典》,参编《汉语大词典》《现代汉语大词典》,出版论文集《急就集——陆锡兴文字论集》,发表论文百余篇,其中文字学论文近七十篇。1991年《汉代简牍草字编》获第四届王力语言学奖，2019年《汉字传播史》获江西省第十八次社会科学优秀成果奖一等奖。
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