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影视美学概论(第三版)
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影视美学概论(第三版)

作者：南野
出版社：中国传媒大学出版社出版时间：2021-11-01
开本： 16开 页数： 204
本类榜单：艺术销量榜
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影视美学概论(第三版) 版权信息

  • ISBN：9787565730412
  • 条形码：9787565730412 ; 978-7-5657-3041-2
  • 装帧：暂无
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
    艺术
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影视美学概论(第三版) 内容简介

本书探讨了自电影产生以来西方有关影像的美学理论，包括早期电影美学、蒙太奇电影美学、先锋派电影美学、好莱坞电影美学、纪实电影理论、欧洲艺术电影美学、电影符号学、电影叙事学、结构精神分析学电影理论、电影的意识形态理论、女权主义影视批评、后现代主义影像话语、大众文化理论的影视观等，加强了对影视美学理论学术背景及思想范式的阐述。本书对影视美学做了全面清晰的介绍和分析，适合作为高校“影视美学”等相关课程的教材，也适合作为影视艺术研究者、爱好者的入门读物。本书为《影响的哲学：西方影视美学理论》的第三版，第三版根据近几年

影视美学概论(第三版) 目录

绪论

**章 艺术界定与文化预言：早期电影美学
**节 明斯特伯格的电影心理学观念
第二节 阿恩海姆电影思想要点
第三节 贝拉·巴拉兹与其电影文化论

第二章 影像的语言方式：蒙太奇电影美学理论
**节 格里菲斯的电影剪辑实践
第二节 库里肖夫的实验与普多夫金的观点
第三节 爱森斯坦的理论与实践历程
第四节 爱森斯坦蒙太奇论和蒙太奇思维

第三章 持续的先锋与实验：先锋派电影美学
**节 现代主义和先锋派电影美学
第二节 欧洲早期先锋派电影及其观念表达
第三节 美国先锋实验电影的历史与观念
第四节 独立电影的创作形态
附 对《一条安达鲁狗》的美学读解

第四章 资本的敏锐：好莱坞电影美学及其变化
**节 好莱坞制片厂制度和类型电影形态
第二节 经典好莱坞戏剧化叙事的构成
第三节 新好莱坞作者电影观念的建立
附 对新旧两部好莱坞电影的比较分析

第五章 真实中的模糊含义：纪实电影理论
**节 格里尔逊与克拉考尔的纪实观念
第二节 意大利新现实主义电影创作观念
第三节 巴赞电影本体论思想与长镜头理论
第四节 直接电影观念与新纪录电影理论

第六章 现代主义秋实：欧洲艺术电影美学
**节 艺术电影的内涵与形式界定及其影响
第二节 法国新浪潮与左岸派电影的探索
第三节 欧洲现代主义电影与其美学思索
附 《去年在马里昂巴德》的形式分析

第七章 结构主义时代：电影符号学
**节 结构主义与符号学美学的基本命题
第二节 电影的结构主义与符号学兴起
第三节 麦茨与电影**符号学思想
……

第八章 本文叙述与视角：电影叙事学
第九章 梦像与镜面：结构精神分析学电影理论
第十章 询唤与缝合：电影的意识形态理论／
第十一章 视觉快感与性别：女权主义影视批评
第十二章 解构的景态：后现代主义影像话语
第十三章 批判的视野：大众文化理论的影视观
第十四章 电视的真相：冷媒介与第二媒介时代之说
第十五章 电视理论的展开：社会、文化与公共领域

参考书目
后记
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影视美学概论(第三版) 节选

　　《影视美学概论（第三版）》：　　法国电影导演费尔南·莱热制作的抽象电影《机械舞蹈》与维金·艾格林的电影明显不同，《机械舞蹈》表现的物体更繁杂，也强化了电影的写实特征。莱热年轻时学习绘画，是一名立体主义画家，他的画作《森林中的裸女》《廊柱》等充满弯曲的形象，这些形象形成了“机械美学”的特征。影片《机械舞蹈》从一个妇女荡秋千开始，接着镜头很快由人物转移至物体，草帽、钟摆、秋千、金属器皿，直至出现绘制的方形与圆形，接着又出现了草帽的圆形。影片唯一一段人物活动情节是一位洗衣女工背着袋子登上楼梯，这个段落间隔出现了多次，女工一直没有登上楼梯顶。影片结尾处，荡秋千的妇女站在树丛边，细嗅面前的一根花枝。影片将看起来没有关联的事物组接在一起，表达作者对世界物体的理解，即事物所体现的种种形状及其关系与价值。作者认为，人处在一个机械环境中，要在机器的细节中感受新的现实，即找到事物造型的价值及其节奏与美感等。其中重复的女工登楼梯的场景将人的活动与机械运动联系起来，具有象征意味。整部影片的抽象物象的突出与结构形式都带有未来主义和达达主义色彩。　　英国的抽象电影主要有兰·莱伊的《颜料盒》《彩虹舞蹈》，诺曼·麦克拉伦的《闪烁空白》等。《颜料盒》的画面充满了垂直线条，线条随着音乐舞动变化，包括数量与位置、色彩都在发生改变，而后出现方孔与圆孔的网格、文字及数字。这是一部直接在胶片上绘制的动画影片，称为直接动画片。莱伊对影像的不规则性的意义有着清楚的认识，并有意加强对其的运用。此外，《颜料盒》中，动画与音乐没有完全配合，这也成为它的特色。　　诗意电影方面，法国艺术家德米特里·克萨诺夫创作了《麦尼蒙当》，讲述了一个女性被引诱后终被抛弃的故事，影片重视心理表达，采用快速切换、连续推进及画面叠加等手法，塑造诗意形象。曼·雷伊在制作了抽象影片《回归理性》后，也创作了诗意电影《海星》。《海星》受超现实主义诗人德斯诺斯的诗歌的启发，描绘了女性的潜意识与显意识的状态，其影像营造出梦境的感觉。让·爱浦斯坦的《厄舍古屋的倒塌》根据爱伦·坡的同名小说改编，并糅合了《丽姬娅》等其他几篇小说内容，极力表现出象征主义的隐秘诗意。　　英国的巴兹尔·怀特创作了诗意纪录电影《夜邮》，讲述了从伦敦到格拉斯哥的英国邮政专车的夜间工作历程。影片展现的大多是日常性的机械工作场景，例如调度员发出通知、火车经过道岔、工作人员把邮包挂在支架上等。出现的人物有扳道员、信号员、火车司机、邮件分拣员、邮政官员等。影片将之与火车经过的城市、乡村、山野、港口等场景剪辑在一起，配上作曲家本杰明·布雷顿的音乐与诗人休·奥顿的诗句，充满诗意。　　苏联建构主义电影也是先锋派电影的一种，代表作有吉加·维尔托夫的《带摄影机的人》。维尔托夫提出了“电影眼睛”理论，强调了电影真实记录与形式创新两个倾向，《带摄影机的人》正是这一理论的实践结果。影片中有一个段落：一个女人在熟睡，乞丐在露天长椅上熟睡，赶马车的人在车上熟睡，婴儿在熟睡，橱窗模特静止不动，电梯静止不动。镜头画面绝对写实，但整体显示出极强的形式感。电影眼睛超越人的眼睛，它保持了客观性，又改造事物的性质。建构主义的含义在于把自然的运动与动作等分解，再组接构建，它是对肉眼可见与不可见的世界进行解释的一种纪录，是对时间与空间的征服，维尔托夫这样表达他的见解。　　表现主义电影是先锋派电影运动中*具成就的，其中，德国导演罗伯特·维内的《卡里加里博士的小屋》（1919）是电影史上的一部杰作。其编剧是卡尔·梅耶和汉斯·杰诺维茨，布景是荷尔曼·沃姆、沃尔特·容里格和沃尔特·雷伊曼。影片时长55分钟，是一部充满恐怖气氛和幻觉色彩的故事片。　　《卡里加里博士的小屋》不同于主要描绘外部世界的传统主流叙事电影，它所表现的不是人的常态的内心世界，而是病态的与反常的。表现主义非常关注人类的异化和心理的变异或扭曲，或许可以把它看作处于动荡不安世界中的人类普遍深层心理的表达。　　《卡里加里博士的小屋》在形式方面也有其特色，其视觉效果是纯粹的，三位表现主义画家基本抛弃了实景，代之以绘画。这是一个全然创造的富有野心的艺术世界。在这个世界中，树木像带倒刺的矛，阴影与光亮都是人工绘制的，形成奇特的没有光源的光照和巨大暗影，还有迷宫似的弯曲街道，违反透视比例的斜坡和楼梯、房屋。　　德国表现主义电影的代表作还有弗里茨·朗格的《疲倦的死神》和《大都会》。《疲倦的死神》讲述一个女子失去爱人，她向死神乞求让他们再会面，死神给予她三次机会。有关命运的主题的电影虽然数量不少，但是该片的视觉特征十分鲜明，如死神身着黑色长袍，神情严肃阴沉，富有象征意味。　　……

影视美学概论(第三版) 作者简介

　　南野，原名吴毅，出生于浙江玉环，现居杭州，浙江传媒学院教授。出版诗歌选集《语言繁华》《时代幻像》《在时间的前方》《纯粹与宁静》，小说集《惊慌失措》，诗学文论集《新幻想主义论述》，学术著作《结构精神分析学的电影哲学话语》《西方影视美学》《电视：影像的重述世界》，合作主编《中国先锋诗歌档案》，合著《影视作品解读》等。另有大量诗歌、小说、评论等发表，被选入多种选本及译往国外。

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