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新媒体语境下的影像生产与话语重构 版权信息
- ISBN：9787106045432
- 条形码：9787106045432 ; 978-7-106-04543-2
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
新媒体语境下的影像生产与话语重构 本书特色
《新媒体语境下的影像生产与话语重构》由陈晓云编辑整理的北京师范大学新媒体影像研究中心主持的“新媒体时代电影的边界与电影话语的重构”论坛之研讨成果汇总。全书分上下两部分，总计收录评论文章三十余篇，其中大部分为作者自己的文章，另有数篇为尹鸿、王一川、李道新、厉震林等当今电影评论大家所言。全书结构完整，所编入的文章均发表于《当代电影》、《电影艺术》、《艺术百家》等电影专业核心期刊，具有相当的学术价值，其中陈晓云老师的文章调理清晰、行文流畅、见解独到且可读性很强，堪为当中翘楚。
新媒体语境下的影像生产与话语重构 内容简介
与“新媒体”的结缘事出偶然，调入师大之后不久，在周星院长的倡导与支持下，我们在极短的时间内筹备，并于2014年10月13日举行北京师范大学新媒体影像研究中心成立仪式暨“互联网时代的影像生产与传播研讨会”，在此后一年多的时间里，又相继策划推出“新媒体时代电影的边界与电影话语的重构”“新媒体时代的影像教育与创作教学”“新媒体时代的电影明星与中国电影发展”等大型论坛，视角触及新媒体语境下的创作、研究与教育之不同维度。 基于数字与网络平台的新媒体，不仅给影像的生产与传播带来了新的可能与新的话题，也给电影研究与电影教育带来新的挑战。重新面对日渐变化的影像写作，重新思考“电影”，思考它的含义及其边界，重新定位影像教育，是我们共同需要面对的。
新媒体语境下的影像生产与话语重构 目录
上编 生产·传播
中国电影的网众自娱时代
难以定义的电影格局
当代中国电影的创作流变与格局重组
网络媒介文化背景下的中国电影新力量
中国电影产业化进程中影像风格的多元化
一步之遥：2014年中国电影创作状况分析
“下山”与“归来”：2015年中国电影创作状况分析
观念自觉与样式拓展：类型批评视域下的2015年度中国电影
当代中国电影的文化迷失与价值错位
当下中国电影的现实缺失与影像重构
青春记忆与当下中国电影的怀旧叙事
类型模式下的个性叙事
微电影：互联网时代的艺术新形态
《美人鱼》：作为IP的周星驰与文化怀旧
《太子妃升职记》：网络自制剧的模式与特点
从意义生产到话题消费
计算机技术与电影真实感的建立
互联网时代中国电影产业结构的调整
把脉高票房
互联网时代的电影放映业
下编 观念·话语
电影的边界与电影话语的重构
三种业界环境下的电影新命名
下一代电影：电影游戏化，游戏电影化
网络时代与审美嬗变中的电影艺术
互联网给电影带来的新课题
影院性：多屏时代的电影本体
多屏时代的影像叙事与跨界传播
“学院派”传统与“新学院派”的突破
关于电影产业升级的若干关键词
当下电影评论与创作的辩证关系
电影批评：从艺术到媒介的转型
“微时代”与电影批评的命运
观念转型：新媒体时代的电影与电影教育
新媒体时代电影人才培养的新样态
新媒体时代的导演人才养成
附录论坛综述（二则）
后记、
中国电影的网众自娱时代
难以定义的电影格局
当代中国电影的创作流变与格局重组
网络媒介文化背景下的中国电影新力量
中国电影产业化进程中影像风格的多元化
一步之遥：2014年中国电影创作状况分析
“下山”与“归来”：2015年中国电影创作状况分析
观念自觉与样式拓展：类型批评视域下的2015年度中国电影
当代中国电影的文化迷失与价值错位
当下中国电影的现实缺失与影像重构
青春记忆与当下中国电影的怀旧叙事
类型模式下的个性叙事
微电影：互联网时代的艺术新形态
《美人鱼》：作为IP的周星驰与文化怀旧
《太子妃升职记》：网络自制剧的模式与特点
从意义生产到话题消费
计算机技术与电影真实感的建立
互联网时代中国电影产业结构的调整
把脉高票房
互联网时代的电影放映业
下编 观念·话语
电影的边界与电影话语的重构
三种业界环境下的电影新命名
下一代电影：电影游戏化，游戏电影化
网络时代与审美嬗变中的电影艺术
互联网给电影带来的新课题
影院性：多屏时代的电影本体
多屏时代的影像叙事与跨界传播
“学院派”传统与“新学院派”的突破
关于电影产业升级的若干关键词
当下电影评论与创作的辩证关系
电影批评：从艺术到媒介的转型
“微时代”与电影批评的命运
观念转型：新媒体时代的电影与电影教育
新媒体时代电影人才培养的新样态
新媒体时代的导演人才养成
附录论坛综述（二则）
后记、
展开全部
新媒体语境下的影像生产与话语重构 节选
《新媒体语境下的影像生产与话语重构》： 强化叙事：突围表演的路径 陈凯歌与吴宇森，《道士下山》与《太平轮》，或票房或口碑，在这个暑期档的折戟沉沙，或许并不能简单归结为导演年岁意义上的“老”，或者说是某种“代”的“过时”。究其实，本质上乃是与当下社会、现实、受众之“对话”能力的丧失，当然，此种丧失存在于绝大部分国产片之中。多数时候沉迷于“历史”叙事的陈凯歌，曾一度以《和你在一起》和《搜索》试图以表现题材与触及问题的现实性，来重构此种“对话”关系，但艺术创作的诡异之处恰恰在于，他的“历史”叙事却更有意味地对应着“当下”，触及当下受众的观影心理，这再一次有力地了支持了“重要的不是故事叙述的年代，而是叙述故事的年代”这样的观点。题材的“现实性”，并不必然决定着与现实中的人们的对话关系的达成。 “对话”，实际上至少意味着“双方”，即作为创作者的导演和作为接受者的观众的某种对等关系。就如中国电影工业仍处于未完成时态，中国电影观众同样是一个指向较为暧昧的群体。暖昧，指的是它的不确定性，它的变量。据说，近年来国产电影的票房突进，便与“小镇青年看电影”这样的新的观影时尚相关，这个庞大的尚未充分开发的观影群体，其文化趣味显然与“都市”里的观众形成群体差异。不确定性还有一重意思，是基于中国本土的类型电影创作尚未形成规模化创作／制作，与此相对应的是，指向某些电影类型或明星的相对稳定的观影人群，也没有完全形成，这会在一定程度上带来观影行为的相对随意与松散。从生产到消费的一个完整链条，形构了一个关于电影的生态系统，尚处于无序的正在建构的状态。从这个意义上看，近年来的多数卖座片可以视为“黑马”，或者说“意外”，而并非基于工业层面的精心策划的结果。 也正是在这个意义上，我们必须充分肯定《西游记之大圣归来》《煎饼侠》《捉妖记》等影片回归“常识”的努力，相较于那些虽有票房却备受诟病的“综艺电影”或者“PPT电影”，它们在类型意识的清晰与坚持、影像质感和叙事能力的提升方面，都做出了可见的努力，但即便是在这样一些具有良好的票房与口碑的影片中，剧作／叙事问题，亦即中国电影*大的软肋，同样也是清晰可见的。回到“常识”，是中国电影趋向良性变化的开端，而并非结果。 韩延执导的《滚蛋吧！肿瘤君》当是这个暑期档带给我们的另一份惊喜。这位科班出身（毕业于中央戏剧学院）的“80后”导演，在一个极易狗血与煽情的故事形态里，显现出与其年龄与经历并不相称的对于叙事的节制与控制力。这个有着现实原型的故事和人物构架，指涉着一个被叙述过不计其数的“母题”，但与同类故事不一样的是，它以一个表象闹腾的喜剧，来呈现一种催人泪下的悲情效果。原来，在国产电影中缺失已久的“情怀”并非是多么宏大的概念，对于普通人生命的尊严与美好的尊重与表达，这就是*好的“情怀”。 有意味的是，影片对于此种“情怀”的表达，是深植于一个“古老”的故事模式，一个在艺术创作中不断被“复现”的母题，一种更偏于类型的结构形态与人物塑造，而非人们常常不由自主地在理性上陷入其间的所谓“艺术电影”。在“类型”中寻求“艺术”的表达，在此前的《浮城谜事》《白日焰火》等影片中都可以见到端倪。 ……
新媒体语境下的影像生产与话语重构 作者简介
陈晓云，北京师范大学新媒体影像研究中心主任、艺术与传媒学院教授、博士生导师，北京电影学院博士，中国电影家协会理论评论委员会副会长、教育部学位与研究生教育评估专家、国家社科基金及教育部人文社科研究等项目评审专家。主要从事电影研究与教学及影视项目策划，先后执教于浙江师范大学、西藏民族学院、杭州大学、浙江大学、北京电影学院等高校。出版《作为文化的影像：中国当代电影文化阐释》（1999年）、《视觉神话：影视文化的深层结构》（2000年）、《众人狂欢：网络传播与娱乐》（2001年）、《新中国电影史话》（2003年）、《电影学导论》（2003年、2008年、2015年）、《中国当代电影》（2004年）、《我的秘密之花：电影中的女性》（2005年）、《电影城市：中国电影与城市文化（1990～2007年）》（2008年）、《电影理论基础》（2009年、2016年，主编）、《中国电影笔记》（2011年）、《2001～2010中国电影学研究报告》（2012年）、《中国电影明星研究》（2012年，主编）、《中国电影的身体政治》（2012年，主编）、《中国电影明星研究续编》（2013年，主编）、《中国当代电影思潮与现象研究》（2013年，主编）等著作。
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