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广东艺术家在上海-20世纪前期上海粤籍美术家活动研究 版权信息
- ISBN：9787567117839
- 条形码：9787567117839 ; 978-7-5671-1783-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
广东艺术家在上海-20世纪前期上海粤籍美术家活动研究 本书特色
本书从跨文化研究角度着手，力图给读者展示多维度的视角。通过梳理“二高一陈”在沪的活动，论证粤籍美术家以《真相画报》为宣传窗口，开创民国美术革新之先河。又通过评析这一时期的重要文献——陈抱一的《洋画运动过程略记》，论述上海粤籍西画家在中国洋画运动的先驱作用。再而以木刻讲习会中的粤籍学员为切入点，探讨粤籍美术家在新兴木刻运动中的重要角色。沪上粤籍美术家作为群体在新美术运动中所扮演的先锋角色由此而凸现。 作者在围绕留学生引进外来美术中日本派系和欧美派系的问题时，联系西洋绘画在巴黎一～东京一～上海的发展路径，从美术教育模式、师承关系、创作主题、美术活动、艺术主张等方面探讨上海粤籍美术家的成就。在此过程中，岭南文化固有的拓精神和前卫意识也得到明确体现
广东艺术家在上海-20世纪前期上海粤籍美术家活动研究 内容简介
《广东艺术家在上海：20世纪前期上海粤籍美术家活动研究》从跨文化研究角度着手，力图给读者展示多维度的视角。通过梳理“二高一陈”在沪的活动，论证粤籍美术家以《真相画报》为宣传窗口，开创民国美术革新之先河。又通过评析这一时期的重要文献——陈抱一的《洋画运动过程略记》，论述上海粤籍西画家在中国洋画运动的先驱作用。再而以木刻讲习会中的粤籍学员为切入点，探讨粤籍美术家在新兴木刻运动中的重要角色。沪上粤籍美术家作为群体在新美术运动中所扮演的先锋角色由此而凸现。
广东艺术家在上海-20世纪前期上海粤籍美术家活动研究 目录
**章绪论 **节缘起 第二节研究的目的和意义 第三节国内外研究概况 第四节主要研究内容第二章上海粤籍美术家的生存环境 **节留学风潮的兴起 一、近代留学潮 二、留学原因 第二节多元文化的影响 一、外来文化的涌入 二、本土文化的融合第三章20世纪前期上海粤籍美术家范围界定 **节美术概念的引入 第二节东西方艺术思潮的介入 一、日本近代艺术运动 二、法国现代艺术运动 ……第四章上海粤籍美术家与新国画运动第五章上海粤籍美术家与洋画运动第六章上海粤籍美术家与新兴木刻运动第七章上海粤籍美术家在其他新领域的探索第八章结论与启示参考文献后记
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广东艺术家在上海-20世纪前期上海粤籍美术家活动研究 节选
《广东艺术家在上海：20世纪前期上海粤籍美术家活动研究》： 其中，有些漫画有署名并配以简短的文字说明，有些则没有作者署名亦无短评。即便有署名，亦多为笔名。如该画报漫画创作的主笔何剑士、郑戆公、马星驰三人，笔名多达十数种。分析其中原因，笔者以为可以从几方面考虑：其一，当时的报纸杂志种类繁多，编者往往仅数名。资料显示，《真相画报》时事漫画撰稿人何、郑、马三位，其中马星驰在画报中途即退出，使用各种笔名可以显示该报队伍阵容强大；其二是出于安全考虑，《真相画报》的内容因触及黑暗政治与社会而锋芒毕露，在当时恶劣的大环境中，作为画报编辑者时刻有被捕的危险，性命攸关。然而，这些阻挡不了粤籍画家对真善美的追求，对提高大众审美情趣，美术救国的决心。 《真相画报》以时事漫画揭露帝国主义和封建军阀的罪行，清末民初内政的黑暗腐朽，对外屈辱妥协的丑态，以唤醒民众，同时反映市民大众苦难生活。时事漫画兴起的文化特质与鲁迅的审美观点相一致，体现了高剑父等粤籍画人以艺术改造社会、宣扬民主的理想。 此外，《真相画报》刊登的历史画从历史角度，以传统书法配精美图片再现带有社会教育意义的历史典故，宣扬爱国精神。诸如《留守府捐薪助国》（**期，1912-6-5，何元麦作）、《楚子文毁家纾国难》（第二期，1912-6-21）中提及“国即是家，国之不存，家于何有”，将古人的爱国壮举用通俗的文字、绘画形式教育民众。美术画则以“二高一陈”的新国画作品为主，展示他们新派绘画。由于“写真”一词源自中国画技法，近代的使用则源自日文，在日语中意为摄影照片。《真相画报》所刊载的地势写生画与名胜写真画，选取的地点多与当时的社会热点新闻有关。第十一期刊登的该报美术室藏《各国比较画（附美术史）》，第 十二、十三期连载的《美感史略论》，第十四期刊载的《世界美术》、《世界大观》等图片，使国人了解艺术大世界，提高艺术修养。这使上海的都市文化艺术不仅具有地方特色，更着眼于世界的领域，从而把大众美术推向一个新的高度。 同时，《真相画报》发表的美术画《上海女界装饰新派》（**期，1912-6-5）据说在当时引领了上海女界服装新潮流。可见《真相画报》在表现城市大众美术的形式上具有前卫性，其内容以及传播方式也相当先进。 《真相画报》的历史意义，不仅在于它的艺术形式和传播方式，而且在于其与城市大众美术发展相得益彰。在辛亥革命后不久，现代新闻出版刚刚起步的情况下，《真相画报》对于新兴城市的大众美术事业有着多重意义。 作为一份民国元年创立的画报，《真相画报》在当时聚集众多华人的南洋、檀香山地区设立外国分售处、添加英文报名以及文字说明等举措显示了这份画报创办者高瞻远瞩的国际化战略眼光。这一办报理念为之后的报纸杂志所效仿，在20世纪20年代读者遍及全球华人聚居地的上海《良友》画报创办过程中，画报的国际化理念得以发展与充实。 《真相画报》所发表的图片、文字，无论从数量还是质量而言均较全面地反映了艺术与都市精神、文化的融合，真实记录了那个时代，折射出当时中国社会的整体情态。在揭露、抨击社会黑暗弊端的同时，将民国创立之初推出的新政、新事物传达于民众，将中国的共和理念推向世界。 由于当时社会环境的恶劣及多种其他原因，导致《真相画报》的艺术生命仅持续了短短17期即告终刊。然而，这份画报从文章的内容到图片的编排，均蕴含着特定的时代性、都市性及民族性，体现了中国辛亥革命后**份综合类美术期刊的道德准则与社会责任感。 ……
广东艺术家在上海-20世纪前期上海粤籍美术家活动研究 作者简介
徐立，现任教于上海师范大学美术学院。毕业于华东师范大学、上海大学美术学院，博士。上海市美术家协会会员，上海市日本学会会员。发表美术论文近20篇，翻译出版《视觉语言》、《手边的创意》、《创意绘画》等多部艺术专业书籍。
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