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傅抱石-艺术巨匠 版权信息
- ISBN:9787554513255
- 条形码:9787554513255 ; 978-7-5545-1325-5
- 装帧:暂无
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
傅抱石-艺术巨匠 本书特色
傅抱石是中国近现代画坛十分具有影响力的一位画家,《傅抱石/艺术巨匠》作者陈传席先生从傅抱石的生平经历出发,将其在水墨领域所做出的贡献和成就娓娓道来。书中收录其代表性作品二百多幅,图文并茂,见解清新,既具有较高的学术性,又有可读性,将一个立体而生动的艺术大师呈现给读者。
傅抱石-艺术巨匠 内容简介
傅抱石是中国近现代画坛十分具有影响力的一位画家,《艺术巨匠:傅抱石》作者陈传席先生从傅抱石的生平经历出发,将其在水墨领域所做出的贡献和成就娓娓道来。 《艺术巨匠:傅抱石》收录其代表性作品二百多幅,图文并茂,见解清新,既具有较高的学术性,又有可读性,将一个立体而生动的艺术大师呈现给读者。
傅抱石-艺术巨匠 目录
出生南昌家世苦难
邻人相助读书学艺
苦尽甘来成家立业
徐悲鸿相助赴日本留学
执教中央大学避兵宣城新余
投奔三厅宣传抗战回到中大教书作画
继续执教南师坚持传统中国画
身负重任筹建画院
得意的晚年早逝的英才
豪放·直率·笃实
绘画艺术
山水画
人物画
几点探索及评价
附记
论艺摘选
中国画的特点
关于山水画写生
中国绘画之精神
各家评论摘录
常用印章
年谱
傅抱石-艺术巨匠 节选
《艺术巨匠:傅抱石》: (二)墨分五色 唐代张彦远在《历代名画记》中曾说:“草木敷荣,不待丹碌之采;云雪飘扬,不待铅粉而白;山不待空青而翠,凤不待五色而绊。是故运墨而五色具,谓之得意。意在五色,则物象乖矣。”从这段著名的论述可以知道,在唐以前较长历史时期,中国绘画已经采用以墨色为基调的造型手段,十分强调墨分五色这一观点。 中国绘画从初始发展即与书法结缘。书画同源之说起源很早。中国绘画的用笔用墨均从书法中来,要求基本相同。中国书法的艺术形式是通过墨色轻重、笔画粗细、转折、顿挫等来表现的。中国画与中国书法相同,沿用了墨线造型,运用墨线的浓淡、粗细、用笔的轻重、转折、顿挫等变化来塑造物体的形象。后来逐渐发展,通过水墨变化来表现物象的向背、凹凸等形象的变化,同时又通过墨线的轻重、疏密变化来表现画面的韵律和节奏,逐渐形成以墨的黑色为画面的基调。宋代以后,中国画的水墨发展到极为成熟阶段,墨色的变化就更丰富了,追求“质有而趣灵”的境界。画家不仅用水墨去表现物象表面形象的变化,而且深入探索画境寓意的刻画,表现画面的意境和形式上墨韵节奏的变化,创造了水墨写意画,使“墨分五色”的要求得到更全面的发挥。 以墨色作为中国绘画的基本色调是世界上各种造型艺术中所特有的。它经过漫长历史演变和不断艺术实践而逐渐形成。在长沙一座楚墓中*早出土的一幅《晚周帛画》以及在另一座战国墓中出土的一支“笔杆细圆精巧,长约五寸,笔锋长约五寸”的毛笔,都有力地证明我国在两千多年前的战国时代已经用毛笔写字作画,并且形成以“线描”和“墨色”作为绘画的造型基础。后来中国画受到外国影响,丰富了色彩的表现,但并未改变以墨色为绘画的基调。从唐代的艺术品中我们可以明显地看到两种绘画的表现体系:一种以色彩为主的重彩绘画,以李思训为代表;另一种以吴道子为代表的是“行笔磊落,于焦墨痕中略施微染,轻烟淡彩”的“吴装”,便十分强调水墨的造型作用。王维的“画道之中,水墨为上”的主张正表现了当时对水墨的重视。到了宋代,无论是人物画还是山水画,水墨技法均发展到登峰造极的地步。明代徐文长赞夏畦的山水卷说:“观夏硅此画,苍洁旷迥,令人舍形而悦影。”评论董、巨的山水画为:“江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体。”花鸟画中的“墨竹”、“墨兰”和“墨荷”更充分发挥了墨色在造型中的作用。墨色成为绘画中极为重要的造型手段。这是中国绘画独特之处。 ……
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