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《丝绸之路上的中西音乐交流》 版权信息
- ISBN：9787571104221
- 条形码：9787571104221 ; 978-7-5711-0422-1
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
《丝绸之路上的中西音乐交流》 本书特色
为了了解本民族的音乐遗产，中国音乐界把目光转向了丝绸之路。由此，中国现当音乐的*音乐来源逐渐浮出了水面一它恰好 出现在游牧“小”文化和中国、伊朗及印度的“大”文化的结合处上。 本书有关音乐史和文化史的主题内容不仅使得中国的音乐史再度焕发光彩，而且还让人们深入了解了中亚那些因苏联解体而登上国际政治舞台的国家的音乐。在丝绸之路的鼎盛时期，这些国家所在的区域是中国、伊朗和印度等“大”文化的中转站，甚至某些区域，如河中地区还影响了音乐史的发展。 从音乐的角度来看，丝绸之路文化空间展现出一个既相对统一又异常多元的形象。它的复杂性得益于传统与创新、本土与国际的高度融合。此外，人们总是喜欢谈论不同族群和文化间有效沟通的策略，本书将会用人们喜爱的历史细节对此加以详细描述。
《丝绸之路上的中西音乐交流》 内容简介
汉朝以来,中原通过丝绸之路与西域在政治、经济、文化上有着十分广泛和密切的联系。许多音乐沿着这条通道传入中原,对丰富和发展中原音乐起了重要作用。音乐历来是各国交往的一个重要手段,因为它可以不通过语言(歌曲例外)而达到相互了解的目的。所以,这种交流为历代统治者所重视。 公元前964年左右,周穆玉曾带着乐队去旅行,据考证已到达阿富汗附近的蜀山和与黑海相连的黑湖一带。他回国时带回一个能表演傀儡戏的艺人名叫偃师,这可能是*早的中外艺术交流。本书通过对丝绸之路上的中西音乐交流的考证，得出外来音乐从引进、流传到融合，又经历代音乐家门的长期调正，人民的选择扬弃，如果没有西域音乐的东传，中原音乐不可能得到新的发展；而没有中原音乐的基础，西域音乐也不可能成就这样完整的体系与庞大的规模。
《丝绸之路上的中西音乐交流》 目录
概 述……………………………………………………………………… ００１
**章 草原文明与农耕文明的中介：丝绸之路 …………………… ００８
**节 聚焦点：丝绸之路文化空间的早期记载 …………………… ００９
第二节 道路与路线 ………………………………………………… ０１６
第三节 多样性 ……………………………………………………… ０１８
第四节 活跃性 ……………………………………………………… ０１９
第五节 混合关系 …………………………………………………… ０２１
第六节 沙与丝绸 …………………………………………………… ０２２
第七节 时间中的路 ………………………………………………… ０２３
第二章 丝绸之路音乐 ………………………………………………… ０２７
**节 音乐文化 …………………………………………………… ０３０
第二节 层次：历史性与时间 ………………………………………… ０３５
第三节 梵音 ………………………………………………………… ０４１
第四节 琴弓 ………………………………………………………… ０４６
第五节 必要的复杂思考 …………………………………………… ０４９
第六节 风格混合的乐器：大提琴、笙、手鼓及琵琶 ………………… ０５１
第七节 有关琵琶的诗歌及叙事文学 ……………………………… ０５８
第八节 礼乐与夷乐 ………………………………………………… ０６０
第九节 琵琶的起源及演变发展：乐器学研究 ……………………… ０６２
第十节 二胡 ………………………………………………………… ０６５
第三章 旧气象，新气象 ……………………………………………… ０７０
**节 旧气象与新气象 …………………………………………… ０７１
第二节 新气象和古道 ……………………………………………… ０７６
第三节 反响 ………………………………………………………… ０７８
第四章 丝绸之路音乐在当代中国的意义 …………………………… ０８０
**节 “陌路相逢” ………………………………………………… ０８０
第二节 西域之旅 …………………………………………………… ０８１
第三节 陌生的事物 ………………………………………………… ０８３
第四节 中国音乐与“西方” ………………………………………… ０８６
第五节 追本溯源：几点方法论的思考 ……………………………… ０８９
第六节 “光晕”与二胡的吟唱 ……………………………………… ０９５
第五章 西域及其他 …………………………………………………… ０９９
**节 贵霜帝国 …………………………………………………… １０４
第二节 阿伊尔塔姆的石雕饰带：考古史与音乐史的文物发现 …… １１０
第三节 双簧管、鲁特琴与竖琴：阿伊尔塔姆石雕饰带上的各种乐器 … １２２
第四节 音色与技术问题 …………………………………………… １２８
第六章 丝绸之路音乐与唐代宫廷音乐文化 ………………………… １３０
**节 接触地带：唐代音乐与感知文化空间的新方式 …………… １３４
第二节 杂糅性：唐代音乐与丝绸之路文化空间的音乐传统 ……… １３６
第三节 唐三彩骆驼载乐俑 ………………………………………… １４１
第四节 唐代音乐掠影 ……………………………………………… １４５
第五节 七部乐、九部乐及十部乐 …………………………………… １５１
第六节 唐代乐队组合及使用的乐器 ……………………………… １５３
第七节 龟兹 ………………………………………………………… １５６
第八节 音乐的危险地位 …………………………………………… １５８
第九节 记谱 ………………………………………………………… １５９
参考文献…………………………………………………………………… １６１
发现的旅游者（代跋） ………………………………………………… １６８
展开全部
《丝绸之路上的中西音乐交流》 作者简介
汉克杰( Heinrich Geiger)，1954年生人。 曾于德国慕尼黑大学学习汉学、哲学、中国艺术、考古学等专业，毕业后从事教育援助的工作，曾任天主教学术交流基金会(KAAD)副主席及该会亚洲部负责人。其研究涉及中国艺术、哲学、教育合作及文化间对话问题等领域，专著有《大直若屈-中国美学的现代化道路》《枝繁叶茂一 西方古典音乐在中国》等。 张欣，北京第二外国语学院欧洲学院德语系讲师，北京外国语大学比较文学与跨文化研究专业博士。主要从事中德跨文化和国别与区域研究，发表论文十余篇，译作2部，另有专著《库恩及其德语译本研究》。
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