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生死场 本书特色
民国四大才女之一、20世纪30年代文学洛神萧红传世经典作品《呼兰河传》《生死场》《马伯乐》《王阿嫂的死》《小城三月》《后花园》等全收录。 收录文学洛神萧红《后花园》《呼兰河传》《生死场》《马伯乐》《王阿嫂的死》《小城三月》等*为经典的小说作品。还原中国上世纪30年代那个穷乱年代，发生的惊心动魄的事，呈现被蒙昧环境牢困、有些麻木又安于现状的小人物酸甜辣苦。 林贤治(诗人、学者)：萧红确实是一个不折不扣的理想主义者。在中国现代文学史上，萧红是继鲁迅之后的一位伟大的平民作家。她的《呼兰河传》和《生死场》，为中国大地立传，其深厚的悲剧内容，以及富于天才创造的自由的诗性风格，我以为是唯一的。 夏志清(文学评论家)：没有在《中国现代小说史》中评论萧红的作品，是“*不可宽恕的疏忽”。《呼兰河传》的长处在于它的高度的真实感，萧红是二十世纪中国*优秀的作家之一。 葛浩文(美国汉学家)：萧红在本质上是个善于描写私人经验的自传体式作家。 章海宁(记者、萧红研究会副会长)：我更愿意把萧红归类为是一个贫民作家，她笔下的主角经常是生活困窘的女性。萧红自己本身也生活困苦，她更能体会到处于社会中弱势群体的艰难和不易。 张耀杰(学者、传记作家)：萧红有文学才华但做人不及格。 马勇(学者、中国现代文化学会副会长)：萧红的悲剧源于“五四”鼓励下的出走。 王东成(学者、中国青年政治学院中文系教授)：对萧红人性的不洁和过错要作同情的理解。 鲁迅(文学家、思想家)：萧红“是当今中国*有前途的女作家，很可能成为丁玲的后继者，而且她接替丁玲的时间，要比丁玲接替冰心的时间早得多”。鲁迅还评价萧红在《生死场》中所描写的“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。” 茅盾(作家、文学评论家)：评价《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，它于这“不像”之外，还有些别的东西，一些比“像”一部小说更为“诱人”些的东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。
生死场 内容简介
萧红是民国四大才女中命运*为悲苦的女性，也是一位传奇人物。 《萧红小说集：生死场》精选了《后花园》《呼兰河传》《生死场》《马伯乐》《王阿嫂的死》《小城三月》等萧红*为经典的小说作品。萧红以其作品中悲喜交杂的情感基调、刚柔并济的语言风格以及独特的写作视角的运用和对行文结构的处理，在文学史上独树一帜。 萧红的小说有超常规的文体语言，诗化、直率而自然，多有自叙传的色彩。萧红以自己悲剧性的人生、感受和生命体验，观照她所熟悉的乡土社会的生命形态和生存境遇，揭露和批判国民性弱点，抒写着人的悲剧、女性的悲剧和普泛的人类生命的悲剧，从而使其小说获得一种浓烈而深沉的悲剧意蕴和独特而丰厚的文化内涵。
生死场 目录
王阿嫂的死
牛车上
桥
后花园
小城三月
生死场
呼兰河传
马伯乐
牛车上
桥
后花园
小城三月
生死场
呼兰河传
马伯乐
展开全部
生死场 节选
《萧红小说集：生死场》： 从磨房看这园子，这园子更不知鲜明了多少倍，简直是金属的了，简直像在火里边烧着那么热烈。 可是磨房里的磨倌是寂寞的。 他终天没有朋友来访他，他也不去访别人，他记忆中的那些生活也模糊下去了，新的一样也没有。他三十多岁了，尚未结过婚，可是他的头发白了许多，牙齿脱落了好几个，看起来像是个青年的老头。阴天下雨，他不晓得；春夏秋冬，在他都是一样。和他同院的住些什么人，他不去留心；他的邻居和他住得很久了，他没有记得；住的是什么人，他没有记得。 他什么都忘了，他什么都记不得，因为他觉得没有一件事情是新鲜的。人间在他是全呆板的了。他只知道他自己是个磨倌，磨倌就是拉磨，拉磨之外的事情都与他毫无关系。 所以邻家的女儿，他好像没有见过；见过是见过的，因为他没有印象，就像没见过差不多。 磨房里，一匹小驴子围着一盘青白的圆石转着。磨道下面，被驴子经年地踢踏，已经陷下去一圈小洼槽。小驴的眼睛是戴了眼罩的，所以它什么也看不见，只是绕着圈瞎走。嘴上也给戴上了笼头，怕它偷吃磨盘上的麦子。 小驴知道，一上了磨道就该开始转了，所以走起来一声不响，两个耳朵尖尖地竖得笔直。 磨倌坐在罗架上，身子有点向前探着。他的面前竖了一个木架，架上横着一个用木做成的乐器，那乐器的名字叫“梆子”。 每一个磨倌都用一个，也就是每一个磨房都有一个。1日的磨倌走了，新的磨倌来了，仍然打着原来的梆子。梆子渐渐变成个元宝的形状，两端高而中间陷下，所发出来的音响也就不好听了，不响亮，不脆快，而且“踏踏”的沉闷的调子。 冯二成子的梆子正是已经旧了的。他自己说： “这梆子有什么用？打在这梆子上就像打在老牛身上一样。” 他尽管如此说，梆子他仍旧是打了。 磨眼上的麦子没有了，他去添一添。从磨漏下来的麦粉满了一磨盘，他过去扫了扫。小驴的眼罩松了，他替它紧一紧。若是麦粉磨得太多了，应该上风车子了，他就把风车添满，摇着风车的大手轮，吹了起来，把麦皮都从风车的后部吹了出去。那风车是很大的，好像大象那么大。尤其是当那手轮摇起来的时候，呼呼地作响，麦皮混着冷风从洞口喷出来。这风车摇起来是很好看的，同时很好听。可是风车并不常吹，一天或两天才吹一次。 除了这一点点工作，冯二威子多半是站在罗架上，身子向前探着，他的左脚踏一下，右脚踏一下，罗底盖着罗床，那力量是很大的，连地皮都抖动了，和盖新房子时打地基的工夫差不多的，又沉重，又闷气，使人听了要睡觉的样子。 所有磨房里的设备都说过了，只不过还有一件东西没有说，那就是冯二成子的小炕了。那小炕没有什么好记载的。总之这磨房是简单、寂静、呆板。看那小驴竖着两个尖尖的耳朵，好像也不吃草也不喝水，只晓得拉磨的样子。冯二成子一看就看到小驴那两个直竖竖的耳朵，再看就看到墙下跑出的耗子，那滴溜溜亮的眼睛好像两盏小油灯似的。再看也看不见别的，仍1日是小驴的耳朵。 所以他不能不打梆子，从午间打起，一打打个通宵。 花儿和鸟儿睡着了，太阳回去了。大地变得清凉了好些。从后花园透进来的热气，凉爽爽的，风也不吹了，树也不摇了。 窗外虫子的鸣叫，远处狗的夜吠，和冯二成子的梆子混在一起，好像三种乐器似的。 磨房的小油灯忽闪闪的燃着（那油灯是在墙壁中间的，好像古墓里边站的长明灯似的），像有风吹着它似的。这磨房只有一扇窗子，还被挂满了黄瓜，把窗子遮得风雨不透。可是从哪里来的风？小驴也在响着鼻子抖擞着毛，好像小驴也着了寒了。 每天是如此：东方快启明的时候，朝露就先下来了，伴随着朝露而来的，是一种阴森森的冷气，这冷气冒着白烟似的沉重重地压到地面上来了。‘落到屋瓦上，屋瓦从浅灰变到深灰色，落到茅屋上，那本来是浅黄的草，就变成深黄的了。因为露珠把它们打湿了，它们吸收了露珠的缘故。 ……
生死场 作者简介
萧红（1911-1942），中国现代著名女作家，有“三十年代的文学洛神”之称，“民国四大才女”之一。 她出生于黑龙江省哈尔滨市呼兰区一个封建地主家庭。1933年发表第1篇小说《弃儿》。1935年，在鲁迅的支持下，发表成名作《生死场》。1936年，东渡日本，创作散文《孤独的生活》、长篇组诗《砂粒》等。1940年到香港后发表中篇小说《马伯乐》、长篇小说《呼兰河传》等。1942年1月22日，因肺结核和恶性气管扩张病逝于香港，年仅31岁。她短暂凄苦的一生，是纷扰的三十年代一抹凄艳的红。
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