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优选媒介与文化软实力研究系列丛书媒介.传播与文化系列之六:好莱坞类型片中男性主体的身份建构 版权信息
- ISBN：9787520309486
- 条形码：9787520309486 ; 978-7-5203-0948-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
优选媒介与文化软实力研究系列丛书媒介.传播与文化系列之六:好莱坞类型片中男性主体的身份建构 本书特色
男性主体的身份建构历来是好莱坞主流类型片极为关注的环节，也是电影研究学者长久以来兴趣不减的话题。受到传统的父权体制(patriarchy)以及两分性别二元对立结构的影响，经典好莱坞对于男性化身份的呈现力求通过有别于女性的男性化特质的刻画凸显其强大和主导地位，维系属于社会“常态”的异性恋制度和异性恋霸权。然而，由于世界政治格局的改变、经济发展模式的变革以及社会文化的变迁，男性主体的身份逐渐呈现出一种断裂的状态，非但其主导地位受到男性气质危机的冲击，而且其主体的呈现方式在许多方面出现了同人们传统认知形态中的经典范本不同甚至相左的特质。本书将通过对西部片、警匪片、动作片、家庭伦理片、超级英雄片、男性浪漫喜剧片以及谍战片等七大好莱坞类型片中男性主体身份建构的特质演变及社会文化背景诠释，在纵向及横向比对的基础之上，全面分析类型片中男性主体身份建构的演化进程及相关成因。
优选媒介与文化软实力研究系列丛书媒介.传播与文化系列之六:好莱坞类型片中男性主体的身份建构 内容简介
男性主体的身份建构历来是好莱坞主流类型片极为关注的环节，也是电影研究学者长久以来兴趣不减的话题。受到传统的父权体制（patriarchy）以及两分性别二元对立结构的影响，经典好莱坞对于男性化身份的呈现力求通过有别于女性的男性化特质的刻画凸显其强大和地位，维系属于社会“常态”的异性恋制度和异性恋霸权。然而，由于世界政治格局的改变、经济发展模式的变革以及社会文化的变迁，男性主体的身份逐渐呈现出一种断裂的状态，非但其地位受到男性气质危机的冲击，而且其主体的呈现方式在许多方面出现了同人们传统认知形态中的经典范本不同甚至相左的特质。本书将通过对西部片、警匪片、动作片、家庭伦理片、不错英雄片、男性浪漫喜剧片以及谍战片等七大好莱坞类型片中男性主体身份建构的特质演变及社会文化背景诠释，在纵向及横向比对的基础之上，全面分析类型片中男性主体身份建构的演化进程及相关成因。
优选媒介与文化软实力研究系列丛书媒介.传播与文化系列之六:好莱坞类型片中男性主体的身份建构 目录
导论
**章 西部片：荒野神话的书写及边疆主体的形成与演化
第二章 “嬉皮警察”：警匪动作片中的男性人物主体建构
第三章 硬汉的转型：动作片中男性主体的特质转变
第四章 惊悚悬疑片中身穿灰色法兰绒套装的精神病人
第五章 超级英雄戏仿影片对霸权性男性气质的建构
第六章 男性浪漫喜剧片中男性主体的身份建构
第七章 007系列影片中的性别政治以及以生命力
为表征的男性气质建构——以《007：大破天幕杀机》为例
参考文献
**章 西部片：荒野神话的书写及边疆主体的形成与演化
第二章 “嬉皮警察”：警匪动作片中的男性人物主体建构
第三章 硬汉的转型：动作片中男性主体的特质转变
第四章 惊悚悬疑片中身穿灰色法兰绒套装的精神病人
第五章 超级英雄戏仿影片对霸权性男性气质的建构
第六章 男性浪漫喜剧片中男性主体的身份建构
第七章 007系列影片中的性别政治以及以生命力
为表征的男性气质建构——以《007：大破天幕杀机》为例
参考文献
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优选媒介与文化软实力研究系列丛书媒介.传播与文化系列之六:好莱坞类型片中男性主体的身份建构 节选
《媒介、传播与文化系列之六：好莱坞类型片中男性主体的身份建构》： 除了男性主体身形的转变以及因由模仿、扮装而导致的身份识别困难，90年代动作片中男性主体还呈现出另一个身体特质，即迅速移动的能力。20世纪福克斯于1994年推出的影片《生死时速》就是此类影片的典型代表。退休警官培恩（丹尼斯·霍珀饰）杀死了巡逻的警察，在电梯中安置了炸弹，并以13名人质为要求索要100万赎金。特警杰克（基努·里维斯饰）和夏利机智勇敢地排除了炸弹，在千钧一发之际救出了人质。但培恩却得以逃脱。杰克和夏利因这次行动受到了嘉奖，可培恩却展开了报复。他炸掉了一辆巴士，并打电话告诉杰克，他已在另一辆巴士里安装了定时炸弹。只要车子的时速一超过每小时50英里就不能再减速，否则便会引起爆炸。 杰克驾车赶上了这辆巴士，并想办法上了车。但此时时速已超过50英里。混乱中司机受伤，乘客安妮（桑德拉·布洛克饰）当了驾驶员。他们一路上历经堵车、无路的惊险状况，但总算没有减速，并转移到了一条还未启用的公路上。在警局中，夏利终于找到了培恩的地址，并前往拘捕。离时限越来越近，杰克想冒险拆除炸弹，虽然没有成功，但却意外发现车上装有监视器。杰克利用这一点，让新闻车截断信号，并不断重播假图像，以便争取机会转移乘客。夏利中计被炸身亡，培恩更要求尽快拿到赎金。而此时杰克终于利用一辆并行的巴士，安全地转移了所有的乘客。培恩识破了杰克的计策并引爆了炸弹，但杰克和所有的乘客却已经安全脱身。培恩在警察的重围之下取走了赎金，并且绑架了安妮。当杰克追上培恩时，发现安妮在他手上，全身都绑满了炸药。培恩逃进了地铁，并且杀死了司机。在车顶上，杰克与培恩展开了一场生死搏斗，并且*终打败了培恩。杰克终于救出了安妮，但地铁已经失控。杰克急中生智，利用弯道将地铁驶出了轨道，冲出地面而停了下来。杰克和安妮终于又一次逃脱了死神的魔掌。 影片《生死时速》中，真正与片名契合的是因反面人物培恩所操控的那辆巴士而促使人物主体由此产生的移动速度，也正因如此，速度才成了片中人物主体身份的关键性标定——由于新型敌人物质化存在形式的改变和移动速度的提升，正面人物也必须相应地让自己的身体变得轻巧敏捷、行动迅速。吉奥夫·金指出：“连贯的动作场景和物体在镜头前快速移动而带来的视觉冲击和刺激是观众*希望从动作类型片中得到的感观体验”（King，2009：96）。用“速度范式”来呈现动作片中男性主体的身体，其结果就是使得“观众的聚焦点从对男性主体身体的轮廓、结构和性别特点转移到身体所具备和呈现出的能力潜质”（Tasker，2000：6）。影片《终结者1》中机械人T-800身形硕大、笨重，其行动的迟缓恰是他的致命要害，因为与其对抗的人类的行动灵敏迅捷要远胜过他。而在《终结者2》中，迅速移动的能力却被赋予了邪恶而又似乎不可战胜的T-1000。在片中的若干场景中，势不可当的罗伯特·帕特里克追击试图借助各种移动工具逃脱的T-800和康纳。T-1000惊人的移动速度及其在移动过程中非人般的稳定，其快速移动的能力和四肢具备的先进的机械性能都令观者惊恐不已。在《终结者1》中被视作庞然大物的T-800，其缓迟笨重的硕大身体相比于非具象化、灵敏而又迅捷的升级版T-1000，由单纯物质化存在形式而来的优势和威力已然消失殆尽。 ……
优选媒介与文化软实力研究系列丛书媒介.传播与文化系列之六:好莱坞类型片中男性主体的身份建构 作者简介
芈岚(1981—)，江苏徐州人，法学博士，2010年毕业于外交学院国际关系研究所，主要研究方向为亚太国际关系。2009年2010年，作为富布赖特访问学者赴美国美利坚大学国际关系学院进行访学研究。现为北京第二外国语学院英语学院副教授，硕士生导师，主要从事美国社会文化及文学文本、影视研究。在国内多家中文核心期刊发表论文及译文十余篇，出版专著三部，参与编写教材多部。主持北京第二外国语学院校级科研及教学项目多项，先后多次荣获省部级、地市级及校级教学奖励。
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