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新书--如何让读者手不释卷 版权信息
- ISBN：9787555023517
- 条形码：9787555023517 ; 978-7-5550-2351-7
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
新书--如何让读者手不释卷 本书特色
创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？
贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？
横扫□□、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。
新书--如何让读者手不释卷 内容简介
◆百万销量作家贵志祐介真诚分享小说创作心得技巧。贵志祐介横跨□□、推理、科幻小说领域，曾获□□□□小说大奖、□□推理作家协会奖、□□科幻小说大奖、山田风太郎奖。本书是他多年写作经验的总结记录。
◆小说的销量密码是什么？贵志祐介从6个创作维度，梳理出7□个写作要点，展现小说写作的秘诀。
◆案例丰富，作者以自身作品为例，如《来自新世界》《青之炎》《黑屋吊影》，多角度分析解读，带你探索小说中的世界。
新书--如何让读者手不释卷新书--如何让读者手不释卷 前言
赖山阳创作过一首著名的歌谣，常被当作解释“起承转合”的范例。
京都三条线铺女，姐姐十六妹十四。
各国王侯杀人以弓矢，线铺小女杀人以眼神。
这首歌谣还有一些其他版本，多是大同小异，比如将“京都三条”换成了“大阪本町”，或者女孩子的年龄□成了“十八”和“十五”，又或者将“弓矢”□成“刀”，等等。也不知道哪一个版本是对的。但是这首歌谣的含义想必不用做过多解释了吧。原作一上来就提到了正值妙龄的线铺小女，令人满怀期待，以为接下来会谈及“美色”。然而第三句却十分“唐突”地出现“各国王侯杀人以弓矢”这样颇具杀气的文字，这句便是起承转合中的“转”。□后一句，点明这首歌谣的主题还是在讲“线铺小女”，也应和了大家□初的预期，落脚于“美色”之上。这真是可喜可贺，可喜可贺。
我从前就十分讨厌这个例子。简直太无趣了。就是满脑子只想着怎么潇洒结尾，却直接落入俗套，真是令人扫兴至极。从内容上看，使用的也不是谐音冷笑话，倒是更接近落语中的“双关语”。这与其说是想要激发读者内心的共鸣，不如说是作者耽于自我满足的结果。对从没听说过“起承转合”概念的人来说，这或许是个比较合适的例子，但是对想要创作小说，尤其是创作“娱乐小说”的人来说，以此为例真是有百害而无一利。
所以，我在此稍稍修改如下：
京都三条线铺女，姐姐十六妹十四。
各国王侯杀人以弓矢，线铺小女杀人以□□。
当然，我并不是想说修改后的内容优于原作。从歌谣的角度来看，改写版简直差到不忍直视。□后一句的“□□”倒是和前面两句的“弓矢”和“线铺”押韵。□后愣是把字数改得比都都逸字数还多，不过请大家先无视这些问题吧。把原作改成这样主要是为了引出我创作小说的方法，明知有的读者读到这里会想直接合上书，我还是硬着头皮“献丑”了。
准备开始创作小说的朋友，请务必提醒自己，一定要高度警惕“杀人以眼神”这种毫无想象力的文字。且不说这姐妹二人又不是拥有石化之眼的美杜莎，我只能说，作者是在无条件地期待读者产生那种不疼不痒的共鸣，同时笑得一脸猥琐，仿佛在说：“你看！掉进我设计的陷阱了吧？”并露出一副扬扬自得的神色。大家注意了，这种做法对各个领域的创作者们来说都是大忌。
话说回来，当今的读者们看到“各国王侯杀人以弓矢”这句话，谁都不会感到惊讶吧。就算是□□次见，估计也预想得到后一句会以“杀人以眼神”做结了。所以这句话产生的冲击效果基本为零。那么一开始就应该想一个能够颠覆这种“预想”的点子，不是吗？
同时， 原作中属于“转” 的那句话本来也只是个比喻，并不会引发故事的根本□化。改写之后，虽然还是比喻，但是“合”的部分却显然被“转”所影响并产生了质□。这一点是两版的本质区别（当然也可能只是改“烂”了而已）。
即便如此，如果有人问：那线铺的女儿们为什么要用“□□”啊？完全不懂这一句的意思啊。那我要说，你会这么想就太对了。我希望你能够在此基础上，展开想象的翅膀去思考其中因由。京都三条的线铺—听上去是一家家底丰实的老牌店铺了。这样一家老牌店铺的两个女儿，为何会染指杀人的勾当呢？其中究竟有着怎样不为人知的悲惨故事呢？而且，杀人工具还是“□□”这样不常见的武器。当然，箭头上应该还涂了毒，是什么毒呢？乌头？还是鸩毒？她们狙杀的目标是谁？从哪里进行狙杀呢？从打开的薄拉门，还是从隔扇的缝隙？又或者是将天花板移开一点儿，从那里实施暗杀？要想偷偷爬到天花板的内侧，那得要身体素质超强才行，说不定她们两个人是忍者？
看到这儿，或许有人会说“你是白痴吗”，但是我想说：小说的本质就是妄想。成败的关键就在于你的妄想是否详尽并使人信服。其次就是你能写出怎样新颖的妄想了。那就是说，奇人、怪人适合创作小说喽？说得没错！正适合你哦。
我本人在出道前阅读过不少介绍小说创作技巧的书，其中既有令人茅塞顿开的佳作，也有让人如鲠在喉的平庸之作。不过，多读一些书，必然有所收获。倘若我这本书能让你有所收获，那便再好不过了（□好是“茅塞顿开”的收获哦）。
新书--如何让读者手不释卷 目录
□□章 灵感
想不出好点子 1
随时思考“如果……是……会怎样呢” 5
灵感的“保质期” 7
挑战想象力的极限 8
与防盗侦探榎本的原型相遇 11
打磨灵感的方法 16
沉浸于故事之中的原始体验 18
初次创作小说的体验 □1
创作出道作《第十三种人格的□□》时的经历 □4
《黑屋吊影》的创意是如此诞生的 □6
职场是□棒的信息来源 □8
第二章 大纲
确定三点：开篇、高潮、结尾 3□
故事需要多个“引擎” 36
“大反转”结构的风险 39
一切的判断基准，都在于“是否有趣” 41
选择□优舞台 43
使用真实地名还是虚构地名 45
为何要将《来自新世界》的故事背景设定为一千年后的□□ 48
不要被“主题”所限 51
小说题材是否有禁忌 53
起书名的方法 54
创作本格推理作品的独特理论 56
大纲多达一百二十页稿纸的《天使的呢喃》 59
不要过度拘泥于情节 65
虚构内容也需要“理论” 68
完成故事大纲后，请去验证它 70
感受现场的气氛 7□
信息准确度至关重要 77
虽然“诡计”没有著作权…… 80
如何使用收集来的信息 81
第三章 角色
为登场人物取名的事一定要重视 83
想象角色的“声音” 86
用减法塑造“莲实圣司” 87
角色弱点成就角色魅力 89
主人公在作品中应该被如何称呼 90
“反面角色”的哪些行为可被允许 9□
□作家描写女性时有多困难 94
名著中的角色设计之妙处 96
设计“华生”角色的规则 98
第四章 写法
了解自身笔法的“习惯” 101
“□□行”要怎样写 103
对娱乐作品来说，“易读”□为关键 107
注意不要乱用汉字 108
合适的换行时机 110
第三人称视角是创作根本 111
“可读性”的真面目 115
《恶之教典》的目标是“一口气读完” 118
想让作品“张弛有度”要下哪些功夫 1□3
不要过度依赖对话 1□6
文体要随作品类型□化吗 1□7
不要单纯追求“辞藻华丽” 1□9
创作长篇小说的必要条件 130
这个素材适合长篇还是短篇 13□
顺利推进书写工作的秘诀 134
第五章 推敲
创作小说的手法不是“水墨画”而是“油画” 136
推敲时的核验点 138
感受削去文章赘肉的快感 140
避免陷入“投机取巧”的注意事项 14□
生产之苦，死亡之苦 144
第六章 技巧
怎样的设置能使读者代入情感 146
什么是有效的场景转换 149
“作中作”的活用方法 151
“对话”中要注意的部分 156
营造“真实感” 159
应该紧随科技和文化到何种程度 16□
意象产生的效果 163
绝不可过度依赖“诡计” 164
从电影和漫画作品中偷师 166
拥有自我鞭策的开关 170
和读者心灵相通 17□
别被条条框框束缚 173
如何攻下新人奖 175
想不出好点子 1
随时思考“如果……是……会怎样呢” 5
灵感的“保质期” 7
挑战想象力的极限 8
与防盗侦探榎本的原型相遇 11
打磨灵感的方法 16
沉浸于故事之中的原始体验 18
初次创作小说的体验 □1
创作出道作《第十三种人格的□□》时的经历 □4
《黑屋吊影》的创意是如此诞生的 □6
职场是□棒的信息来源 □8
第二章 大纲
确定三点：开篇、高潮、结尾 3□
故事需要多个“引擎” 36
“大反转”结构的风险 39
一切的判断基准，都在于“是否有趣” 41
选择□优舞台 43
使用真实地名还是虚构地名 45
为何要将《来自新世界》的故事背景设定为一千年后的□□ 48
不要被“主题”所限 51
小说题材是否有禁忌 53
起书名的方法 54
创作本格推理作品的独特理论 56
大纲多达一百二十页稿纸的《天使的呢喃》 59
不要过度拘泥于情节 65
虚构内容也需要“理论” 68
完成故事大纲后，请去验证它 70
感受现场的气氛 7□
信息准确度至关重要 77
虽然“诡计”没有著作权…… 80
如何使用收集来的信息 81
第三章 角色
为登场人物取名的事一定要重视 83
想象角色的“声音” 86
用减法塑造“莲实圣司” 87
角色弱点成就角色魅力 89
主人公在作品中应该被如何称呼 90
“反面角色”的哪些行为可被允许 9□
□作家描写女性时有多困难 94
名著中的角色设计之妙处 96
设计“华生”角色的规则 98
第四章 写法
了解自身笔法的“习惯” 101
“□□行”要怎样写 103
对娱乐作品来说，“易读”□为关键 107
注意不要乱用汉字 108
合适的换行时机 110
第三人称视角是创作根本 111
“可读性”的真面目 115
《恶之教典》的目标是“一口气读完” 118
想让作品“张弛有度”要下哪些功夫 1□3
不要过度依赖对话 1□6
文体要随作品类型□化吗 1□7
不要单纯追求“辞藻华丽” 1□9
创作长篇小说的必要条件 130
这个素材适合长篇还是短篇 13□
顺利推进书写工作的秘诀 134
第五章 推敲
创作小说的手法不是“水墨画”而是“油画” 136
推敲时的核验点 138
感受削去文章赘肉的快感 140
避免陷入“投机取巧”的注意事项 14□
生产之苦，死亡之苦 144
第六章 技巧
怎样的设置能使读者代入情感 146
什么是有效的场景转换 149
“作中作”的活用方法 151
“对话”中要注意的部分 156
营造“真实感” 159
应该紧随科技和文化到何种程度 16□
意象产生的效果 163
绝不可过度依赖“诡计” 164
从电影和漫画作品中偷师 166
拥有自我鞭策的开关 170
和读者心灵相通 17□
别被条条框框束缚 173
如何攻下新人奖 175
展开全部
新书--如何让读者手不释卷 节选
□□章 灵感
想不出好点子
想要创作出引人入胜的娱乐小说，首先需要什么呢？
故事的大致结构吗？想要表达的主题吗？还是有趣的人物角色或独特的故事背景？这些当然都很重要。不过不先找到故事的“种子”，一切就无从开始。
那么，我就先从如何获得构思小说、编写故事所需要的灵感开始讲起吧。
有趣的作品是怎样诞生的呢？
其实，任何事物都能成为产生创想的契机。虽然这样讲似乎有些过于直白，但是事实就是如此，关于从何处去着手“构思”，并没有□□的正确答案。
有时候，首先浮现在创作者脑海中的可能是独具吸引力的人物形象，然后再从人物身上生发出故事构思。当然，也有从独特的故事背景着手思考的情况。或者是，先想到了一句极具冲击力的话，并准备拿它做标题，再从这个标题开始发酵。这种情况也同样存在。
从我本人的角度来说，作品不同，我开始构思的契机也各不相同。
谁都不知道灵感会从何处来。
不过唯有一点可以确定，那就是“灵感”这种东西，并不是守株待兔，它就会宛如“天启”一般降临到你面前。
想要达到某个目的，光是被动等待是不行的。必须要下功夫去主动积极地追求机遇。想要构思一个有趣的故事，就不能干等着灵感从天而降，而是要我们自己去抓住机会。
问题是，“灵感”在□初阶段其实只是一颗“种子”。这种灵光乍现的“种子”是否真的能够成为极具魅力的作品，尚是未知数。也正因如此，我们有时会错失良机，有时会误选误判，甚至有时虽想将其捧在手心，它却会从指间滑落。
那么，究竟该如何抓住这颗“种子”，令其生根发芽，开花结果呢？
我认为，创作一部小说，就是要抓住一个微小的灵感之“种”，然后费心劳神地去慢慢将它培养长大。
我们来具体谈谈吧。
为了能够拾取灵感的“种子”， 我每天都在做些什么呢？
我会勤勤恳恳地每天记笔记。
一些出人意料的诡计、崭新的设定、个性鲜明的角色……总之，就是能够用作小说素材的各种类似“灵感”的东西。这些东西一浮现在脑海中，我就马上写在笔记本上， 将它们储存起来。若想将“灵感” 攥在手心， 这个“灵感笔记”可担任着首要的职责。
所以，我总随身带着笔记本。
回顾我迄今为止的创作经验，比起挖空心思去拼命思索，反而是在大脑空白、身体半机械地运转的时候，更容易产生“灵感”。
比如说散步途中或者在浴室洗澡的时候就很容易产生“灵感”。但是我再怎么随身携带，也没法把笔记本带进浴室，所以时常会出现急匆匆地擦擦身子就冲出浴室做笔记的情况。
大多数情况下，灵感都是稍纵即逝的。所以一旦灵光乍现，就马上记录，这一点很重要。如果总慢条斯理地想着“之后再记也来得及”，□终基本都会漏掉些什么。所以，记录灵感是一场和遗忘的斗争。
光是浮现在头脑之中，并不能算是灵感的“种子”。比如说，我们看电视或浏览网页的时候，会看到一些比较在意的新闻或引起我们好奇心的信息。如果只是“哦”了一声就不再管它了，那这些信息就会飞速被我们遗忘。但是，即便只是简略地做个笔记，它们也会□成一颗“种子”。虽不知这种子能否发芽，抑或它暂时还没有成形，无法直接使用，但是总有一天，它会和其他灵感融会贯通，□终茁壮成长起来。
我会定期将积累起来的“灵感”笔记整理到电脑文档里，这样就做成了一份“灵感档案”。
因为是急急忙忙手写的笔记，纸面会显得十分杂乱。随着时间的推移，有时候我自己都认不出自己写的字了，也读不懂自己当时的意思。所以要尽早将这些手写内容整理成“灵感档案”。也就是说，我要把这些笔记认真仔细地打捞整理成为“灵感的种子”，令其随时处于备用状态。
每当着手一部新作品时，我都会先把这份“灵感档案”浏览一遍。一边寻找能用得上的内容，一边在脑中架构接下来想要创作的故事。
不嫌麻烦，养成认真记笔记，再定期将笔记“升级”成灵感档案的习惯，这样一来，我就再也没有被灵感枯竭的烦恼折磨过了。想要创作一个有趣的故事，就去翻翻灵感档案，相信你一定会从中得到启发。
我再重复一遍，灵感是不会宛如“天启”一般降临到创作者眼前的。只有日复一日地积累想法，才能成为灵感的源泉。
当然，创作者中也不乏奇思妙想宛如泉涌的天才吧。但我想，大多数小说家都是在自己的生活之中认真留意那些稍纵即逝的素材，小心地将它们捡拾起来，再将其塑造成形的，不是吗？
随时思考“如果……是……会怎样呢”
为了扩宽想象的范围，我时常进行这样的思维训练：如果……是……会怎样呢？也就是说，将我们日常生活中一件稀松平常的事“稍下点儿功夫”进行改动。即便是本身并不罕见的事，只要我们发挥想象，就能将它升级到某个极端，或者将其反转，再观察会产生怎样的结果。
我的某一部作品就是因此得来的灵感。那是很多年前的事了，我当时染上流感，发着烧，恍惚中，我脑子里闪过这样一个“妄想”。
如果流感病毒带给人们的不是“痛苦”而是“快感”，会怎样呢？
高烧伴随着剧烈咳嗽的流行感冒使人痛苦。我想，应该没人愿意主动染上流感。所以在流感高发的季节，我们会努力养成戴口罩、勤洗手、勤漱口的习惯。然而，倘若流感是一种会为感染者带来“快感”的病症呢？人们还会努力去预防它吗？恐怕不会了吧。
这样一来，大家都不再惧怕流感，反而会乐于感染，不是吗？如果身边有人得了流感，我们恐怕还会主动接近感染者，积极争取让自己也感染这种病毒吧。而从病毒的角度来说，这种情况是有助于它们繁殖的，就这样保持着被人类所需要的症状，对病毒来说也更有利。那么，流感□终应该会在很短的时间内就席卷□□，甚至席卷全世界吧。
那么，倘若这种“快感因子”和“极高□□□”并存的流感真正蔓延开来，会发生什么样的事呢？
我就这样不停地扩大灵感的范畴，创作出了一部作品。一切都不过是发端于“如果……是……会怎样呢”这样一个十分朴素的“妄想”。或者可以说，我是从这个“妄想”开始，玩了一□“联想游戏”。因为染上流感而卧床，我宝贵的时间被剥夺了。而躺在床上养病时，我从一个“妄想”出发，创作出了一部作品，这也算是报仇雪恨了吧。
像这样从一个很小的“灵感”出发，进而发展成为一部长篇小说，这种例子并不在少数。
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新书--如何让读者手不释卷 作者简介
贵志祐介，□□作家。
一九五九年生于大阪。毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的□□》出道。翌年，《黑屋吊影》获□□□□小说大奖。二〇〇五年，以《玻璃之锤》获□□推理作家协会奖。二〇〇八年，以《来自新世界》获□□科幻小说大奖。二〇一〇年，以《恶之教典》获山田风太郎奖。
译者简介
董纾含，□□东北大学比较文化论方向硕士，中央戏剧学院东方戏剧方向博士。时常笔译，零散口译。爱猫嗜闲散。
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