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现代.黄宾虹草书千字文-中国古代碑帖经典彩色放大本 版权信息
- ISBN：9787548025696
- 条形码：9787548025696 ; 978-7-5480-2569-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
现代.黄宾虹草书千字文-中国古代碑帖经典彩色放大本 本书特色
黄宾虹及《草书千字文》
王德荣
黄宾虹，原名懋质、名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，号村岑，中年更号宾虹，以号行，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，1865年出生于浙江金华，1955年卒于杭州，享年91岁。为中国近现代艺术史上的一代巨匠。
黄宾虹诗书画印及鉴赏皆精，绘画成就之巨已广为世人所知、所重、所宗。他在书法上也造诣颇深，自言：“毕生无一间断，金石碑帖，取精用宏，所下工夫不下于画，所得成就实亦不下于画。”
他的学书之路，先是从魏碑开始，少年时期就揣摩过很多不同风格碑刻，如《郑文公碑》、《石门铭》等，周代的《师寰簋》让他在其中沉醉了10来年，并由此感兴趣于金文、大篆等古文字，且对铜器与古玺封泥上的古籀和楚派篆书进行了深入的研究。此外，他对帖学也广泛涉猎。上至魏晋，下至唐宋明清，无不用心临摹。其用功*勤的当是颜真卿的《争座位》、裴煜和文彦博的书法。同时，对怀素、赵子昂、倪云林诸家，临池不辍。
黄宾虹的《草书千字文》，长卷，书于1934年，时70岁。他的艺术观极力主张“自然美”、“内美”，认为“书法流美，有弧三角，齐而不齐，以成内美，黑白二色，是为真美”、“能作至密而后疏处得内美”、“ 上古三代，魏晋六朝，画先有法而不言法，参书法中以见内美”等等，因而，表现在《草书千字文》，有如下特点:
在章法上，笔无定迹，齐而不齐，信手书来，天趣自然，犹如“乱石铺街”。通篇一气呵成，气象万千，风格独具。每个字点画遒劲、奇峻瑰伟，不讲究字与字之间的牵丝映带，但注重笔力之间的连贯俯仰映带。每行字的曲直关系，相互争让，错落有致。行与行之间，参差互合，在均衡中增加动荡，在整体中增加随意性，表面看似略不经意，实则“无意佳而佳”，使静态美与动态美达到完美的和谐统一。
在笔法上，他将篆书和草书的“一波三折”、“转笔中锋”、“盘旋形”笔法引入到其中，并提出了平、留、圆、重、变的“五字笔法论”。“平”是如锥画沙，“留”是如屋漏痕，“圆”是如折钗股，“重”是如枯藤、如坠石，“变”为左右回顾、上下呼应之势而成自然。同时他认为，中锋、侧锋同是用锋，只要用的不是“副毫”，在以“笔锋”为点线的技法范围里，“正锋”和“侧锋”都可以运用。书写中用笔率直、肯定，讲究“稚拙”的笔意不假修饰。运笔过程中有波折，忌率忌直，妄生圭角。
在墨法上，《草书千字文》中个别字，由于浓墨蘸水字边自然润开，形成乌黑一团,但细看笔迹清晰，力透纸背，形成了一个点、线和团块的交织，自然挥洒，充分体现了书写性。
综上，黄宾虹的《草书千字文》，是他在继承传统基础上又极具个性风格的草书代表作，也是近代草书难得的上乘之作。在当今书坛千人一面的时代，假如你迷上了他的书法，必将对创新有所帮助。如何学?黄宾虹曾经告诫过，初学宜重视者三:一曰，由练习、读书得之；二曰源流，由临摹赏鉴得之；三曰创造，由游览写生成之。
王德荣：上饶师范学院副院长、中国书法家协会会员、江西省书法家协会理事、上饶市书法家协会名誉主席。
现代.黄宾虹草书千字文-中国古代碑帖经典彩色放大本 内容简介
二十世纪九十年代以来，国内图册类出版物的印刷水平有了很大的变化。高端画册质量不断提高，影响逐渐波及普通读物，今天一部中等价格的图册已堪称精美。这对书法水平的提高起到重要的促进作用。
大家印象深刻的首先是墨迹。以前作为稀世珍宝的名作清晰地展现在人们眼前，笔法的交搭、节奏的细微变化，历历在目，对于敏感的学习者，感悟其中的奥秘已不再是难事。对此人们印象深刻。但是拓本印刷的进步，大家或许关注较少。一位印刷专家说，书法类图书*难印的是印谱。仔细想想，深有道理。虽然盖印使用的印泥只是一种颜色，但盖出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光线的作用下，色彩变得十分微妙。印泥的厚度很难印出来。碑帖拓本与此相似，仔细观赏过拓片实物的人们都知道，由于拓制时墨所形成的厚度，使字迹有一种无法言传的体积感。这正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了这种体积感。一流的拓本中，点画像是书写出来的，只要稍加想象，与墨迹便几乎没什么差别。在*新的碑帖拓本的印刷物中，开始表现出清晰的书写的感觉。
书法学习者从这种高质量的出版物中受益巨大。这是以往的时代不可想象的。以前，除了极少数特权者、富有者有摩挲经典作品和一流碑拓的机会，其他人只能对着质量成问题的复制品冥思苦想。从这里几乎没有可能走向书法的高端。而今天，所有人都几乎站在同一个平台上，开始我们对书法的感受与训练。
江西美术出版社在众多的书法出版物之外编选了这部碑帖选。选择大的开本，因此得以把原作或拓本略加放大，这正好暗合了临写的需要。临写时一般需要把字放大一些，但又不能过大，因为原帖笔画尺度一般较小，原大临摹时，笔尖一触纸，不等你操纵毛笔完成应有的动作，已经到达应有的粗细，起不到练习的作用，但是如果临写扩放过大，笔画内部运动的方式便完全改变，那也已经不是我们要求的临摹了。因此临摹的字迹应比范本稍大一些，但不能太大。这部碑帖选集正好符合我们的需要。
它们也可作为欣赏的对象。
欣赏有两种方式。一是细细品读，精微到一个毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成这种种变化的深层契机——运动、心理、材质、惯习等等。一篇杰作在手，长此以往，感觉与形式糅合在一起，赏鉴力自然不断提高，四五册这样读下来，便是一位有经验的鉴赏者了。也可以挑一册喜爱的杰作放在床头，每天入睡前翻开一页，看一眼便合上亦无妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感觉，无论是身影，还是风度、气息，都没关系。庄子说：“目击而道存。”这是从细处入手注意不到的东西。
希望这部碑帖选集的出版，为广大书法爱好者不时增添一份发现的喜悦。
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