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绝境求生-电影中的封闭空间叙事 版权信息
- ISBN：9787106048341
- 条形码：9787106048341 ; 978-7-106-04834-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
绝境求生-电影中的封闭空间叙事 内容简介
《绝境求生：电影中的“封闭空间”叙事》是国内首部系统研究“封闭空间”叙事电影的理论专著，从形式、叙事、意义三个视角切入，将散乱于诸多电影类型中的“封闭空间”叙事文本提取出来，作为一种“泛类型”的电影创作手段进行考察和梳理。 《绝境求生：电影中的“封闭空间”叙事》共分为三个章节。**章从形式层面论述“密室”“孤岛”“迷宫”“驿车”这四种常见的“封闭空间”意象。第二章从情节层面考察“限定时间”下的四种“封闭空间”叙事类型，即“侦探推理模式”“幸存者模式”“灾难拯救模式”以及“室内剧膜式”。第三章则从意义层面分析“开放时间”下的“封闭空间”叙事策略，即“异托邦—闯入者”和“乌托邦—守望者”这两组空间关系模式。
绝境求生-电影中的封闭空间叙事 目录
序
绪论
**节 问题的缘起
第二节 国内外研究现状
第三节 研究方法与研究意义
**章 空间作为形式：“封闭空间”的视觉呈现
**节 密室
第二节 孤岛
第三节 迷宫
第四节 驿车
第二章 空间结构情节：“封闭空间”与“限定时间”
**节 “三一律”的再现与重构
第二节 侦探推理模式
第三节 幸存者模式
第四节 灾难拯救模式
第五节 室内剧模式
第三章 空间建构秩序：“封闭空间”与“开放时间”
**节 “封闭”的图像志：“异托邦”空间和“乌托邦”空间
第二节 “异托邦”与“闯入者”
第三节 “乌托邦”与“守望者”
结语
参考文献
参考片目
后记
绪论
**节 问题的缘起
第二节 国内外研究现状
第三节 研究方法与研究意义
**章 空间作为形式：“封闭空间”的视觉呈现
**节 密室
第二节 孤岛
第三节 迷宫
第四节 驿车
第二章 空间结构情节：“封闭空间”与“限定时间”
**节 “三一律”的再现与重构
第二节 侦探推理模式
第三节 幸存者模式
第四节 灾难拯救模式
第五节 室内剧模式
第三章 空间建构秩序：“封闭空间”与“开放时间”
**节 “封闭”的图像志：“异托邦”空间和“乌托邦”空间
第二节 “异托邦”与“闯入者”
第三节 “乌托邦”与“守望者”
结语
参考文献
参考片目
后记
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绝境求生-电影中的封闭空间叙事 节选
《绝境求生：电影中的“封闭空间”叙事》： 在“营救模式”中，由于主人公是在灾难已经发生后才进入的，无论从人物的内心逻辑和行为动作上都较为主动，因此这类影片往往会塑造一个孤胆英雄式的个体人物，典型如《生死时速》中的警察杰克，当他得知罪犯在一辆公交车里放了定时炸弹后，义无反顾地孤身一人登上公交车实施救援；《十万火急》（Daylight，1996中的出租车司机、前消防警员洛查，得知隧道内一辆装载化学物品的卡车爆炸导致隧道坍塌后，亦只身从通风口爬进隧道去营救被困的群众。虽然《正午》一片公映于1952年，但该片对人物的刻画显然更为出色。凯恩原来是该小镇的警长，除暴安良是其本职工作。若是片中没有他退休离开小镇这一情节设置，这个人物无疑成了一个被动的角色，也就不能称其为“营救”。而他离开小镇又返回时，他的角色已经从小镇的保卫者转变成一个意外闯入的营救者。在运用“营救模式”的影片中，闯入的英雄开始并不一定受到欢迎，如韩国版《摩天楼》中的消防员去营救困在楼中的要员时，得到的却是责备与呵斥；《逃离德黑兰》中的营救者一开始也没有得到被困人员的信任，甚至对其救援计划嗤之以鼻；而在中国影片《战狼2》中，孤身一人前去营救华人工厂的前战狼大队特种兵冷锋，亦被众人嫌弃，甚至因为感染病毒被赶出工厂。这样的情节设置无疑能够增加英雄自身的悲剧和反讽意味——即被营救者是否值得被拯救，当然也更加衬托了英雄的崇高与伟大。但这些情节在一般的“营救模式”电影中只是画龙点晴式的点缀，并非主要情节。大多数影片还是突出英雄解除灾难或危机的过程，以及和封闭空间中女主角的一见钟情。但在影片《正午》中，创作者却将警长与小镇居民之间的关系对比作为故事的主线，通过展现小镇居民对这样一位保护了他们五年的警长的冷漠与无情，更加突出英雄的悲剧宿命。这样的情节设置也使得影片*为关键的营救段落充满了反讽的意味。 当然，有些运用“营救模式”的影片并不局限于单一的主人公，而是采用复合主人公的设置。典型如影片《勇闯夺命岛》。影片讲述的是一位经历过越战的美国将军由于不满政府对他的“背叛”，率领部下携带15枚毒气弹占领了一座名为“恶魔岛”的旅游胜地，并以人质和毒气弹威胁政府支付一亿美元赔偿金。该岛原来是一座监狱的所在地，这座监狱由于结构复杂和戒备森严，号称历史上从未有人逃出过，因此也给营救增添了极大的难度。无奈之下，联邦调查局只好调出绝密档案，找到历史上唯一成功逃出该监狱、此时已人到暮年的英国老牌特工梅森，并派其和一位年轻的拆弹专家斯坦利跟随营救部队从海底潜入恶魔岛。但不幸的是，营救部队的行踪被劫匪发现，双方发生了激烈的枪战，除了梅森和斯坦利外，其他人全都阵亡。于是这个不可能完成的营救任务就落到这一老一少两代人身上。 在运用单一主人公的影片中，设置情节和冲突的根本目的是为了衬托主人公自身的英雄形象，而在复合主人公的影片中，情节和矛盾的功能却往往是用于建构多位营救者间的人物关系。比如在影片《勇闯夺命岛》中，梅森是一位年长并且经验丰富的老牌特工，但同时又是在押的囚犯，而斯坦利是一位年轻有为但缺乏实战经验的拆弹专家。当这一老一少被任命一起执行任务时，双方不但在年龄上相差悬殊，价值观上更是存在着根本的对立。但由于行动一开始其他人就全部阵亡，使得原本相互对立的二人不得不联手抗敌，*终二人在营救过程中成为生死之交。 无论是一位营救者还是多位营救者，一些基本的叙事元素并不会有太大的区别，都是围绕营救者、“封闭空间”内部、外部空间三者之间的关系来结构戏剧冲突，并采用平行叙事的手法，逐步将事件推向戏剧高潮。尽管艺术创作并不存在一个严格的标准，但类型化、模式化的叙事策略显然是经过历史的检验并符合一定的艺术规律的。因此，轻易地背离或颠覆“成规”并不一定会起到很好的艺术效果。 ……
绝境求生-电影中的封闭空间叙事 作者简介
孙建业，北京师范大学艺术与传媒学完博士后，北京电影完电影学博士，编剧。在《北京电影学院学报》《中国艺术报》《当代电影》《电影艺术》《中国电视》等刊物公开发表学术及评论文章：十余篇，参与编剧《向前进》（又名《青春斗》）《北京青年》《代号》《忏悔无门》《老有所依》《浩昊文字国历险记》《借枪》《大时代》等十余部影视作品。
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