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形势衍-书法创作论之二 版权信息
- ISBN：9787532556199
- 条形码：9787532556199 ; 978-7-5325-5619-9
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
形势衍-书法创作论之二 本书特色
《形势衍:书法创作论之2》是由上海古籍出版社出版的。
形势衍-书法创作论之二 目录
前言**章 论形势**节 点画中的形和势一、形的表现性二、势的表现性三、形势合一四、笔法第二节 结体中的笔势和体势一、笔势二、体势三、笔势和体势的统一第三节 章法中的时间节奏与空间造形一、从笔势到时间节奏二、从体势到空间造型三、时间节奏与空间造型的统一第二章 名家法书中的笔势与体势**节 米芾第二节 徐渭第三节 董其昌第四节 王铎第三章 我所追求的时间节奏与空间造型
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形势衍-书法创作论之二 节选
《形势衍:书法创作论之2》内容简介：形与势是书法艺术中*基本也是*重要的问题。形势理论源自兵法。春秋战国，百家争鸣，其中兵家是为显学。“汉兴，张良、韩信序次兵法，凡百八十二家”。班固著《汉书·艺文志》，将兵书分为四种：一权谋，二形势，三阴阳，四技巧。据《三国志》裴松之注的记载：诸葛亮向刘禅推荐的必读书是法家著作和兵书，孙权提示吕蒙“宜急读”的书也是史书和兵书。由此可见汉魏时期，人们对兵法非常热衷。汉末魏晋，兵法盛行的同时，书法艺术也突飞猛进。首先，分书走向成熟，原先篆书那一根等粗的线条演变为横竖撇捺等各种点画，蚕头雁尾，一波三折，造形上极夸饰之能事。然后，又迅速地从分书向楷书、从隶书向行书、从章草向今草演变，所有这些演变都强调书写之势，追求点画的上下相属，连绵不断，特别注重笔势。形与势成为当时书法的创作重心，而这样的创作在方法上与兵法相似，于是，人们就借助兵法来讨论书法，蔡邕《九势》说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉，阴阳既生，形势出焉。”兵法中的阴阳与形势成为中国书法史上凿破鸿漾的理论基石。
形势衍-书法创作论之二 相关资料
插图：在点画写法上，卫夫人《笔阵图》说：“一如千里阵云，、如高峰坠石，如陆断犀象，乙如百钧弩发，如万岁枯藤，如崩浪雷奔，如劲弩筋节。”传王羲之的《题笔阵图后》也有类似说法。这些理论都要求写一点要像石，这是形，而它必须具有高峰坠落之势。写一横要像云，这是形，而它必须具有千里搞展之势。写一撇要像象牙，这是形，而它必须具有陆断的斩截之势。其余“万岁枯藤”、“崩浪雷奔”、“劲弩筋节”等等，都是同一种表述方法。比喻中既包括形，更包括这种形所具有的强大的运动之势，两者缺一不可。最典型的例子为梁武帝的《答陶隐居论书》，他说：“处戈之法，落笔峨峨，如长松之依溪谷，似欲倒也。”斜钩由下斜和上钩两部分组成，以松树倒挂作譬，就是说它的枝条一方面受地心引力的作用而下垂，另一方面受生长规律的支配而上扬，生命就处在这两种力的作用之中，书写斜钩时，下行力必须同时有上行力的对抗，表现出一种顽强不屈的生长之势。古人在点画写法上强调形势合一，同样在结体和章法的表现上也强调形势合一。晋人索靖的《草书势》说：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。虫蛇划蠼，或往或还，类婀娜以赢赢，歙奋爨而桓桓。及其逸游盼向，乍正乍邪，骐骥暴怒逼其辔，海水窳隆扬其波。芝草蒲萄还相继，棠棣融融载其华。玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池。举而察之，又似乎和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附，窈娆廉苫，随体散布。纷扰扰以猗靡，中持疑而犹豫。玄螭狡兽嬉其间，腾猿飞鼹相奔趣。凌鱼奋尾，骇龙反据，投空白窜，张设牙距。或若登高望其类，或若既往而中顾，或若傲傥而不群，或若自检于常度。”晋人成公绥的《隶书体》（晋人眼中的隶书今人称为行书）说：“或若虬龙盘游，蜿蝉轩翥；鸾凤翱翔，矫翼欲去。或若鸷鸟将击，并体抑怒；良马腾骧，奔放向路。仰而望之，郁若霄雾朝升，游烟连云；俯而察之，漂若清风厉水，漪澜成文。”不仅草书和行书如此，甚至篆书也是如此。蔡邕的《篆书势》说：“若行若飞，跛跛翱翱。远而望之，若鸿鹄群游，络绎迁延。”又说：“或轻笔内投，微本浓末，若绝若连，似水露缘丝，凝重下端。”所有这些表述都强调形势合一，表述方法都与点画写法上的“高峰坠石”、“千里阵云”等一样，通过形的比喻，强调势的力度和速度。所谓“虬龙”、“鸾凤”、“鹫鸟”、“良马”等喻体都表示形，强调各种造形变化。所谓“类婀娜以赢赢，歙奋奋而桓桓”、“暴怒逼其辔，窳隆扬其波”等喻状都表示势，强调各种力度和速度变化。而具有生命活力的各种各样的艺术形象，都为喻指，喻指是形势合一的产物，只要能最充分地传达出形和势的力量，它甚至可以是非现实的意想之物，如“龙跳天门，虎卧凤阁”等等。喻指是艺术形象的最高体现。
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