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戏曲作曲新理念 版权信息
- ISBN：9787562173557
- 条形码：9787562173557 ; 978-7-5621-7355-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
戏曲作曲新理念 内容简介
《戏曲作曲新理念》分为上、中、下三篇。上篇：戏曲作曲回眸，全面系统地梳理了我国戏曲音乐的发展脉络、历史沿革；中篇：戏曲作曲新理念，深入探究戏曲作曲的创作规律，对戏曲作曲的历史和现实经验进行了科学的理论总结；下篇：经典试析，深刻分析了经典剧目《三堂会审》《五花洞》《红灯记》《杜鹃山》的唱段、故事梗概以及唱腔试析。 全书有较强的创新性和有价值的发现。例如：有“四大声腔”的形式、开口腔与过门的信息传递、以四度三音列为典型的民族旋律遗传基因在戏曲创作中的作用、中西方戏剧戏曲音乐的比较研究等戏曲理论方面的独到见解；也有对依词唱曲和依曲唱词关系的总结、对终止音和调式的随意性到多可性的总结、对近六十年来作曲理念的质变的总结等戏曲作曲理论的深入探讨。
戏曲作曲新理念 目录
引言 难能的戏曲作曲
上篇：戏曲作曲回眸
**章 我国音乐发展的“三起三伏”与中国“文艺复兴”
**节 “一起”“二起”与宋词
第二节 元代戏曲音乐发展进入“二伏
第三节 明代”三起“前期的重大发展
第四节 16世纪中国“文艺复兴”时期音乐的“飞跃”
第五节 “三伏”使中国“文艺复兴”夭折
第六节 发人深省的史实与中西音乐发展历程掠影
第二章 戏曲作曲的五个发展时期与三大发展阶段
**节 戏曲作曲五个发展时期与三大发展阶段年表
第二节 “前500年”文人作曲的历史功绩——**发展阶段
第三节 “中400年”我国“文艺复兴”中戏曲作曲大变革——第二发展阶
段
第四节 “后100年”中前50年戏曲音乐的蓬勃发展
第五节 “后100年”后半段的空前发展（第五时期）——第三发展阶段
第六节 节节高的三大发展阶段
中篇：戏曲作曲新理念
第三章 戏曲旋律与它的“DNA”——“三音列”
**节 我国五声音阶的特性
第二节 三音列——“三色论”是我国传统旋律的“染色体”
第三节 依曲唱词和依词唱曲
第四节 戏曲音乐的绝活——拖腔
第四章 民族调式与它的“DNA”——徵羽两大终止群体
**节 民族调式构成的平衡原则
第二节 徵羽两大终止群体
第三节 徵羽调式体系与民族调式的“染色体”
第四节 调式型号与板块分布
第五节 “差之半音”的“屈调”与“扬调”
第六节 徵羽两大终止群体的半音之差
第七节 民族调式深化情感表现的”灵魂“效应”
第五章 戏曲腔式的戏剧性功能以及其板块分布
**节 腔式的特性
第二节 腔式的类别
第三节 腔式的变化
第四节 字位变化
第五节 腔式的搭配
第六节 腔式的五大板块分布
第七节 启示
第六章 戏曲音乐结构的表现性
**节 变化与重复
第二节 单曲与组曲
第三节 变奏曲——板式变化体的三类结构
……
下篇：典剖析
后记：无法结束的”结语
上篇：戏曲作曲回眸
**章 我国音乐发展的“三起三伏”与中国“文艺复兴”
**节 “一起”“二起”与宋词
第二节 元代戏曲音乐发展进入“二伏
第三节 明代”三起“前期的重大发展
第四节 16世纪中国“文艺复兴”时期音乐的“飞跃”
第五节 “三伏”使中国“文艺复兴”夭折
第六节 发人深省的史实与中西音乐发展历程掠影
第二章 戏曲作曲的五个发展时期与三大发展阶段
**节 戏曲作曲五个发展时期与三大发展阶段年表
第二节 “前500年”文人作曲的历史功绩——**发展阶段
第三节 “中400年”我国“文艺复兴”中戏曲作曲大变革——第二发展阶
段
第四节 “后100年”中前50年戏曲音乐的蓬勃发展
第五节 “后100年”后半段的空前发展（第五时期）——第三发展阶段
第六节 节节高的三大发展阶段
中篇：戏曲作曲新理念
第三章 戏曲旋律与它的“DNA”——“三音列”
**节 我国五声音阶的特性
第二节 三音列——“三色论”是我国传统旋律的“染色体”
第三节 依曲唱词和依词唱曲
第四节 戏曲音乐的绝活——拖腔
第四章 民族调式与它的“DNA”——徵羽两大终止群体
**节 民族调式构成的平衡原则
第二节 徵羽两大终止群体
第三节 徵羽调式体系与民族调式的“染色体”
第四节 调式型号与板块分布
第五节 “差之半音”的“屈调”与“扬调”
第六节 徵羽两大终止群体的半音之差
第七节 民族调式深化情感表现的”灵魂“效应”
第五章 戏曲腔式的戏剧性功能以及其板块分布
**节 腔式的特性
第二节 腔式的类别
第三节 腔式的变化
第四节 字位变化
第五节 腔式的搭配
第六节 腔式的五大板块分布
第七节 启示
第六章 戏曲音乐结构的表现性
**节 变化与重复
第二节 单曲与组曲
第三节 变奏曲——板式变化体的三类结构
……
下篇：典剖析
后记：无法结束的”结语
展开全部
戏曲作曲新理念 作者简介
刘正维，湖南湘阴人，民族音乐理论家、作曲家、音乐教育家。武汉音乐学院教授，硕士生导师。中国音协与中国曲协会员，曾任中国戏曲音乐学会常务理事，中国传统音乐学会常务理事、中国戏曲音乐理论研究会副会长、《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》常务副主编。1956年中南音专作曲系毕业，已在高校从教59年。创作发表了很多歌曲，并为湖北大鼓、湖北小曲、湖北渔鼓、楚剧、荆州花鼓戏、黄梅采茶戏、随州花鼓戏、汉剧、京剧作曲。1970年代末开始从事民族音乐理论研究，发表了101篇民族音乐论文，对民族音乐史学、地理学、板块学、分类学、形态学、民族作曲理论进行了多视角研究。1988年担任文化部重点课题《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》常务副主编；2001年负责教育部人文社会科学研究“十五”规划第一批课题“湖北民间音乐研究”；2003年负责文化部国家重点课题“20世纪戏曲发展的多视角研究”；2009年负责文化部国家课题“戏曲作曲研究”。1958年出版《洪湖人民爱革命》（56年获全国职工曲艺汇演音乐一等奖）；1960年出版《楚剧音乐简介》；1985年出版戏曲音乐专著《戏曲新题》（95年获中国音协民委会一等奖）；1994年出版《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》（常务副主编，获文化部领导小组个人一等奖、湖北省文化厅与民委会一等奖）；1999年出版《民族音乐新论》；2002年出版《湖北民间音乐》；2005年出版《民族民间音乐概论》和《20世纪戏曲音乐发展的多视角研究》；2007年出版《中国民族音乐形态学》。《戏曲音乐发展的五个时期》2004年获全国文联三等奖；2005年获文化部区永熙优秀音乐教育奖；《20世纪戏曲音乐发展的多视角研究》2008年获中国音协金钟三等奖。2009年个人获湖北音协终身成就奖。
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