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书法美学 版权信息
- ISBN：7209039651
- 条形码：9787209039659 ; 978-7-209-03965-9
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
书法美学 本书特色
《书法美学》是有关书法美学方面一部特色鲜明、见解独到而又相当有深度的著作，较系统地阐述了书法美学的基本原理、形式法则及与其他艺术门类的比较，颇多新颖见解。作者从书法中提取出美学问题，再以美学思辨武器去解释、证明。在这里，美学理论是手段而不是目的，书法是目的对象而不是证明材料与手段。全书笔调诙谐，文风流畅，可帮助读者打开思路、扩大视野，对书法美的存在、价值以及与生活的关系、所拥有的文化含义等有个较全面的认识。
书法美学 内容简介
本书主要介绍了书法美学的确立、书法艺术的性质、文字在书法中的载体地位、书法形式美感受的多无构成、书法美的欣赏及其具体途径等...希望通过本书能对书法美的存在、书法的艺术蕴奥、价值以及与生活的关系、所拥有的文化含义等有个较全面的认识……。
书法美学 目录
((书法美学》新版序
原版序沈鹏
**章书法美学的确立
◆书法美学研究的意义
体系建立的目的——高度·广度
◆书法美学研究的对象、方法与范围
书法美学与一般欣赏理论的区别
书法美学与一般美学的区别
书法美学与书法艺术理论的区别
美学研究的方法论问题
第二章书法美的性质
◆时空观
作为认识论的空间
空间的三个层次
作为本体论的空间
书法空间的三种形态
空间观的确立
时间观
与创作同步的时间特征
回溯的可能性
诸艺术中时间性格的比较
◆时空交叉
时空交叉的三种性质
时空交叉的书法起点
时空交叉与视觉
两个往复的过程
◆抒情
情的确立
情的深化
◆情的探究与类型整理
抒情的一般方式
◆抽象-表现
抽象性
抽象的形象
抽象艺术
各类艺术的不同抽象
书法抽象的特征
表现的一般理论
第三章文字在书法中的载体地位
◆视觉选择
文字范围内的“方”与汉字意义上的“视”
视觉选择的落点与位置
◆空间分割的限制
静态分割
动态分割
以时引空
为空间可减损笔画
空间方位观念的被强调
◆形式框架
五体书的价值
“计白当黑”
一定的格律导致一定的自由
有余地的格式
◆内容契机 ’
分析：重实用的历史观
重修养的艺术观
重识读的形式观
内容在书法创作上的含义：触发创作冲动
欣赏依据的线索
综合欣赏的民族审美心理
归属系统与过程系统的图示
第四章线条的独立美学价值
◆笔法的意义
观念
物质前提
观念理由与艺术需要
技巧
执笔法在古今的差异
写与刻的现象上的统一
效果
原则
对”千古不易”说的辨正
◆力
“知书不在笔牢”
逆、蓄、留三要素
“中实”：三要素的综合
五指齐力与万毫齐力
技巧之力与蛮力的界说
◆立体感
中．侧锋之争的由来
“君子藏器”的观念
笔与纸的工具规定
中锋的意义及它的内涵的开拓
◆节奏
基本律
速率
力率
质率
回护律
起伏律
间隔律
◆余论
第五章书法形式美感的多元构成
界定层次的图示
界定方向的图示
形式美构成
形式美导向
◆意境美：形式的超越
意境与抒情的关系
神采
韵趣
诗情
意境的内涵的三个构成
◆材料美：形式的底蕴
质地美
限制与追加
文房四宝的实际价值
格局美
拓本与墨迹
装潢
结论：材料美发展与质地美发展的反向
主观精神的主导作用
◆顺向：可视效果的升华
“势”的概念的提出
书法与美术字的界定标准
线条运动的基本方式
组合线条的潜在基础
章法构成的节律元
单轨沿伸与多维交叉
◆逆向：美学中的“丑学”
自然的效果
历史感与形式对比
人为的技巧
涨墨的变形
观念基础
傅山的宣言与时代潮流
第六章书法美之欣赏
◆书法美欣赏观念之演变
自在美
品评标准的确立
风格变迁
◆书法美欣赏的传统原则
先质后文
学问气
重家数
“无意于佳而佳”
取神弃形
◆书法美欣赏的具体途径
困难：与绘画的视角比较
从静止到运动
从抽象到具体
从原形到延伸
从平到到立体
从明确到朦胧
“世间无物非草书”的启示
后记
原版序沈鹏
**章书法美学的确立
◆书法美学研究的意义
体系建立的目的——高度·广度
◆书法美学研究的对象、方法与范围
书法美学与一般欣赏理论的区别
书法美学与一般美学的区别
书法美学与书法艺术理论的区别
美学研究的方法论问题
第二章书法美的性质
◆时空观
作为认识论的空间
空间的三个层次
作为本体论的空间
书法空间的三种形态
空间观的确立
时间观
与创作同步的时间特征
回溯的可能性
诸艺术中时间性格的比较
◆时空交叉
时空交叉的三种性质
时空交叉的书法起点
时空交叉与视觉
两个往复的过程
◆抒情
情的确立
情的深化
◆情的探究与类型整理
抒情的一般方式
◆抽象-表现
抽象性
抽象的形象
抽象艺术
各类艺术的不同抽象
书法抽象的特征
表现的一般理论
第三章文字在书法中的载体地位
◆视觉选择
文字范围内的“方”与汉字意义上的“视”
视觉选择的落点与位置
◆空间分割的限制
静态分割
动态分割
以时引空
为空间可减损笔画
空间方位观念的被强调
◆形式框架
五体书的价值
“计白当黑”
一定的格律导致一定的自由
有余地的格式
◆内容契机 ’
分析：重实用的历史观
重修养的艺术观
重识读的形式观
内容在书法创作上的含义：触发创作冲动
欣赏依据的线索
综合欣赏的民族审美心理
归属系统与过程系统的图示
第四章线条的独立美学价值
◆笔法的意义
观念
物质前提
观念理由与艺术需要
技巧
执笔法在古今的差异
写与刻的现象上的统一
效果
原则
对”千古不易”说的辨正
◆力
“知书不在笔牢”
逆、蓄、留三要素
“中实”：三要素的综合
五指齐力与万毫齐力
技巧之力与蛮力的界说
◆立体感
中．侧锋之争的由来
“君子藏器”的观念
笔与纸的工具规定
中锋的意义及它的内涵的开拓
◆节奏
基本律
速率
力率
质率
回护律
起伏律
间隔律
◆余论
第五章书法形式美感的多元构成
界定层次的图示
界定方向的图示
形式美构成
形式美导向
◆意境美：形式的超越
意境与抒情的关系
神采
韵趣
诗情
意境的内涵的三个构成
◆材料美：形式的底蕴
质地美
限制与追加
文房四宝的实际价值
格局美
拓本与墨迹
装潢
结论：材料美发展与质地美发展的反向
主观精神的主导作用
◆顺向：可视效果的升华
“势”的概念的提出
书法与美术字的界定标准
线条运动的基本方式
组合线条的潜在基础
章法构成的节律元
单轨沿伸与多维交叉
◆逆向：美学中的“丑学”
自然的效果
历史感与形式对比
人为的技巧
涨墨的变形
观念基础
傅山的宣言与时代潮流
第六章书法美之欣赏
◆书法美欣赏观念之演变
自在美
品评标准的确立
风格变迁
◆书法美欣赏的传统原则
先质后文
学问气
重家数
“无意于佳而佳”
取神弃形
◆书法美欣赏的具体途径
困难：与绘画的视角比较
从静止到运动
从抽象到具体
从原形到延伸
从平到到立体
从明确到朦胧
“世间无物非草书”的启示
后记
展开全部
书法美学 作者简介
陈振濂，号颐斋，男，汉族，浙江鄞县人，生于上海，中国当代书法家，硕士研究生毕业。现为浙江大学人文学院副院长，中国书法家协会副主席，浙江省文联副主席。国家级专家，并享受政府特殊津贴。
商品评论(5条)
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