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说汉赋 内容简介
汉赋是有汉一代文学的代表,是了解汉代社会物质文明和精神文明的*佳途径,本书介绍的主要是汉赋这种文体在汉代发展演变的基本情况,编者力图想透过此一载体去还原汉代人的精神世界,毕竟文学是人的文学,是人的心灵世界的折射。本书是一本普及性的小册子,内容深入浅出、文字通俗易懂。
说汉赋 目录
总序
引言
(一)一代有一代之文学——汉赋
(二)汉赋兴盛的社会原因
(三)汉赋发展的几个阶段
一 赋体物而浏亮——赋的文体特征与渊源流变
(一) “铺采摘文,体物写志”——赋的含义及文体特征
(二)原本诗骚,出入战国诸子——赋的渊源流变
(三)汉赋的几种类型
二 楚骚有遗韵
(一)休养生息,曹规萧随——汉初社会与骚体赋
(二)万古惟留楚客悲——贾谊赋作
(三)汉初藩国君臣赋作
(四)枚乘摘艳,首制《七发》——枚乘赋作
三 苞括宇宙,总览人物
(一)兴废继绝,润色鸿业——西汉盛世与汉赋鼎盛
(二)弹琴感文君,颂赋惊汉主——汉赋圣手司马相如
(三)用之则为虎,不用则为鼠——东方朔与《答客难》
(四)谁言雄主不多情——《悼李夫人赋》
(五)士人的盛世之悲——两篇“士不遇”赋
(六)音乐本无形,子渊妙赋之——王褒及其赋作
四 虽云模拟,不无新创
(一)从衰落到中兴
(二)扬雄词赋举天闻
(三)红颜未老恩先断——班婕好《自悼赋》
(四)情悠悠而哀长——刘歆与纪行赋
(五)京都赋的开创者——班固《两都赋》及其他
(六)歌以咏言,舞以尽意——傅毅《舞赋》
(七)藏身千年,始见天日——《神乌赋》
五 抒情小赋的崛起
(一)汉末衰世与赋风新变
(二)下笔绣辞,扬手文飞——张衡及其赋作
(三)文同三闾,孝齐参骞——蔡邕及其赋作
(四)散愤兰蕙,指斥囊钱——赵壹《刺世疾邪赋》
(五)汉大赋的殿军——王延寿《鲁灵光殿赋》
结语:汉赋功罪谁评说
(一)多识博物,有可观采——汉赋的认识价值
(二)巨丽之美——汉赋的美学风貌
(三)“雕虫小技”还是“雅颂之亚”——汉赋的评价问题
(四)汉赋在文学史上的地位和影响
参考文献
后记
引言
(一)一代有一代之文学——汉赋
(二)汉赋兴盛的社会原因
(三)汉赋发展的几个阶段
一 赋体物而浏亮——赋的文体特征与渊源流变
(一) “铺采摘文,体物写志”——赋的含义及文体特征
(二)原本诗骚,出入战国诸子——赋的渊源流变
(三)汉赋的几种类型
二 楚骚有遗韵
(一)休养生息,曹规萧随——汉初社会与骚体赋
(二)万古惟留楚客悲——贾谊赋作
(三)汉初藩国君臣赋作
(四)枚乘摘艳,首制《七发》——枚乘赋作
三 苞括宇宙,总览人物
(一)兴废继绝,润色鸿业——西汉盛世与汉赋鼎盛
(二)弹琴感文君,颂赋惊汉主——汉赋圣手司马相如
(三)用之则为虎,不用则为鼠——东方朔与《答客难》
(四)谁言雄主不多情——《悼李夫人赋》
(五)士人的盛世之悲——两篇“士不遇”赋
(六)音乐本无形,子渊妙赋之——王褒及其赋作
四 虽云模拟,不无新创
(一)从衰落到中兴
(二)扬雄词赋举天闻
(三)红颜未老恩先断——班婕好《自悼赋》
(四)情悠悠而哀长——刘歆与纪行赋
(五)京都赋的开创者——班固《两都赋》及其他
(六)歌以咏言,舞以尽意——傅毅《舞赋》
(七)藏身千年,始见天日——《神乌赋》
五 抒情小赋的崛起
(一)汉末衰世与赋风新变
(二)下笔绣辞,扬手文飞——张衡及其赋作
(三)文同三闾,孝齐参骞——蔡邕及其赋作
(四)散愤兰蕙,指斥囊钱——赵壹《刺世疾邪赋》
(五)汉大赋的殿军——王延寿《鲁灵光殿赋》
结语:汉赋功罪谁评说
(一)多识博物,有可观采——汉赋的认识价值
(二)巨丽之美——汉赋的美学风貌
(三)“雕虫小技”还是“雅颂之亚”——汉赋的评价问题
(四)汉赋在文学史上的地位和影响
参考文献
后记
展开全部
说汉赋 作者简介
马庆洲,1966年生,山东临朐人。文学博士。主要研究方向为先秦两汉文学与文献。著有《淮南子》(注评)、《先秦两汉文学研究》(合著)、《历代文选·两汉文》(合著)等,并发表学术论文多篇。
商品评论(7条)
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