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动画剧作观念的衍变 版权信息
- ISBN：9787106042240
- 条形码：9787106042240 ; 978-7-106-04224-0
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
动画剧作观念的衍变 本书特色
汤俊编著的《动画剧作观念的衍变》聚焦动画剧作观念，以经典童话到世俗人生的发生与转变过程为研究的支点，探讨近百年来动画剧作观念的衍变特征。因此，在针对文献资料的检索和使用上，本书主要围绕童话文本研究、剧作观念研究、电影历史与理论、动画理论研究以及民族历史、媒介传播等相关层面展开，一方面广泛理清国内、国外动画史学和动画理论成果，从中寻找关涉动画剧作内容和分析的素材，另一方面，利用现有资源，采访国内外动画从业者和理论工作者，力争对本书的研究提供行之有效的间接和直接资料。
动画剧作观念的衍变 内容简介
《动画剧作观念的衍变》聚焦动画剧作观念，以经典童话到世俗人生的发生与转变过程为研究的支点，探讨近百年来动画剧作观念的衍变特征。因此，在针对文献资料的检索和使用上，《动画剧作观念的衍变》主要围绕童话文本研究、剧作观念研究、电影历史与理论、动画理论研究以及民族历史、媒介传播等相关层面展开，一方面广泛理清国内、国外动画史学和动画理论成果，从中寻找关涉动画剧作内容和分析的素材，另一方面，利用现有资源，采访国内外动画从业者和理论工作者，力争对《动画剧作观念的衍变》的研究提供行之有效的间接和直接资料。
动画剧作观念的衍变 目录
文献综述
导论
**节 研究动机来源
第二节 研究现状分析
第三节 研究方法阐述
**章 从经典童话到动画影像
**节 动画的艺术特征
一、动画作为“技术与艺术”
二、动画作为“假定与真实”
三、动画作为“想象与情感”
第二节 动画剧作观念的模式形成
一、童话·梦·电影·动画
二、《白雪公主》与动画剧作观念的模式形成
第二章 题材策略：与时俱进俯仰万象
**节 从改编到原创路径
一、改编题材
二、原创题材
第二节 几类题材的突围
一、宗教题材
二、幻想题材
三、侦探题材
四、另类风格的题材
第三节 照进世俗：成人童话
一、逼进现实题材
二、动画“纪录片题材
三、超越现实题材
第三章 人物塑造：直面人生浮世绘心
**节 走下神坛的主人公群落
一、主人公形象风格化
二、主人公性格的个性化
三、主角的英雄迟暮
四、坏小子也能成为主人公
五、多主人公团队
第二节 流光溢彩的女性角色
一、从真善美的公主到追寻自我的邻家女孩
二、女巫形象的可爱回归
三、“老女人”形象的华彩蜕变
第三节 反面角色的非脸谱化倾向
第四节 陪衬角色的多边形特征
第五节 表演风格的大音希声
第四章 叙事策略：细致着墨探索纳新
**节 复杂细腻的情节建构
第二节 叙事结构的多变可能
……
第五章 溯根探源
第六章 反思：中国动画剧作观念困局
参考文献
附录一 美国网上影评协会评出的100部影史*佳动画片完整名单
附录二 奥斯卡金像奖“*佳动画片奖”年表
谢辞
导论
**节 研究动机来源
第二节 研究现状分析
第三节 研究方法阐述
**章 从经典童话到动画影像
**节 动画的艺术特征
一、动画作为“技术与艺术”
二、动画作为“假定与真实”
三、动画作为“想象与情感”
第二节 动画剧作观念的模式形成
一、童话·梦·电影·动画
二、《白雪公主》与动画剧作观念的模式形成
第二章 题材策略：与时俱进俯仰万象
**节 从改编到原创路径
一、改编题材
二、原创题材
第二节 几类题材的突围
一、宗教题材
二、幻想题材
三、侦探题材
四、另类风格的题材
第三节 照进世俗：成人童话
一、逼进现实题材
二、动画“纪录片题材
三、超越现实题材
第三章 人物塑造：直面人生浮世绘心
**节 走下神坛的主人公群落
一、主人公形象风格化
二、主人公性格的个性化
三、主角的英雄迟暮
四、坏小子也能成为主人公
五、多主人公团队
第二节 流光溢彩的女性角色
一、从真善美的公主到追寻自我的邻家女孩
二、女巫形象的可爱回归
三、“老女人”形象的华彩蜕变
第三节 反面角色的非脸谱化倾向
第四节 陪衬角色的多边形特征
第五节 表演风格的大音希声
第四章 叙事策略：细致着墨探索纳新
**节 复杂细腻的情节建构
第二节 叙事结构的多变可能
……
第五章 溯根探源
第六章 反思：中国动画剧作观念困局
参考文献
附录一 美国网上影评协会评出的100部影史*佳动画片完整名单
附录二 奥斯卡金像奖“*佳动画片奖”年表
谢辞
展开全部
动画剧作观念的衍变 节选
《动画剧作观念的衍变》： 2.真实：怎样的“真实” 有一个悖论一直以来都困绕着动画电影，这也是喋喋不休争论的焦点，即假定与真实的关系，这也如同一枚硬币的两面，“翻手为云，覆手为雨”。当然，实拍电影常常也面临这样的困境，但是对于动画电影来说，这个难题显然有些更让人值得深究的意味，动画电影可以表现什么？究竟动画能不能表达真实？毕竟动画的制作工艺注定了这门艺术不能简单等同于实拍电影。 电影以连续摄影作为影像再现的手段，以鲜活的色彩、声音、光影等方式，基本还原和记录着现实生活中人和世界，并以此来调动观众的视听感知经验，达到逼真的银幕影像的幻觉体验。甚至在很多时候，电影往往通过对场景、道具、化装、服饰等的把握来追求原生态的现实质感和逼真效果。这种以时间性、运动性的视觉影像具有高度的假定性的艺术特征，它排斥一切装饰或表演的虚假，排斥人为的痕迹，试图通过与现实世界的接近赢得观众的认同与接受，可以说电影具有的真实效果是任何其他艺术都难以与之比肩的独特优势。所以，正是在这样的层面，巴赞和克拉考尔等倡导纪实美学的电影学者都提出了“摄影影像本体论”等观点，巴赞认为“外部世界的影像**次按照严格的决定论自动生成，不需人加以干预、参与创造”，他强调摄影影像的独特性在于其本质的客观性，这些理论也进而形成了20世纪60年代一大批高举纪实美学旗帜的电影新浪潮。 但电影的这些优势到了以动画为创作手段的电影门类面前，就显现得有些让人困惑，动画是一门从无到有、纸上谈兵的艺术，在正式面对观众公映之前，所有的一切都只是假设，包括视觉形象、面部表情、运动方式、环境布局、声音特效等，甚至在此之前的剧本创意、前期演员声音表演等同样充满了假设的特点，更进一步说，观众的观影过程都与电影有些不同，观众不是被与再现现实的逼真性的画面所打动，观众的欣赏与读解是建立在更为自觉基础之上的心理认同，他们明明知道观看的形象不是真实的生命，却自愿搁置陌生感，而被动画营造的视听画面以及由此产生的幻觉而感动，自愿的信以为真地接受与认同。 ……
动画剧作观念的衍变 作者简介
汤俊动画编剧、动画创意制片人，北京电影学院电影学博士。 参与编撰：《动画经典作品赏析》《世界动画大片鉴赏》《影视动画编剧学》等动画专业教材。 参与创作包括：影院动画《魁拔》（编剧）；影院动画《快乐奔跑》（编剧）获第十三届电影华表奖“优秀动画影片奖”；电影剧本《亲爱的，我们买房吧》获夏衍电影文学奖“创意剧本奖”；动画剧本《丁丁丁果冻奇遇记》获第四届浙江省广电、文联“凤凰奖”电影剧本大赛三等奖等多个奖项。
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