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罗马的审判

罗马的审判

作者:盐野七生
出版社:中信出版社出版时间:2021-11-01
开本: 其他 页数: 212
本类榜单:小说销量榜
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罗马的审判 版权信息

  • ISBN:9787521737226
  • 条形码:9787521737226 ; 978-7-5217-3722-6
  • 装帧:一般轻型纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>

罗马的审判 本书特色

1. 生活在文艺复兴时代,究竟会有怎样的人生? 真实的文艺复兴时代,竟然长这样! 你应该从来没有见过这么接地气的文艺复兴——站在加拉塔高地俯瞰延伸到金角湾对岸的君士坦丁堡街景;在老桥的肉铺里购买堆积如山冒着热气的猪腿;路过拿着形似牛角的容器猫腰乞讨的“耻辱者”,这些人原本都是贵族,却因为家道中落而只能沿街乞讨…… 作者盐野七生化身为威尼斯外交官马可,以普通人的身份穿越回文艺复兴,将多年积累的史料融进马可每一个有温度的生活细节里,就像一部电影,让人看见,听见,沉浸式体验真实的文艺复兴。 2. 16世纪的恋爱原来也可以这么谈,要多drama有多drama…… 爱上了不该爱的人怎么办? 门不当户不对究竟能不能走到一起? 该不该介意对象的过去? 还有致命问题:到底要不要结婚?! 理智的外交官在遇见倾国倾城的艺妓之后,再也无法压抑内心的情感。他们爱情故事的drama程度毫不亚于今天的偶像剧——原来文艺复兴时代的年轻人谈起恋爱来也可甜可虐,一路反转,让人捏一把汗! 3. 要是以为那些文艺复兴大咖都没有“人味”,你就想错了! 这个男人个子不高,肩有点宽, 60多岁却没有一丝老态。身上的木棉短衣沾染了各色颜料,腿脚健壮得像格斗运动员。他花白的头发缠绕在一起,不知道有多久没梳头了。为了看清高处的画,他歪着脑袋,姿势很不自然,他却丝毫不觉别扭。 你能想象吗,这就是米开朗琪罗创作西斯廷教堂天顶画的现场。 透过马可的眼睛,你可以0距离尽情观看这历史性的一幕。但是,不能说话! “我很欣赏你的态度,你没有对画作妄加评论。因为假装懂画的假艺术爱好者太多,让我很烦”,米开朗琪罗对马可说。 4. 文艺复兴孕育的远不止艺术,还有太多丰富精彩的故事需要你知道! 想看到、想知道、想了解的欲望爆发,就是后人命名为“文艺复兴”的精神运动的本质——盐野七生将自己对文艺复兴的热爱凝练成这部小说、历史,也是充满推理意味的大型揭秘现场。年轻的威尼斯总督为何客死他乡?美第奇家族亚历山德罗之死究竟如何促成,凶手背后动机是什么?透过主人公马可的视角,盐野七生将困惑历史学家多年的迷思一一解开。 5. 盐野七生亲定“文艺复兴色”书封,本人挑选67张精美插图! “文艺复兴小说”系列是盐野七生所有作品里独特的一部。她特地要求用“文艺复兴色”画布实景拍摄作为书封背景,还盖上了经典的火漆章!她本人为读者挑选67张彩色插图,自己设计拉页方式,将多年对文艺复兴的全部热情都集中在这四本书中! 中文版特地采用瑞典豪门轻型纸做内文,并为这个系列量身定制了130*203的小32开特殊开本,呈现心中的文艺复兴。 6. 由《罗马人的故事》原班人马翻译,三位编辑审读加工,制作精良!

罗马的审判 内容简介

*文艺复兴这么读才有意思! 这是一部小说,也是一部历史,更像是一部电影 从威尼斯、罗马,到佛罗伦萨,再重返威尼斯 跟随美男子马可,深入文艺复兴时代的每一个毛孔,做一天文艺复兴人! 这里有散发着松香气味的希腊特产葡萄酒,盛在饰有美第奇家族纹章银盘里的珍珠烤鸡,佩科里诺山羊奶酪,还有杏仁粉做的包裹着奶油,可以一口吞下的小点心。 更有16世纪佛罗伦萨市中心艺术家们的工作室,遍布欧洲的大银行,和琳琅满目摆满外国商品的商店。你会路过用大锅煮埃及豆汤、穿着朴素的平民女人,也能和身穿上乘绸缎蕾丝的贵族激烈探讨马基雅维利的预言,更不可思议的是,你还可以去现场观看、“打扰”米开朗琪罗本人创作西斯廷教堂的天顶壁画! 不仅如此,美男子和优雅艺妓之间的爱情drama,野心勃勃的年轻人之间的权利斗争,彼时大国之间的复杂关系,都呈现在这部“文艺复兴小说”系列中。 生活在文艺复兴时代,究竟是一种什么体验? 读完本书之后,你心里应该就有了答案。 “教皇血脉”搅乱了永恒之都 马可和奥琳皮娅能否打破社会层级的藩篱? 他们的爱情会走向何方? 马可来到奥琳皮娅的故乡罗马,幸遇西斯廷教堂天顶画作者米开朗琪罗,受到艺术熏陶,在恩佐老人的带领下,每天沉浸于寻访古代遗迹,感受古罗马的魅力。在得知奥琳皮娅的过去后,他决意跨越社会障碍和她结婚,但适逢威尼斯在与土耳其的海战中失利,马可的国家荣誉感让他一定要回威尼斯。两人的命运再次遭遇历史浪潮的冲击。

罗马的审判 目录

永恒之都

米开朗琪罗

法尔内塞家族的人

神一样的艺术家

两个男人

寻古之旅

女人的担忧

亚壁古道

威尼斯贵族

红衣主教加斯帕罗·孔塔里尼

皇帝马可·奥勒留

普雷韦扎海战

决定回国

罗马的审判

离别


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罗马的审判 节选

神一样的艺术家 法尔内塞红衣主教很守诚信。作为位居高层的年轻人,他履行了和马可??丹多洛之间的约定。马可去西斯廷教堂欣赏米开朗琪罗的天顶壁画是在一星期前。一星期后的这一天,他把马可请到了自己家。红衣主教的秘书来接马可时,告诉他红衣主教也邀请了大名人米开朗琪罗。 法尔内塞红衣主教请他们共进晚餐。虽然和奥林匹亚约好要一起吃晚餐并共度良宵,但近来她来的次数有点儿少。 奥林匹亚没有解释过为什么。马可很想问,又问不出口。尽管如此,应邀赴法尔内塞红衣主教之约的那个晚上,他还是给奥林匹亚写了一封信让仆人送过去,告诉她自己今晚不在家。当然,也说明了原因。 因为距离法尔内塞宫很近,所以马可没有带仆从。走出巷子来到尤里乌斯大道,向右走一会儿就是法尔内塞宫了。只是从马可家走过去,这边是院子,有高高的石头围墙围着。正门在相反的另一边,需要穿过一条沿宫殿铺设的小路,先到广场。从奥林匹亚家前往纳沃纳广场,也要走这条路,所以,马可很熟悉这一带。 宫殿正面的广场是法尔内塞广场。广场对着法尔内塞宫正门,左右各放着一个巨大的石造浴池。据说这是从卡拉卡拉皇帝的浴场遗址搬过来的,是古罗马时代的遗物。这两个浴池运来后,将用作喷水池。现在,该工程已经动工。 已接近完成的宫殿的外观,既不像优美的威尼斯宅邸,也不像克己的佛罗伦萨住宅,而是统一使用了华丽的罗马风格。窗户是三层式的,数量不多也不少。虽然华丽,却没有过多的装饰,整体保持了均衡的美。不用说,这座宫殿也是文艺复兴精神的结晶之一。 该宫殿于1515年动工。那个时候,现在的教皇保罗三世还是红衣主教。虽然距今已过去20年,宫殿的建设依然没有结束。尤其是面对内院的部分,还有很多尚未完成的部分。负责宫殿建设的建筑师是来自佛罗伦萨的安东尼奥·达·桑加罗。他不仅负责绘制建筑图,还是该工程的现场负责人。建筑师既要负责制图又要负责建造是这个时代的惯例。(1547年桑加罗去世后,由米开朗琪罗接任。) 既然法尔内塞宫是由佛罗伦萨人负责建造的,自然在这座宫殿上可以看到文艺复兴的样式,即 “动”中有“静”。 曾经有一次,马可经过宫殿前面,正巧大门打开,于是他得以窥见宫殿的内部,见到了华美的玄关两侧有两排石柱直通中苑。 今晚,马可以客人的身份来到了这里。进入门内,只见石柱背后的墙上点着一盏盏灯,而灯挂在柱间,使石柱看上去像天花板的装饰一样,飘浮在空中,美得令人嫉妒。 马可在仆人的带领下进了二楼一个宽敞的房间,大概是红衣主教的起居室。偌大的墙上画满了酒神巴克斯和他的好友们。这种风格似乎不太适合基督教世界的高层神职人员的起居室。北欧虔诚的信徒看到一定会睁圆了眼睛,大发雷霆,怒斥罗马是第二个巴比伦。然而在罗马,这样的不和谐反而让人觉得很舒服。马可是出身威尼斯的意大利人。对此,他只是会心一笑。 只等了片刻功夫,法尔内塞红衣主教就来了。这天晚上,红衣主教没有穿长及脚面的绯红色红衣主教服,也没有披带帽的短斗篷。他穿的是当下流行的服装。衣服的上半身是紧身衣,腰部以下到膝盖部分很肥大,像裙子。袖子上半部分宽松下半部分紧贴胳臂。略长的衣服用的是绸缎面料,绣有天鹅绒的图形,一看就很昂贵。衣服里面包裹腿部的紧身裤也是绸缎的。 这身装束怎么看都像是贵族子弟。这天晚上,在他身上完全没有穿红衣主教服时流露出来的那种让人爱怜的感觉。对于17岁的红衣主教来说,穿俗世的流行服装显然要自然得多。 当然,他的言行举止没有任何变化。眼神很安静,看不出一丝狡诈。也许是习惯使然,静静地看着马可走近的红衣主教伸出了右手。这是允许信徒亲吻的姿态。 马可接过红衣主教的手轻轻吻了一下。今晚的他也穿了一身流行服装,这是来罗马以后新做的。两人的服装款式相同,只是给人的感觉却很不一样。 单论身高,马可不如法尔内塞红衣主教高。但是看上去却好像比他高出10来公分的样子。而身材的厚度,两人的区别就更大了。单就后背的面积来说,年轻人或许不见得小,只是感觉像一个平面。因为一个人只有到了成熟的年龄,身材才会变得立体。所以,看男人的年龄,除了长相,身材也是准确的判断标准。 前几天因为专注于欣赏“天地创造”,马可没有好好看过法尔内塞红衣主教的长相。现在细细一看,红衣主教的脸长得非常端正。 额头很宽,鼻梁略窄而笔直,像希腊雕刻。眉毛粗而清晰,眼睛大而黑,透着安静。 长相像他的父亲皮耶尔·路易吉·法尔内塞。只是父亲脸上挂着的喜怒哀乐,在儿子脸上完全看不到。也许是他的自制力很强,也许是两人对待人生的态度不同。关于这点,马可不敢妄作推测。只是,从今晚他和米开朗基罗的对话中,马可知道他并非是一个缺少感受的人。 米开朗琪罗来晚了。老匠人解释说结束一天的工作后回家洗了个澡,出来看到刚着手雕刻的雕像,情不自禁地又拿起了凿子。把雕刻弄好,洗了个手,所以来晚了。对此,红衣主教只回以微笑。当然,这天晚上艺术家的装束也换成了外出服。 黑色的毛织服用的面料价值不菲。但是因为他对仪表过于不在意,所以再好的衣服到了他身上也会变得平淡无奇。此人不仅对自己的穿着不讲究,对别人的穿着也不关心。在他心里,在乎的也许只是裸体人像吧。 毕竟是法尔内塞家的家宴,尽管菜品数量不多,却做得都很精致。米开朗琪罗漫不经心地吃着一道道精美的菜品,说自己一旦投入到创作中,常常会忘记吃饭。这位艺术家对菜品没有表现出太大的兴趣,但是食欲很旺盛。尽管年纪比年轻的红衣主教大3倍多,吃得远比红衣主教多得多。 对于威尼斯人马可来说,他尤其感兴趣的是罗马权贵和艺术家之间的关系。 罗马的高统治者是罗马教皇。不管是皇帝还是国王,只要见到教皇,都要下跪亲吻教皇的鞋。这是基本礼仪。而红衣主教的地位仅次于教皇。 然而,如果对方是艺术家,无论是教皇还是红衣主教,都不会要求对方遵守这一礼仪。这就是罗马。在威尼斯时,马可听到过一则关于教皇尤利乌斯二世和米开朗琪罗的传言。 教皇尤利乌斯二世和米开朗琪罗是委托人和被委托人的关系。米开朗琪罗应尤利乌斯二世之请,在西斯廷教堂的天花板上创作了巨大的天顶画。可见两人的关系非常密切。然而这两人都很强势,常常唇枪舌剑,甚至有时候场面非常紧张。 有一次两人又吵起来了。在场的一个主教为了缓和两人的气氛,劝说道: “教皇陛下,此人是靠舞笔弄墨一步登天的人,什么都不懂。您就谅解??” 怒不可遏的教皇打断主教的话,说: “蠢货,一步登天的人是你,滚!” 被暴怒的教皇赶出房间的不是身穿长及膝盖衣服的米开朗琪罗,而是穿着显示其很高社会地位的、长及脚面衣服的高层神职人员。 在威尼斯,以提香为首的著名艺术家也很受尊敬。只是和罗马不同,共和国领袖和艺术家之间的关系不是个人对个人。大概是因为在罗马,艺术家的成就直接关系到委托人的名声,而在威尼斯,委托人通常是国家或同业者工会,因此,很少出现个人与个人之间的冲撞。 马可觉得看两个人互怼很有意思。只是法尔内塞红衣主教还年轻,而且性格也不像尤利乌斯二世动不动就发怒。因此,他和米开朗琪罗之间即使有分歧,也是在心平气和的、充满敬意的氛围中展开争论。这天晚上,年轻的红衣主教提出了一个大胆的方案。这个方案不是建筑方案而是城市改建计划,适合邀请米开朗琪罗来负责。

罗马的审判 作者简介

盐野七生,一个永远年轻,永远保持思考的老太太。1937年生于日本,16岁时读荷马的《伊利亚特》,从此被一个与日本截然不同的世界吸引。大学时主修哲学,26岁游学意大利两年,回到日本后不久毅然出走,再赴意大利,定居罗马至今。 盐野七生认为,每个人的心中都埋藏着一个英雄梦,而唯有昔日罗马能让人一圆夙梦。自1992年起,盐野七生以古罗马帝国为题材,编织她的英雄梦,以每年一册的速度,历时十五年,于2006年完成一部时空纵深长达1000多年的罗马史。《罗马人的故事》系列图书出版后,相继在日本、韩国和中国各界引发广泛关注,成为具有持续影响力的佳作。 这一次,盐野七生重温大学时期关于文艺复兴的未竟之梦,将数十年的积累倾注于由自己分饰的男女主人公,书写历史上不那么耀眼,却让她真的喜欢的人。 盐野七生曾获奖项: 1993年获第6届“新潮文艺奖” 1999年获第2届“司马辽太郎奖” 2001年获土木学会“出版文化奖” 2006年获第41届“书店新风奖” 2000年获颁意大利“国家勋章” 2001年被日本文部省评为“文化功勋人物” 2005年获日本“紫绶褒章” 2007年被日本文部科学省认定为“文化功劳者” 后勒口: 盐野七生主要作品 《罗马人的故事》 《希腊人的故事》 《罗马灭亡后的地中海世界》 《十字军的故事》 《皇帝腓特烈二世的故事》 《地中海海战三部曲》 《文艺复兴是什么》 《我的朋友马基雅维利:佛罗伦萨的兴亡》 《海都物语:威尼斯一千年》 《文艺复兴的女人们》 《优雅的冷酷:切萨雷·波吉亚的一生》 《神的代理人》 《男人们的故事》 《思想的轨迹》 《众生相》

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