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中国电影摄影大师 版权信息
- ISBN：9787010234755
- 条形码：9787010234755 ; 978-7-01-023475-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国电影摄影大师 本书特色
本书中选取了顾长卫、梁明、侯勇、赵小丁、杜杰、李屏宾、杜可风等在当代中国电影 卓有成就的电影摄影师，从电影摄影的技术和艺术的角度来解读中国电影艺术的发展演变过程。本书 的特点是创新性地辅之以相关电影的视频资料，令读者可以一边阅读，一边欣赏这些难得一见的影片片段资料，加深了对于文章中所涉及专业内容的理解。
中国电影摄影大师 内容简介
本书中选取了顾长卫、梁明、侯勇、赵小丁、杜杰、李屏宾、杜可风等在当代中国电影目前卓有成就的电影摄影师，从电影摄影的技术和艺术的角度来解读中国电影艺术的发展演变过程。本书优选的特点是创新性地辅之以相关电影的视频资料，令读者可以一边阅读，一边欣赏这些难得一见的影片片段资料，加深了对于文章中所涉及专业内容的理解。
中国电影摄影大师 目录
一
顾长卫：云遮处，寻找阳光
梁明：影像诗人的美之构成
吕乐：多元影像的极致表达
赵非：光影信徒的朝圣之路
张黎：落日余晖中捕捉消亡之美
侯咏：纪实之真与戏剧之魂
二
赵小丁：“搜妙创真”的影像魔术师
赵晓时：追寻那一抹时代的气息
曾剑：以摄影机为眼睛
宋晓飞：形式的极致与诗意
杜杰：从感性到理性的影像青春
三
李屏宾：影像的气味
杜可风：风一样自由
鲍德熹：电影影像的空间诗学
包轩鸣：真实与自由的长镜头
杜琪峰：黑色在黑色之上
周书豪：如果在冬夜，一个电影旅人
后记 致敬以看见为职业却常常让我们看不见的摄影师
电影片段list
顾长卫：云遮处，寻找阳光
梁明：影像诗人的美之构成
吕乐：多元影像的极致表达
赵非：光影信徒的朝圣之路
张黎：落日余晖中捕捉消亡之美
侯咏：纪实之真与戏剧之魂
二
赵小丁：“搜妙创真”的影像魔术师
赵晓时：追寻那一抹时代的气息
曾剑：以摄影机为眼睛
宋晓飞：形式的极致与诗意
杜杰：从感性到理性的影像青春
三
李屏宾：影像的气味
杜可风：风一样自由
鲍德熹：电影影像的空间诗学
包轩鸣：真实与自由的长镜头
杜琪峰：黑色在黑色之上
周书豪：如果在冬夜，一个电影旅人
后记 致敬以看见为职业却常常让我们看不见的摄影师
电影片段list
展开全部
中国电影摄影大师 节选
《中国电影摄影大师》： 赵小丁的创作经历可以分为三个时期：发展期、转型期、成熟期。发展期指的是毕业两年后，他作为摄影师拍摄的**部电影《山魂霹雳》（1989）开始到1997年《花季·雨季》的这八年。这期间还有《火鸳鸯》《编外丈夫》《一家两制》《太后吉祥》《特警伏魔》等12部电影。这一时期是赵小丁苦练基本功，纯熟掌握技术，不断发现电影造型语言表现力的探索期。运动员的素质使他刻苦砥砺，持之以恒，成为同级同学中*出众，拍戏*多、*好的人。1998-2004年是赵小丁的转型期，这一时期也是中国电影的转型期和阵痛期，电影创作走入低谷。转型期里，因拍摄大量广告和MV，赵小丁成为广告界金牌摄影师。这一时期，赵小丁仅仅拍摄了《开往春天的地铁》和《英雄》（掌机）两部电影，但却也是他电影人生中关键时刻。这是与张艺谋合作的开始。《英雄》的摄影指导是特立独行的著名摄影师杜可风，杜可风摄影随性、感性，而张艺谋电影影像一贯严谨、浓烈如磐石。作为执行摄影，赵小丁在两个极端之间调和与创新。从2004年的《十面埋伏》起，赵小丁正式成为张艺谋的摄影师，从那时到现在，是赵小丁的影像风格成熟期，拍摄了中国电影产业化进程中一系列脍炙人口、影像奇观和票房口碑俱佳的重要大片。相比较于赵小丁以前合作过的导演，张艺谋更重视影像造型、色彩表达，影片类型和风格更加多元化，制作格局也更大。这一时期，是赵小丁成长*快，成绩*耀眼，华丽转身的重要时期，2011年的《金陵十三钗》达到辉煌顶峰，2018年《影》更上一层楼。 掌机《英雄》后，赵小丁独立拍摄了张艺谋的《十面埋伏》，翻开了他影像人生新的一页。章子怡长袖起舞击鼓的酣畅淋漓，乌克兰花海中搏斗的美不胜收，春夏秋冬四季色彩构成的绚丽色调，兵器运动的凌厉速度制造的强烈视觉冲击，使中国武侠电影呈现出全新的样式。 《满城尽带黄金甲》，影像大胆且极端。首先，色彩上大量使用平时很少用的金黄色和浓重红色，以突出片名主题和皇权象征，色调极其饱和，浓墨重彩。其次，环境造型也较为奇特和另类，视觉影像构建和影片内容一样奢华、纠结、诡异和凝重，是一部极尽探索很难给出造型风格结论的影片。另一部有很大争议的影片《三枪拍案惊奇》，无论内容上有多少批评和诟病，但影像的大胆尝试值得肯定。夸张使用纯荧光色，亮粉、深蓝、翠绿加上红色的丹霞地貌的环境，简直是在向色彩原则和色彩规律宣战。张艺谋导演说影片是一部“嬉闹剧”，除了演员的表演之外，视觉元素的碰撞和冲突无疑为“嬉闹”做出了很好的诠释。如赵小丁所说：“该片的视觉元素参与到了叙事之中，产生了一种冲击和碰撞。”《三枪拍案惊奇》在艺术上确立了一种新的影像风格；同时，其更大价值在于对数字摄影技术的成熟运用，开创了国内使用数字摄影机拍摄商业大片的先河。2009年，这部全数字化的电影制作流程推动了中国电影数字技术的进步，引领了数字影像新风潮。 《千里走单骑》和《山楂树之恋》是张艺谋、赵小丁合作后影像风格平淡无奇至令人费解的两部电影，有人说是回归朴实、返璞归真。其实影片故事内容的平实、生活化与影像画面的常规平淡是两回事。《山楂树之恋》用平淡如水的画面、完全记录的笔触，书写一个发生在特定年代的纯爱故事。影片对技巧的运用到了吝啬的程度，没有绚丽色彩和复杂的镜头运动，几乎静止的构图和极简的光影结构，在视觉大师张艺谋、赵小丁的创作中非常罕见。读原著小说时泪如泉涌、血脉贲张的感动在看电影时消失了，变得冷静。为此笔者特意问过赵小丁，为什么要这样处理这两部电影？他说：“导演要求就是不要用手段。”这是导演影像观念的变化，而非艺术表现能力和技术手段的问题。 《金陵十三钗》成为张艺谋、赵小丁真正的回归之作。影片充分运用世界上*新科技成果，以生动的影像造型手段，丰富的电影词汇和优美、犀利的画面语句，构建出近乎完美的复合式震撼视听、冲击心灵的镜头语言和语意，塑造了一群性格鲜明、层次丰富、散发着圣洁光辉的人物形象，彰显了中华民族不屈不挠的精神，深刻挖掘了战争状态下的人性美。可以说，《金陵十三钗》是一部以影像为本体，以影像表达为核心的里程碑式的电影。 ……
中国电影摄影大师 作者简介
李力，电影学博士、编剧，中国传媒大学副教授、硕士生导师，中国电影家协会电影摄影工作委员会秘书长。 出版散文集《众妙——阅读电影之美》、专著《电影色彩学》、《万物有色：电影色彩语言研究》、《经典电影影像分析》、《镜头在说话》、《影视摄影艺术学》等。在《当代电影》、《电影艺术）、《电影新作》等核心期刊发表论文三十余篇。 编剧作品： 电影《旗》（获金鸡奖儿童片、导演、作曲三项提名奖、高校影视学会剧情片特等奖）、电影《都市童话》（获德国科隆电影节评委会大奖和男主角奖；中国电影金鸡奖中小威本影片、摄影两项提名奖）、电影《夏天，有风吹过》（获中国长春电影节金鹿奖新人奖、女配角奖、大学生电影节教育题材创作奖）、电影《旗袍套上燕尾服》、电影剧本（寻找黑眼珠）入选《新中国成直70周年优秀电影剧本集》。 王子，导演、摄影师，浙江传媒学院华策电影学院，教师。 参与电影摄影：《金刚川》、《老师别哭》、《旗》等。 发表《迷幻影像列车的驾驭者——安东尼·多德·曼妥摄影研究》、《寻找底片的灵魂——霍伊特·范·霍特玛电影影像研究》、《拍精彩的电影而非精美的画面——罗伯特·理查德森电影摄影研究》、《真实与自由：摄影师包轩鸣的运动长镜头》、《云遮处，寻找阳光——顾长卫三部曲的影像空间》、《生活在此处，梦想在别处》、《苹果的罪与美》、《狭窄空间运动镜头的表现力》等十余篇学术论文。
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