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中国美术史:导读校注本 版权信息
- ISBN：9787102053080
- 条形码：9787102053080 ; 978-7-102-05308-0
- 装帧：一般轻型纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
中国美术史:导读校注本 本书特色
此书虽是60年前的旧作,但其学术含量和立论科学,以及见解之独到,仍具有很高的价值。其体例之完备,治学之严谨,从中可见老一辈专家学者之风范,书中论及的专题有的在今天艺术史的发展中仍有很大的启示作用。作者王逊于“文革”中(1969)遭受迫害逝世,此次刊行版本由王逊的学生和助教中央美术学院薄松年教授加以整理校注,在每章开篇之前辅以导读文字,并且重新配置插图,以全新的面目出版,并在书后附王逊的重要学术论文若干篇,编为《中国美术史》(纪念王逊先生百年诞辰导读校注本),此书的出版将是对美术史和学术界的贡献,会产生很强的社会影响力和专业影响力。
中国美术史:导读校注本 内容简介
《中国美术史》由王逊先生完成于1956年,是当时Z有影响的美术史论著,在建立新的中国美术史学体系中具有开创意义,在现代中国美术史学发展中也具有里程碑地位。 《中国美术史》是在教材基础上编写而成,它并不是一般摅引史实平铺资料,而是试图比较简扼而全面地阐述中国美术史的发展状况及其若干规律。并注重其赖以产生、发展和变化的社会历史条件,以及它们与哲学思潮、宗教信仰、文化艺术等各部门间的相互联系,在唐以前的章节里除了引用相当数量的文献史料,尤其注意考古发现的实证性,对于不见经传的工匠创作和民间美术也给予应有的历史地位。重要的美术家和作品则设专门章节进行分析论述,其间多有精辟而独到的见解,对于建立新的中国美术史体系具有开创之功。
中国美术史:导读校注本 目录
序（1986年版）江丰章 从原始社会到战国时代的美术 导读 **节 原始社会的美术 一、古史传说中的美术活动 二、古代的石器与玉石工艺 三、原始时代的陶器 第二节 商周时代美术概况 第三节 青铜工艺 一、青铜冶炼的起源和发展 二、青铜器工艺的基本技术 三、青铜器的名称及形制 第四节 殷墟发掘 一、殷墟发掘 二、殷墟的发现 三、从殷墟的发现看殷代美术的成就 第五节 西周、春秋、战国时代的美术 一、西周初年的青铜工艺 二、西周中后期及春秋时代的青铜工艺 三、战国时代的青铜工艺及其他美术品 第六节 商周时代美术的重要成就 注释第二章 秦汉三国十七的美术 导读 **节 概况 第二节 汉代的重要美术作品 一、墓室壁画 二、画像石和画像砖 三、雕塑艺术 四、工艺美术 第三节 汉代美术的成就 注释第三章 两晋南北朝时代的美术 导读 节 概况 第二节 两晋南北朝的绘画艺术 一、魏晋之际的著名画家 二、顾恺之和戴逵 三、陆探微、张僧繇及其他南朝画家 四、谢赫的“六法论” 五、北朝的画家 六、北朝遗存的绘画性作品 第三节 敦煌莫高窟壁画等北朝佛教美术 一、敦煌莫高窟简介 二、莫高窟的北魏洞窟壁画 三、莫高窟的西魏285窟及隋代各窟壁画 四、新疆境内的佛教壁画遗迹 五、关于我国早期佛教美术的几个问题 第四节 云冈、龙门的北朝石窟造像 一、北魏佛教及石窟造像的历史 二、云冈石窟的雕刻艺术 三、龙门石窟的雕刻艺术 第五节 炳灵寺、麦积山及其他北朝末期的石窟造像 一、炳灵寺石窟雕刻艺术 二、麦积山石窟雕刻艺术 三、南北响堂山、天龙山北齐石窟造像 四、南北朝的石刻造像及造像碑 五、南北朝的陵墓雕刻与陶俑 六、南北朝雕塑艺术的发展 第六节 南北朝的工艺美术 一、南北朝的陶瓷工艺 二、南北朝的丝织工艺 三、南北朝的装饰纹样 第七节 南北朝宗教美术的成就 注释第四章 隋唐五代的美术第五章 宋元时期的美术第六章 明清时代的美术附件编者按
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中国美术史:导读校注本 作者简介
王逊(1915-1969),中国著名美术史、美术理论家,中国现代高等美术史教育的开拓者和奠基人。20世纪30年代先后就读于清华大学文学系和哲学系,攻读文学、哲学、美学,受到著名学者闻一多、邓以蛰等先生的器重。抗战期间进入清华大学研究院深造,后任教于云南大学及西南联大。抗战胜利后先后任天津南开大学及北京清华大学教授,1952年调入中央美术学院。王逊工作认真负责,以极高的热情投入建国初期的文化建设活动,撰写了相当数量的学术论文,以渊博的学识,在哲学、美学、美术考古、书画鉴定、工艺美术敦煌学等领域作出建树。又应当时教学的迫切需要,于1956年编成《中国美术史讲义》,这部以崭新体系全面展示中国美术各门类从古至今发展成就的教材,观点新颖,见解独特,尤以精辟的艺术分析见长,代表着20世纪50年代美术史教材的Z高水平,虽然因“反右”而失去公开出版的机会,然而在全国各地出现多种传抄和油印本,在新的美术史体系建立上具有重大影响。进而为了培养中国美术史专门人才,于1957年创办了中国D yi个美术史系。同年,先生不幸被错划为右派,失去了研究和发表论著的权利,然而他在逆境中仍然顶住巨大的压力,利用一切可能的机会潜心学术研究,继续撰写和完善教材,并在培养学生中做出贡献。1963年因为永乐宫壁画摹本赴日展出的机遇,才得以发表了《永乐宫三清殿壁画题材试探》长篇论文,对长期模糊不清的二百多个神祇作出考订,成为他生前Z后一篇力作,其考释之精深获得国内外学者的一致赞叹。
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