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近代美术史潮论
近代美术史潮论

近代美术史潮论

出版社:中国摄影出版社出版时间:2001-01-01
开本: 32开 页数: 166
读者评分:4.7分3条评论
本类榜单:艺术销量榜
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本类五星书

近代美术史潮论 版权信息

  • ISBN:7800074188
  • 条形码:9787800074189 ; 978-7-80007-418-9
  • 装帧:简裝本
  • 版次:1
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 印刷次数:1
  • 所属分类:>

近代美术史潮论 本书特色

★ 32开平装,中国摄影出版社出版。
★ 铜版纸全彩插图,是1928年以来首次发行的彩版单行本。
★ 鲁迅先生翻译并作序,是经典之作。

近代美术史潮论 内容简介

本书是自1928年以来首次发行的彩版单行本,主要论述和挖掘了近代文化遗产,并进一步透视了当代美术思潮。书中的插图之多、之精,很让人惊奇。书中的文字,一看就带学院气,细细品味,有许多传神的地方。比如对哲学、艺术批评的介绍,对诸种艺术思潮的分析,很见功力。本书由日本著名作家坂垣鹰穗原著,鲁讯先生翻译。

近代美术史潮论近代美术史潮论 前言

  将从法兰西大革命起,直到现代的欧洲近世的美术史潮,作为全体,总括底地处理起来,是历史学上的极有深趣——但同时也极其困难——的题目。在这短短的时期内,有着眩眼的繁复而迅速的思潮的变迁。加以关涉于这样的创造之业的国民的种类,也繁多得很。说是欧洲的几乎全土,全都参与了这醒目的共同事业,也可以的。于是各民族的地方色彩和时代精神的各种相,也就各各随意地,鲜明地染出那绚烂的众色来,所以从历史的见地,加以处理,便觉到深的感兴。但有许多困难,随伴着这时代的处理法,大约也就为了这缘故罢。

  在总括底地处理着这时代的现象的向来的美术史中,几乎在任何尝试上,都可以窥见的共通的倾向,是那把握的方法,只计及于便宜本位。这不消说,从中也有关于整理史料的办法等,有着许多可以感谢的功绩的工作,然而根据了一种根本概念或原理,统一底地叙述下去的,却几于绝无。但在zui近,自从德奥的学界,通行了以“艺术意欲”为基础的美术史上的考察以来,近代美术的处理法,也采用着新的方法了。如动密特的著书《现代的美术》,便是其一的显著的示例。

  这书出来的时候,我于勋密特的处理法之新,感到了兴味。对于这书的内容,虽然怀着许多不满和异议,但也起了试将这加以绍介的心思。将本书的论旨,抄译下来,作为那时计划才成的《岩波美术丛书》的一编,便出于这意思。但是,有如在那本译书的序文上已经批评着一样,动密特的办法,在将艺术意欲论,来适用于近代美术史潮的方法上,固然是巧妙的,然而对于计量各个作家的伟大和意义,我以为犯着颇大的错误。太只尊重那伏流于美术思潮的底下的意欲,是一般艺术意欲论者的通弊,这一点,动密特也一样的。

  抱着竭力补正这样的勖密特的著作的缺点,就用这题目,照了自己的意见,试来做过一回的希望(?)的我,二三年来,便在讲义之际,也时时试选些关于这问题的题目。这时,适值有一个美术杂志来托做一年的连载文字了,我便想,总之,且试来写写如上的问题的一部分罢。然而那时的我的心情,要对于每月的连载,送去一定分量的文稿,是不容易的。于是回绝了杂志那一面,而单就自己的兴之所向,写起稿来。这一本齐陋的书的成就,大概就由于那样的事情。

  这不待言,不过是一个肄习。是割舍了许多材料,只检取若干显著的史实,一面加以整顿的尝试。将无论从那一方向看,无不在极其复杂的关系上的这时代的丰富的史料,运用得十分精熟,在现今的我,是不可能的。


  本书的出版,是正值困于一般经济界的消沉和预约书的续出的出版界混乱时代。然而出版所大镫阁,却将我的任性而奢侈的计划,什么都欣然答应了。这一节,是尤应该深谢经理田中氏的尽力的。此外,关于插图的选择,则感谢友人富永总一君的援助。

  还有,当本书刊行之际,想到的事还多。觉得从先辈诸氏和友人诸君常常所受的援助,殊为不少。从中,尤所难忘者,是当滞留巴黎时,儿岛喜久雄氏所给与的恳切的指导。在这里再一表我的谢意。

昭和二年秋 著者记于上落合



近代美术史潮论 目录

民族与艺术意欲
法兰西大革命直前的美术界
古典主义的主导作家
罗曼谛克思潮和绘画
历史底兴味和艺术
从罗曼谛克到印象派的风景画
写实主义与平民趣味
理想主义与形式主义
zui近的主导倾向
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近代美术史潮论 节选

五 历史底兴味和艺术

A 历史画家




  法兰西的历史画的始祖,是赞诵“现代的英雄”的格罗。自己随着拿破仑的军队,实验了战争的情形,在格罗,是极其有益的事。然而,自从画了《在亚尔科的拿破仑》,为这伟大的“名心的化身”所赏的他,要而言之,终究不脱御用画家的运命。尤其是,因为拿破仑自己的主意,是在经画家之手,将本身的风采加以英雄化,藉此来维持人望的手段的,故格罗制作中,也势必至于堕落到廷臣的阿谀里面去。其实,如《耶罗之战》,原是拿破仑先自定了赞美自己的德行的主旨,即以这为题目,来开赛会的。自从以《茄法的黑疫病人》为峻绝的格罗的制作以来,逐年失去活泼的生气,终至在《路易十八世的神化》那些上,暴露了可笑的空虚;而自沉于赛因河的支流的他,说起来,也是时代的可怜的牺牲者。但是,以御用画家终身的他的才能的别一面,却有出色的历史画家的要素的。如·八一二年所画的《法兰卓一世和查理五世的圣安敦寺访问》,便是可以代表那见弃的他的半面的作品。

  承格罗之后,成了历史画家的,是和陀拉克罗亚同时的保罗陀拉罗修(PaulDelaroche)。然而陀拉罗修也竟以皮相底的社会生活的宠儿没世。呼吸着中庸的软弱的空气,只要能惹俗人的便宜的感兴,就满足了。一面在《以利沙白的临终》和《基士公的杀害》上,显示着相当出色的才能,而又画出听到刺客的临近,互相拥抱的可怜的《爱德华四世的两王子》那样,喜欢弄一点修然的演剧心绪的他,是欠缺着画界的大人物的强有力的素质的。在这时代的法兰西,其实除了唯一的陀拉克罗亚,则描写像样的历史画的人,一个也没有。



近代美术史潮论 作者简介

板垣鹰穗(1894-1966),日本作家、翻译家、艺术评论家。
鲁迅(1881-1936),原名周樟寿,后改名周树人,字豫山,后改豫才,“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名,也是他影响最为广泛的笔名,浙江绍兴人。著名文学家、思想家,五四新文化运动的重要参与者,中国现代文学的奠基人。

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