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入木:黄永玉版画艺术 版权信息
- ISBN：9787559830876
- 条形码：9787559830876 ; 978-7-5598-3087-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
入木:黄永玉版画艺术 本书特色
本书收录黄永玉先生400余幅版画作品作品，作品题材涉及新中国、新面貌，文学插图，名人肖像，动植物小品，风景及其他六个方面，作品皆由黄永玉先生亲自甄选。此外，书中收录了王明明、萧乾、黄新波、臧克家、陈履生等先生该部版画集的缘起，以及对黄永玉版画艺术的创作历程回顾梳理与风格演变分析总结的文章，透过这些作品和文章，我们更能直接感受到“木刻是黄永玉艺术的根，是他视觉体系中的压舱石”这句话的含义。 近40年间，黄永玉先生的艺术创作基本以水墨为主，使得大众往往忽视了对其版画的认识。实际上，黄永玉先生的版画艺术特色鲜明，独具异彩，独开一派，他对于黑白的运用灵活自如，刀法变换，线面俱下，游刃入木，神而明之，其构思、立意新颖绮丽，有感而发且想落天外，画面充满童趣与幽默，形成了清新明朗的意趣和情调。他的艺术创作不盲从时风，不随波逐流，不虚伪，也不违心逆己，他忠于自己的情感和感受，真实纯粹，蕴含着多元的精神慰藉与人性启迪，而这也是其版画艺术值得我们一代又一代的人来欣赏品读的原因。 随书附赠两幅宣纸印制黄永玉版画代表作品！
入木:黄永玉版画艺术 内容简介
2020年，96岁的黄永玉首部版画全集终于面世，他说，“这是我一辈子刻的木刻，大部分都在这里了，这些木刻板子有如自己一半的历史骸骨，不离不弃地过了九十六年。”木刻是黄永玉艺术的根，是他视觉体系中的压舱石，而他刀底下所刻的，正是他生命里所有的。这本《入木：黄永玉版画艺术》经黄永玉亲自筛选，收入400余幅创作于20世纪不同时期的版画作品，以及萧乾、黄新波、臧克家、陈履生等对黄永玉版画艺术的创作历程回顾梳理与风格演变分析总结的文章，并附录有黄永玉艺术大事记及文献别册，不仅是其版画成就的多方面展示，还会丰富更多读者对中国现代版画史的认识，促进更多学者的研究，使这批国家文化艺术瑰宝的熠熠光辉得以永续。
入木:黄永玉版画艺术 目录
004 序言 入木八十年| 黄永玉
005 前言| 王明明
423 永玉属于光明| 萧乾
424 永玉的画| 黄新波
426 永玉的人和他的木刻| 臧克家
428 版上春秋：黄永玉先生的版画艺术| 陈履生
436 黄永玉大事记
439 后记| 吴洪亮
001 取枯枝者
003 高尔基
004 小草
005 东北啊！
006 大奶牛
006 猫头鹰
006 带枪的狐狸
007 大鱼和小鱼
007 狐狸与猴子
007 挖土的狐狸
008 野曼《绿色书简》
009 信丰的市场
010 李白凤《狼——我们的敌人》
010 黄炎培《求民主的到来》
011 失去的乐园
012 卖草鞋的人
013 午夜
014 作家和孩子
015 讲故事
016 鹅城
017 饱食
019 炉匠
020 逻辑病者的春天
022 苗舞
023 神灯
024 太阳和月亮的故事
024 纸鸢的尾巴
025 猿人的死
026 女人岛之一
026 女人岛之二
027 猎人和小鹿之一
027 猎人和小鹿之二
028 乌龟的智慧
028 愚笨的人
029 老狼的故事
029 虹
030 金手杖之一
031 金手杖之二
031 金手杖之三
032 乌鸦和翠鸟
033 极乐世界
034 巨人的死
034 芭蕉的愤怒
035 猫吃鼠
036 老鼠嫁女
037 风车和我的瞌睡
038 花车
039 拾麦穗
040 水
041 水
042 浴
043 生命的疲乏
044 花环
045 翠翠和爷爷
047 风调雨顺
047 咬人的大鱼
048 哥在山上打石头
048 月亮弯弯照九州
049 一个窗户四四方
050 隔江一条大水牛
050 母亲
051 十七十八好唱歌
052 鲁迅先生像
053 报童
054 你这个坏东西
055 消灭打手 （ 又名《打杀特务》）
056 学生冲马队
059 生命序曲
060 擦鞋童
061 傩诵
062 苏州河边
063 稻谷场
064 一把芝麻撒上天
065 铁匠
066 迎春 收获期
067 为“诗创造”作 海边故事
068 陆志庠像
068 台湾牛车
070 杵歌（石刻）
072 台湾食摊
073 台湾食摊
075 台湾按摩女
075 哺
077 我在海上一辈子
079 走鬼
080—097 狗爬径山歌（一组）
098 敲扑满
099 读书郎
100 石子碎了 眼睛花了
102 猴国之命运
103 猴国之命运
105 孩子渴了
107 南方
109 春天的歌
111 劳军图
115 齐心协力收庄稼
117 军民一家
118 三等乘客
119 久丽
120 香港众生 天堂风景
121 三等乘客
122 熏鱼 晒鱼干
123 造船 香港大澳所见
124 擦皮鞋的孩子
125 香港长洲风景
126 邻家的女孩
127 费穆先生
128 没书读的孩子
129 午饭
131 给爸爸送饭
132 狼与猫
132 蜗牛
133 兔子
133 水鸟和蚌壳
134 大象
134 松鼠
135 狮子与狐狸
135 孔雀
136 我们人多
138 丈夫买药回来了
140 受伤的孩子
141 祈祷
142 血钱
143 我们以前放羊的地方
144 高尔基像
146 自家的飞机
147 鲁迅先生
148 冯雪峰像
149 青蛙和蛇
150 兔子和蛇
151 鼓手蛤蟆
152 异想天开的老鼠
153 三个烂苹果
154 木匠和森林和树
154 主妇和她的猪
155 鹅
156 野鸡
156 珍珠和老鹰
157 乌鸦和金子
158 鹌鹑
159 狐狸
159 猩猩
160 狐狸和鸡肉
161 牛和牛绳
162 鹏和沙漠
162 蛇和音乐
163 公鸡
163 兔
198 淘气的小黑熊
199 松鼠
200 黑瞎子包围战
201 没尾巴的猪
203 春天来了
204 黑熊爬仓库
205 伐木者
206 陷阱
207 罕达罕
208 饮
209 老虎和野猪
209 一个猎人的遭遇
211 火车开向南方
213 森林之路
214 森林小学
214 新的声音
216 储木场
218 打黑熊
219 翠峦的冰道
220 我的树
221 动物
222 高尔基像
222 尼克索像
224 鲁迅先生和青年木刻工作者
226 苗鼓舞
227 一粒种子
228 聪明的野牛
229 蚕和蚂蚁
229 画眉
230 稻草人
230 含羞草
231 天然的面具
231 光屁股国王
232 火车头的经历
232 鸟言兽语
233 九头鸟
234 钟义和小白龙 民间故事
235 契诃夫像
236 罗曼·罗兰像
236 保罗·罗伯逊
238 阿诗玛
238 吹口琴
241 射箭
242 织布
243 织布
245 公房
247 女儿给抢去了
248 在牢中
249 打老虎
251 她被水冲走了
252 灵山歌
253 我的小鸽子
254 古玩店
255 雁和狐狸
256 只是没有槽
257 禁屠
258 公羊
259 半斤对八两
260 喂鸡
261 捕鱼
262 艾森豪威尔的下场
263 跟妈妈在一起的时候
265 大萝卜
266 花
267 贺宜《野旋的童话》封面图
268 和老爹的西瓜
268 酸葡萄
269 老鞋匠
270 照镜子
270 飞金币
271 红鼻子的姑娘
272 哭死宝
273 垃圾堆里的玫瑰
274 刺杀
164 狗
164 公鸡和小蜈蚣
165 猴子和木板
165 猫与罐
166 狐狸和螃蟹
166 美人鱼
167 青蛙
167 桶和水井
168 带着“流亡王子”头衔的小鸭
169 狮子和羔羊
169 熊和虎狼们
170 猫
171 公鸡和蜈蚣
172 农夫麻雀和云雀
173 大风雨和蜘蛛
174 鸭子开会
175 井底蛙
176 报头花
177 报头
178 蔡特金像
179 马雅可夫斯基像
180 契诃夫
181 契诃夫像
182 郑可先生像
183 爱伦堡像
184 李桦先生像
185 聂鲁达像
186 学习 开小组会
186 入队
189 齐白石
191 齐白石
192 初进森林
193 这地方叫八十公里（我们的帐篷）
194 驴鸣
195 猫头鹰
196 花
197 打黑熊
275 采月亮
275 种“糖”树
276 一个蚂蚁咬狼
276 一个人钓鱼
277 大鱼和小鱼
277 造房子
278 马和驴子
278 雷雨
279 嘘嘘床上的孩子
279 狐狸、狼、马
281 森林小学
282 公鸡和狐狸的故事
283 戏剧丑角
284 撒尼姑娘
285 十三陵水库的帐篷 修水库文艺
大军
287 十三陵水库
288 小鹿你好
288 晚会上的节目
290 口琴
291 印度卡玛拉舞蹈
293 小羊回家
294 哈萨克女孩
295 工农兄弟
296 做了几十年工，想都不敢想，
收了个徒弟是厂长
297 节日（女青年）
298 梅
298 进山
301 风雨无阻 干劲冲天修水库
302 母与子
303 虎刺
304 牡丹
305 荼蘼
306 萱草
307 栀子花
308 石楠花
309 麝香豌豆
310 马缨花
311 木笔
312 风信子
313 紫金花
314 郁金香
315 石蒜
316 凤凰花
317 西府海棠
318 植树
319“大跃进”插图
320 人民公社食堂
323 猪羊肥大赛黄牛
325 万斤稻上的舞蹈
326 四川出了个双太阳 民歌
327 大冬瓜
328 伊拉克人民独立胜利
329 学技术
331 池边
332 和平 幸福
333 我们自治州的女演员
334 早晨的太阳
335 不许带洋火上山
336 羊舍的夜晚
337 狡猾的狼
338 小吕
339 老九
340 王全喂马
341 王全喂马
342 留孩、小吕、丁贵甲和老九
343 高尔基像
344 肖邦像
346 列宁像
347 罗丹像
348 黑妮
349 兄妹
350 全家送我上学堂
351 赶集
353 花城
356 赶骆驼
356 贺年片
357 加勒比海的巨人
358《等明天》动画片造型
359 过年
360 古埃及人的歌
362 放学后
363 放学后
365 春潮
366 轻骑马队
369 葫芦信
370 佳佳与小鹿
371 仓库
372 看到窝里的小灰鼠
373 拔刺
373 小三儿
374 跟董爷爷回家
374 采蘑菇
375 老孙头赶熊
376 谁吃了我的菊花苗？
376 董爷爷上当了
377 林中小屋
378 等小火车进山
378 进站检票
379 往森林开的小火车
380 过独木桥
381 菊花
382 夏衍像
384 夏天的花
387 繁花
388 歌
390 新年快乐
391 海和幻想
393 为刻
393 风景
394—399 给钊的信（一组）
400 捣米
401 雷锋
403 菊花
405 往事回忆
406 颐和园
408 韶山
409 井冈山
410 天安门游行
413 毛主席故居
414 那四月暖和的风
415 伊文思
416 谷到爆
417 蔷薇
419 黄大1991于翡冷翠
展开全部
入木:黄永玉版画艺术 节选
入木八十年 这是我一辈子刻的木刻，大部分都在这里了，可能四百块左右。 零星的散失和“文革”被勒令上交的是少数。 我年轻时用厚帆布做了个大背囊，装木刻板、木刻工具、喜爱的书籍，还有一块被人当笑话讲的十几斤重的磨刀石。一听到枪声、炮声，背起背囊跟人便跑。 千山万水，八年抗战，这些木刻板子居然还能聚在身边，有如自己一半的历史骸骨， 不离不弃地过了九十六年。 我一辈子本事不大，受正式教育的机会不多，过日子倒是从来不敢苟且，不敢懒惰，怕都是刻木刻养成的习惯，一刀一刀小心往下刻，深（生）怕出现差池。 在军垦农场劳动三年，末尾那段日子，跟同事张佩义聊天，我说：“回北京不刻木刻了。”他问：“不刻木刻你吃什么？”孔夫子曰：“吾生也贱，故多能鄙事。”我想，找碗饭吃大概不困难。 一个人老了，要不依（倚）老卖老，便是信口开河。请原谅。 黄永玉 庚子年 永玉的画 黄新波 驾驭天才，就像驾驭一匹野马，这不仅靠毅力，更要把握着从人类的斗争历史里得来的智慧，去控制它和指挥它，才能驰骋于无阻的旷野，昂首于长空之下。也像一道河，把河道睿通了，自然汇入浩荡的海洋。 黄永玉好像一匹充满了活力的野马，也是这匹野马的骑者。他是一道奔腾的河流，但也要他成为疏睿河道的工程师。 这些比喻，是我们从他的作品里面去认识的他，也是对这一位天才的期望， 因为在社会上，天才不是只属于个人的事，要创造无数的人民的天才。 我们面对着永玉的作品，首先得到的印象是作者多么高兴地在技术上回旋， 正因为这样，他才能告诉我们他在这方面的才华，使我们发现了一面正待拭抹的镜子。他爱用粗劲的线条去表现一件物体，而这物体，却又经过他主观的塑造，排除了烦琐的陪衬，这说明是差不多已臻能净化场面的境界； 他能把表现的物体布置得恰当，希冀于装饰的风趣之下获取轻快的韵律。他能缝补物体与物体之间的空隙，这技术，当然不止表现于形和线，而且表现于画面上东西的整个组织力。 一个富于想象的人，他喜欢突然的、新鲜的感觉，古旧的家无法使他在里面做永久安住的打算，于是他常常跑出大门，去观察前路，去摸索，去创造。作为一个艺术家，这点情操是可贵的，然而在这情操之前，必须摆好指南针，它是指向生活，指向广大人民的。 永玉是明白这一点的，而且也充满了这种情操。但我们从他今日的作品去理解，却好像刚刚开步。他面前有两块石阻挡着他—形式和主观。我们赞同创造多样的形式去表现多方面的生活内容，客观的描绘，当然也失去艺术上创造的意义。资产阶级颓废艺术的形式，是奇离怪诞、歪曲形象和分解物的整体，使人走向奥秘之境，与现实划分开万丈鸿沟。永玉的追求，绝不是这样的。可是由于他过于珍惜自己主观的趣味，单方面地着重于形式的发展，因此，有时似乎从窗洞内去透视世界，一件物体的外形，也足以引发他的美感，他陶醉了，他把感情宣泄于纸或木板上了。如民间艺术形式引起他仅限于改变形式的冀图，台湾高山族的原始艺术加强他对此延续的兴致；一条鱼的跳跃使他喜悦，一朵花和一根草使他留恋， 异乡的风光使他感到奇趣，孩子们的哭声，他幻想成为一部缺乏哀愁或激扬之音的交响乐。这些，一方面固然是永玉对于生活显得空虚，另一方面却教人感到这是他天真的表现，乐观个性的抒发。我们肯定艺术必须服务于人民，那么，我们要求永玉的，也可以说要求我们的艺 术家的，是加强生活思想的锻炼。 艺术典型的表现，必然是向现实的本质去进攻，去发掘才能获得。一切架空的、抽象的，只好给人在现实的门外徘徊，浏览这门上的彩色： 像一道光在我们的面前闪过，而我们的记忆也仅是光的影子。撼人心魂的场面，依旧要让开一个空位，等候它的到来。 时代把永玉推向前去，他自己也开始解脱对一片叶子也感到趣味的思想锻炼，环绕他一个时期的象征派诗的情调将在他脑海里消失。永玉告诉我， 他决定和过去告别了，他说《母与子》是作为向康庄之道试车的**辆机车头。 一个作者的作品风格，我们应该让他保持和发展健康的、特有的权利，而这所谓健康的和特有的，又必须为大多数人所能理解。以永玉的机智和才能，抛掉那个认为累赘的包袱，不见得是怎样艰苦的事，过程中苦恼也许会有，但这过了之后，不是已到达阳光随处的新天地吗？ 作为一位善良的艺术家的良友，有负起和他一道向灿烂之方行进的义务，个人的趣味投合，我认为我们可以忍痛割舍，不然，这是在无形地鼓励他走上孤寂的狭道，对于读者，对于我们所爱护的艺术家，就是对于自己，不会受到良心的责难吗？ 把天才的根深入到思想和现实的沃土里，黄永玉更动人的磅礴之作，一定会劈开于不久的将来。 1949 年3 月 13 日 香港《大公报》 新美术周刊
入木:黄永玉版画艺术 作者简介
著者：黄永玉，画家、诗人，湖南凤凰县人，各艺术门类融会贯通且已入化境。著有诗集《曾经有过那种时候》《花衣吹笛人》《一路唱回故乡》，游记《沿着塞纳河到翡冷翠》（中文版、意大利文版、法文版），小说《无愁河的浪荡汉子》等。曾为《阿诗玛》《在森林中》等作插图，设计、绘制生肖邮票《猴》。曾获得意大利共和国总统颁发的意大利大十字五星骑士勋章等。 编者：北京画院（原名北京中国画院）是新中国成立最早、规模最da的专业画院，1957年5月14日正式成立。周恩来总理及郭沫若等300余位知名人士出席了成立大会。是创作、研究、培养人才、发展我国美术事业、加强对外文化交流的学术机构。
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